草書是最能體現性情的一種書體，之所以很多人喜歡草書，是被流動的草書線條及變化多端的章法所吸引。草書能給人一種強烈的動感，時而優雅，時而激烈，所傳遞的視覺訊號非其它書體可比，很多人都認為草書是最難的一種字型，也是最能發揮作者才情的一種字型。小編習草書多，體會比較深刻，要學好草書，個人覺得要做好如下幾點：

一是要確定所學的方向，也就是取法。草書有章草、今草及狂草之分，今草按筆法又以二王為代表的一拓直下筆法及懷素為代表的篆籀筆法。在學習之前，我們要選擇學習的路線，不能盲目動手。取法不同，筆法不同，路子的寬窄就不同。一拓直下筆法不適合寫大字，而篆籀筆法大小字都可以寫。

二是要識草。字的草法是從古人傳承過來的，是一種常用約定俗成的書寫符號。我們要寫草書，首先必須要認識草書。初期我們應多看多學草書符號，只有熟記於心才能用之於手。如果字的草法不知道，就談不上書寫了。

三是工具的選擇。如是寫小草狼毫或兼毫都可以，寫大草狂草以長鋒羊毫諸多，練習一般毛邊紙、半生熟的宣紙都可以。如是大草及狂草創作，可以多用生宣，會有豐富的墨色效果。

四是多向老師學習。學無師授，如不由戶出。學習書法如沒有老師教是一個很危險的事，因為走彎路浪費時間都是小事，可能會因為不懂，時間越長養成的壞習慣越難以改正。學習草書，更應該找一位明師，這樣會事半功倍。

五是持之以恆。學書法本身就是一門見效慢，需要長時學習的藝術，草書相比其它書體所需要投入的物力人力等更大，要做好充分的心理準備，不能稍有困難就放棄了，相信只要堅持肯定會有收穫。

怎麼練習草書？一定要打好根基，首先要有正楷基礎，我建議學習顏體或柳體或諸體，看自己喜歡什麼體。正楷打2年多基礎，可以練習王羲之的十七帖，聖教序，也可以練習宋人的行書，學行書可以更好地過度到草書。然後你可以練習孫過庭的書譜，練習的時候多觀察字的特點，用筆，分析什麼樣的動作能出現字帖中的筆畫，動作做到位才能寫到位。書譜練習2年可以學懷素的小草千字文，再練習絞轉，為以後的草書作準備。練習一兩年，你可以練黃庭堅的草書，本人就是在練習黃庭堅草書的時候感悟頗深。然後你就可以博取眾家之長，比如可以練習懷素的自敘帖，張旭的古詩四首，黃庭堅的諸上座等。練習的時候不要輕易換帖，要至少連續練習幾個月，每天交替練兩三種也可以。練習草書的過程中，可以練習篆書，以提高草書的線質。在過程中也可以練習章草，以提高字的厚重感。萬萬不可沒有任何基礎直接練習草書，那樣不管你怎麼寫，在內行看的話都很難說上路子。最後就是邊練習邊創作，多交流，向別人請教。

一，學草書不一定以正書開始，雖然有些筆劃，結構可以借鑑。草書自成體系。二，必須從說字開始，必須背草訣歌，可以穿插章草和千字文。能認識五百字為標準。三，識別草書符號，附帶著把符號運用在不同的字中。四，臨帖。從讀帖開始，可以不摹。可以一個字或一行字，或一頁字地臨。五，區分主筆劃與牽絲引帶。六，以出作品為目標，來學習草書。一段時間寫成一件作品。然後再寫！！

草書是漢字的一種結構減省、筆畫連綿的書寫字型。有今草、章草、狂草之分。

今草又分大草（也叫狂草）和小草。它高度融合、體現了漢字書寫的外形美和蘊涵美。

有人將草書之美概括為：點劃飛動，筆情墨趣，結體多變，章法生動，線條優美，血脈連通，氣韻天成，轉化跌宕，氣勢磅礴，奇逸瀟灑等十大特徵，其美撼天動地。所以，《全唐詩》沒有一首讚美楷書，卻有五十七首頌揚草書。

草書最能彰顯個性。劉熙載的《藝概》說：“書，如也。如其學，如其志，總之曰如其人”。優秀的草書作品最能顯現書者的修養、才幹、性格、愛好；當然，草書也最挑剔書者！

一般來說，謹慎穩重的人不太適合練草書。因為，老成者字亦拘謹，縝密者書難飄逸；穩重之人少有飛動之態，纖秀之資難逃巧媚之筆。這是性格決定的！

所以，習草之前須好好想想自己適不適合，想好了、下定了決心再學！免得選錯方向走錯路，不但費了時間、疲了精力，還無端消磨了意志。

學草書，建議先學今草。寫好了今草再練大草狂草，相對要容易些。

要想學好草書，首先要有一定的書法功底，至少練過楷書、隸書、篆書或行書中的某一種書體為宜；其次，須記住草書符號，寫得了草字偏旁部首，熟悉草字書寫時的增減筆序，臨帖才不至於雲裡霧裡。

無論傳說中王羲之的《草歌訣》還是孫過庭的 《書譜》，都是草書學習者必須瞭解、熟悉和認真研悟的。但是，一開始就以之為入門法貼，我覺得不妥。 沒有一點基本功底，上來就《草歌訣》或《書譜》，肯定存在很大問題。

那麼，草書的基本功是什麼呢？以我自己為例～

我學書法的過程並不刻意。開始，看見一老先生用毛筆寫字，很漂亮、很神奇，潛意識裡覺得毛筆技藝是足夠顯擺、能夠傳承、可以光宗耀祖的。感覺拿毛筆寫字既神聖又儒雅，便喜歡上了，纏著我爸教我（後來因為吃不了那份苦，又堅決不學，進而厭惡至極；幾十年後才又重新拿起毛筆。這段過程在我另一篇 “我的書法之路” 的文章中有詳細交待）……

就我個人而言，愛好書法以後，只要能用毛筆的時候，我是堅決不用鉛筆、圓珠筆、鋼筆、電腦的，這種習慣我一直保持。如此，手熟是肯定不成問題的。

小時候在農村，沒見過世面，也沒任何字帖，談不上絲毫技巧。只因我鋼筆字寫得快，拿起毛筆之初自然也就像寫鋼筆字那樣快寫～後來才知道我寫的是行草（當然，很多規範是十多年後接觸了字帖、碑帖才逐步改進、慢慢完善的。包括認識楷書的重要性後，一直堅持，從不間斷地每天都寫）。

我對寫毛筆字的感受是：無論楷書走向行書，還是行書走向草書，最基本、最關鍵的是筆順問題。

不管你怎麼寫，筆順必須要對。只要你筆順對了，很多時候，需要把字寫得更快一些，楷書便逐漸往行書過渡，行書也會慢慢朝草書昇華。

只要你喜歡寫毛筆字，你便會嚴格遵循每個字的筆順規律；如果你真想把毛筆字寫好，你一定不會去亂畫胡寫。因為，認真寫字是一種歷練；逐漸進步會很快樂、很有趣。長期堅持，當你寫字速度快起來的時候，便自然有了五六分行或草的功底。

不管張旭、王羲之、孫過庭、懷素、祝枝山、趙孟頫、王鐸多麼偉大，寫字的基本筆順都是一樣的！

筆順對了，把字寫好看，就是專業人士說的結體；不斷地琢磨每一筆寫多長多粗多細，該提還是該按？該圓該方？繞與不繞、連與不連、字與字之間如何銜接？這就是控筆；把起筆、行筆、收筆的整個過程概括在一起，就是用筆。

無論你會不會、懂不懂，既然學書法，把字寫好看是最基本的！字寫好看了，草書便有了那麼點最原始、最質樸、渾然天成的美感和韻律；再不斷改進、提高和完善，就有了可以自我欣賞的意趣。

從筆畫的順序到筆畫的刪減至筆畫的起停、長、絲連、提按、鉤斷……諸多方法和技巧會讓你從中逐步領悟和感知。包括出峰的起始、力度的大小、分毫的高低、轉筆的技巧，乃至進一步關注字與字、行與行之間的關係，注意整版、整篇、數頁的排版，將能力提升至章法佈局！

這些，就是我認為的基本功底！

等你具備了這樣的功底，再去參考、研習王羲之的《草歌訣》、孫過庭的《書譜》，乃至懷素的《自敘帖》、張旭的《古詩四首》等，才有足夠的價值和深刻的含義。

至於頓挫、畸正、飛白、漏痕之類的東西，可完全順其自然，手熟而已。寫多了，肯定會有的！

當然，年紀太小的人是學不好草書的；因為，草書不僅需要對字形的認識，更要對字義的理解。

草書臨帖，初期建議從宋克的《急就章》、王羲之的《十七貼》、王獻之的《東山松貼》、孫過庭的《書譜》、智永的《草書千字文》等著手，看看哪一個是你喜歡的，就選擇以誰的為主，兼顧參詳其它。一是取法乎上；二是相對簡練、易臨；三是有主有次，別心猿意馬，亂了方寸！到了一定階段後，再去看、去臨懷素的《自敘帖》、張旭的《古詩四首》、張芝的《冠軍貼》等，兼顧趙孟頫、祝永明、黃庭堅、文徵明、王鐸、董其昌等人的草書優點學習，假以時日，必有所成！

需要特別說明的是：學草書的人，一定要懂平面和審美，會畫畫最好。有這方面的知識，會更加事半功倍；沒這方面的知識，想辦法都要補齊。但是，千萬不要捨本逐末，把草書筆畫往線條藝術上過分引渡。草書是寫出來的，不是畫出來的！

沒有基本功的人，不管寫小草大草，都會敗在結字和用筆！僅僅強調創意，一眼就能看出書者淺薄的功底、浮躁的心緒。急功近利，是肯定寫不好草書的。

優秀的草書表現出來的瀟灑線條及流暢行筆，是自然而然的！有意把大草寫得綵帶飄飄、線條綿延者，往往字不成型，行筆歪斜，字不規範，行不對距，這是當今大草狂草正在走入的誤區！

不管寫小草大草，無論怎麼草，根本要遵循。草書有定式，字須不脫型！俗話說：草字無格，神仙認不得！

草書寫得好不好，絕大多數作品看點劃就知道。點劃是否圓潤、有沒力度、流不流暢、美感如何，可大致知道書家水平和功底！

一般來說，點劃質量不好，肯定是基本功有問題。其次才看結體、看運筆、看墨法、看章法。沒有點畫質量，不管字的結體，越是有創意的大草狂草，越是離書法遠矣！

初學階段，技能的提升是循序漸進的。時間長了以後，自然會綜合發力！任何一種字型的學習都有一個苦練的過程。

只要你走捷徑，內行人一眼就會看出你有沒功底。有時候，大家一看到草書，都會要求書家把楷書亮出來看看！其實，就是對你的書法功底有懷疑。

就書寫技能而言：任何字型離開了點劃質量去談結體、用筆 、墨法、章法、佈局，甚至大談特談線條、形式、內容，捨本逐末，毫無意義。到頭來，只不過一副花架子而已！

我認真觀摩過當今書壇無數大草作品，少有佳作。要麼筆力不夠，要麼結字不行；不足久看，不耐細品！根本在於基礎不紮實，學養欠豐厚，修為尚淺陋，沒有足夠的底蘊。姑且不論太多要求，僅用筆就沒幾個人過得了關。難怪趙孟頫會感嘆：用筆千古不易！

以我之感悟：草書用筆，必懸腕懸肘懸臂。聚全身之力，舞龍鳳之姿；凝精妙之巧，成點劃之奇。無功力者，筆劃一定羸弱；少修為支撐，行筆註定漂浮；欠品味之人，不可能書寫出高雅的作品！

不管學什麼書體，多臨、多寫、多練、多看、多想都是必須的！

記得我小的時候，為練筆，父親強迫我站著練了一年的畫圈畫圓，畫得我手疼臂酸，筷子都拿不起；畫得我頭暈腦脹，看見毛筆就噁心想吐。這也是我很多年不願再摸毛筆的原因之一！

我們都知道一個道理：量多了，質就會變化。就書法而言，火候夠了，自然而然中不知不覺的昇華最具功力！所謂熟能生巧，說的就是這個道理。

學書法一定要靜得下心、沉得住氣、耐得住寂寞、受得了孤獨。書法的成就來自時間和勤奮疊加後展示出來的功力！沒有彎道超車，沒有捷徑可走，千萬不要急功近利。但凡自做聰明的人，一定會被時間唾棄！

書法領域的所謂天才幾乎都是無知、自滿、自欺和狂妄的代名詞；王寵十八歲成名，四十歲離世，焉知其不是辛勞所致！

同理：只要努力，該成師的時候自會成師，無須強求，更別刻意；輔以悟性，再加自身的修為和成長的閱歷，定非常人可比！

在逐步昇華的過程中，時間、地點、事件、心情、環境加上突發的靈感觸動合力下，長期渴望不凡出手的潛能，刺激出來的奇思妙想支配下的暢意出手，一定會極不平凡，很有可能造就出超凡卓越的神品！但是，這種情形一生不多，這種狀態勉強不來。

功力到了，作品自然就有！修為不夠，一切的包裝、推廣、道場、創意、創新……都將在沒有內涵支撐的狀況下做多錯多。接二連三地折騰，換個角度去看，又未嘗不是無休無止地丟人！

有些事情順其自然更好，書法尤其如是。

草書是書法藝術頂級字型，草書的書寫要求非常嚴格，主要是簡筆畫、提高書寫速度，但是對於書寫有嚴格的要求，就是草書的書寫法則，每一筆的結構佈局，長、短、粗、心、上下或左右呼應等成就了一個完美的藝術品。

寫好草書首先要從楷書開始，楷書寫到作品的程度再練行書和行草，熟練後再練草書，草書練習必須臨貼，按照草書的書寫法則練習，才能掌握基本規律，才能寫出草書作品。

如何學習草書?

一，選擇範本是學草書第一要務

目前，市面上能看到的草書字帖王羲之《十七帖》，懷素《自敘帖》，張旭《古詩四帖》，孫過庭《書譜》，黃山谷《諸上座》，於佑任《標準草書》等等。

建議:1.選擇自已喜歡的。2.符合自已氣質的。3.歷史上公認的名帖。

二，對草書的基本瞭解

草書是最難寫的一種書體，說它難其實也不難。難在於草書將篆隸楷行諸體之筆意融會貫通渾然一體，卻又不可得見端倪。清.劉熙載說:“草書之筆畫，要無一可移他書，而他書之筆意，草書卻要無所不悟”。其難還在於一字數體，或同體異字，其變化“似無定法”，而又“毫釐必辨”。所以，最難還在於透過線條所組成的形體，表達書者的素養，人品，氣質，閱歷和思想感情。我在這兒就草書學習談點膚淺的所知，起到拋磚引玉之作用！

草書分章草，今草，狂草。今草是從章草演變而成。章草和今草各有著自身的變化規律。今天著重只談今草。今草（狂草）有兩個基本要領，一是用楷書的法度去規範草書寫法。二是遵循草書的自身規律去寫。楷書的法度，就是按寫楷書的點畫，結體去寫草書，把簡化的草書點事要筆筆有所交待。使人看了一點一畫既相互連帶，又各自獨立的成形態。

佑任老說:“餘中年學草，每日僅記一字，二三年間，可以執筆”。我們可以學習借鑑此法，邊學邊記，逐步找出規律，熟悉字型形態，特別是相似字型形態的法度，實乃為學草者必須緊記心頭。

三，寫草書要懂得如何去用筆

寫草書前要先確立一個基調，重在強調韻律感和節奏感。作品的躍動現象，可如大海波濤，可如平湖微波。所以，在用筆上就不能像其他書體力度均勻。得有大起大落之勢，以周身之力送之，有的則以輕提，頓挫帶過。有的則以迅雷不及掩耳之勢連綿不絕。我們看到張旭《古詩四帖》中“難之以萬年儲宮非不貴豈若上登天”。有的則緩以會心，筆斷意連。如“王子復清曠，區中實華囂喧”。乍徐忽疾，瞬間即換的用筆，同時還要驟提頓挫的迅速交替，才能達到體意連綿，筆意奔放，有旋律感，節奏感。才能使你的筆墨淋漓，盡情抒發情懷，張顯個性。

結語:要想把草書學好，除去以上說的還涉及到“用墨”“章法”等多種要素。以上僅是個人所知，請教各方家批評！

根據我自己和總結前人的經驗，學習草書，應從認識草書、草書技巧、草書性情三個方面入手：1、認識草書

認識草書是學習草書的基礎。草書是一種高度符號化了的書寫載體，每一個字有特定的造型，首先要能準確認識草書，區分容易混淆的草書。這一點可以藉助《草書字典》等工具圖書。

草書又有章草、小草、大草之別，三者既有聯絡，又有區別，要加以區分。學習草書最好從小草開始，以王羲之的《十七帖》為最佳範本，是書法正道。

草書的技法相對楷書、隸書、行書來說，難度更大，在用筆、結構、行氣、章法上更加變化多端，難於琢磨，所以學習者也要下更多的功夫。

除了掌握草書的技巧以外，跟其他書體不同的是，草書更加強調書寫者性情的發揮，個人的情感因素比重更大，所以要多培養、醞釀書寫者的激情和膽識。這一點也可以說是字外功夫。

附：王羲之《十七帖》區域性

學草書，不容易。學好草書，很爽。

首先學草書要端正態度，反覆告誡自己，草書不是潦草，不是亂寫，不是塗鴉。

如果你覺得我上面說的多餘，你可以試試，搞不好不超過半年，你就甩開膀子亂寫了。

王鐸實行的練字方法，我覺得很有力度，介紹給大家。

一天臨摹古代碑帖，一天書法創作。

臨碑帖，沒什麼好說的了，大家可以上網上隨便都能抓到一把臨摹要訣。書法創作比較難，很多人臨摹還可以，讓他創作，完全不在道上。

草書創作，更難。你要是總喜歡自由發揮，就當我沒說。我說的草書創作，是有草法可依，有草書深厚韻味，有草書的道。

草書的道，是與天地造化相應，張旭觀公主與擔夫爭道，懷素觀夏雲多姿，都悟出各自的草書之道。現代人聰明，又常輕浮了事，學草書要深悟多學多練。一點一點找到自己的草書開悟之道……

如何學習草書，首先要了解草書的發展軌跡，以及草書的特點，再來掌握草書學習的方法。

張懷瓘《書斷》裡說：“存字之梗概，損隸之規矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創之意，謂之草書”。草書的特點是取字的主要間架和筆畫書寫而成，通過幾個筆畫來概括出字的神韻，與國畫中大寫意有異曲同工之妙。

（懷素《自敘帖》）

草書始於漢初，《說文解字》中說：“漢興有草書”。

草書從發展順序來看，最初是和隸書平行時間段出現的“草隸”，這個時候的草書還夾雜著一些篆書的味道。

後來，在發展過程中逐步打破隸書方整的寫法，出現了“章草”，其特點是波挑分明，字字獨立，結體帶橫勢，筆法呈“一”形。

到了漢末，章草得到進一步的演變，蛻去了隸書波磔的筆畫，使上下筆勢相連，偏旁部首互借，筆畫進一步做了簡化，筆法呈“S”形，稱為“今草”。也就是我們現在通常所說的“草書”。相傳完成這一次跨越的代表人物是“草聖”張芝。

到了唐代，以張旭、懷素為代表的“狂草”出現，將線條進一步提煉，筆勢連綿環繞，體勢更加放縱奇詭。

（祝允明《赤壁賦》）

從以上分析，我們瞭解到，草書的主要特徵就是筆畫帶勾連、結構簡省、偏旁部首互借。我們在學習草書的時候，就是要在掌握主要特徵的前提下，把握以下要點：

一、草書整體來說，雖筆畫精煉，但整體都有氣勢的貫通，不論是字之間，還是行之間都是如此。張懷瓘在《書斷》裡說“字之體勢一筆而成，偶有不連而血脈不斷”。這是對草書氣脈相連很好的概括。

（張旭《古詩四帖》）

二、要做到氣脈相連，書寫時速度也不宜過於緩慢。一旦有了速度的要求，也就是對我們的基本功有了要求。簡單的說，我們要掌握草書的方法，前提就是要先弄清楚楷隸的正確寫法。在此基礎上，才能提煉出正確的表達，用幾根主要的線條去表現草書的連綿環繞的特點。

三、草書的章法錯綜變化，書寫時就應該要注意到大小、奇正、疏密、輕重、濃淡的矛盾辯證的協調，形成強烈的節奏感。不論是怎麼變化，都要聚氣，看上去是一個矛盾統一的整體。

（王鐸《草書扇面》）

以上是對如何學習草書的一個簡要分析。

學習草書，要走這樣的路子

我們知道草書是一種最難以掌握的書體，也是書法的最高境界，有一定書法基礎的愛好者朋友，都要嘗試去學習草書，把草書的學習作為終極目標，草書具有連綿不絕，大氣磅礴的特點，對於一位書家來說，草書最能夠抒懷，最能夠體現人的真性情，要想真正學習好草書，首先要有一定的書法基礎才行，這是個前提問題，要學習草書，就要走這樣的路子。

瞭解草書史是學習草書的一個重要的環節，也是一個必不可少的環節，草書萌芽於西漢，西漢時期人們用隸書書寫，有太多的不便，速度太慢，尤其是在戰爭時期，它的劣勢更不言而喻了，因此，在隸書的基礎上草書應運而生。草書按照時間來進行嚴格的劃分，分為章草、今草和狂草，而章草沒有完全擺脫隸書的束縛，仍有波磔之象，而今草字字獨立，狂草應該屬於最高級別的草書了，興起於唐朝，給人的感覺是連綿迴繞，打破了所謂的行與列的限制，這才是真正的書法藝術。

法草書是一種令書家神馳的一種書體，沒有所謂的固定字形，而章法更是隨機而動，我們知道草書在篆隸的基礎得到發展，而篆隸要求中鋒用筆，相對草書而言，更應該保持中鋒用筆的習慣，這樣的草書才有神采，線條才有張力和彈力，才能真正意義上殺入紙。

對於有書法追求的朋友來說，學習草書是必須的，既然要學習就要堅持從“源”學起。

瞭解了草書的歷史，就應該知道了草書的“源”在那，草書在隸書的基礎上產生，而隸書又有篆書演變而來，所以學習草書必須學習篆隸，一方面要學習篆隸的用筆之法，另一個方面學習線條，我們知道書法就是線條的藝術，更是線條的舞蹈。

在時間上我們應該清楚今草早於狂草，學習今草的用筆、結字章法，能夠有效地應用到狂草之中，這也應該屬於一種過渡的學習方法，忽略了今草的學習，就會有失根源，迷失方向，狂草的根基就會不穩定，所以學習今草書，是一種必須。

草書所表現的最佳狀態就是一種大氣磅礴的樣子，是一種“範”，讓人有一種蕩氣迴腸的感覺，就是這種氣息，對於學習者來說，在學習的過程中要充分領會，更要相容幷蓄，廣泛吸收，

總之，按照上面的路子進行有效的學習，草書技藝會得到不斷地提升，願我們在學習的過程中能夠充分領略到草書的精要。

草書最關鍵的要素是行氣生動韻律自然，所以要學習草書在練習草書之前的書法入門階段，就要樹立將草書作為自己終極目標的理念，一切先期的書法基礎習練和書法理論的學習都要服務於這個終極目標——草書，因此在真書習練的過程中千萬不能剋意於工整之真書筆法，而是儘可能將真書筆畫書寫及前後筆畫之間的形成顧盼呼應的關係即行書化處理（要參考行書法帖的筆畫形態），學會在筆畫起收、轉折、應帶中進行調鋒並一次性書寫不少於三個字，並要求在筆畫中間歇性出現形質俱佳的飛白，這方法在進入到草書習練的過程中也要經常交叉練習，以提高草書點畫的質量，在草書練習的初期，重點是讀帖和識草，邊讀邊悟邊用手指跟著習摹，重點是行氣和韻律，開始動筆時，面對草書法帖中的每一個字，首先進行單個點畫的習練，過關後再組字習練，並強化二、三字到七、八字的組字練習，能進一步把握好法帖的章法佈局，通過了對臨，背臨後，進入意臨之前，先查閱草書字典中各名家書寫方式與法帖中相同單字的形態，選擇出自己偏好的方式進行對臨，並用法帖的筆法或形態將新學之單字融入到法帖意臨之中。總之書法是一輩子的事，要以實踐結合理論進行學習，多讀帖多悟析從中吸取營養取長補短，並長期不懈地研習古詩詞和傳統文化、美學，逐漸形成自己特有的書法精神和人文情懷，循序漸進，踏上忘法，忘形，忘筆而隨情，隨性之境界並樂於其中！