勵志電影
《肖申克的救贖》，這部拍攝於1994年的電影，歷經十幾年的時光卻一直閃爍著無盡的魅力。想念電影終究那片蔚藍的海面，平靜而遼闊，亦如安迪的心裡。片中那些黑色壓抑的畫面終究都融化於無垠的海域裡，給人以豁然開朗的感覺。心裡的願望和期望在閱歷波折和苦楚之後化為寫在笑臉裡的。影片傳遞給人的是一種近乎堅強的對期望和安閒的堅持，經得起韶光雕刻的不平的信仰。細看電影，你會發現電影中有許多東西是值得深思和學習的。
肖申克，並非人名，而是一個監獄，一個本來用來讓人痛改前非的當地。在這兒，一切的罪犯不管吃飯、睡覺、乃至是上廁所都得陳述，終究在肉體和心靈的兩層摧殘下成為失掉魂靈的酒囊飯袋。持久的習氣在這兒演化成可怕的悲慘劇，每天原封不動的日子磨蝕著他們關於未來的神往。沒有期望、沒有安閒、沒有莊嚴，似乎生命的價值在這兒現已消亡殆盡。正如瑞德所說：“剛進入監獄時，你怨恨周圍的高牆；慢慢地，你習氣了日子在其中；終究你會發現自己不得不依託它生計。”明顯，在這部電影裡，監獄已被賦予了更深層次的意義。
安迪本是一個年青有為的銀行家，但是一夜之間他被控告殺戮妻子和情婦而鋃鐺入獄。事實上，安迪是被委屈的，殺人兇手另有其人。安迪終究被判無期徒刑，進入了肖申克的高牆之內。這兒等候他的除了嚴酷的管理體系，還有來自“三姐妹”的肉體摧殘。遇上這樣的境界，誰都會失掉冷靜，但是安迪卻破例。安迪從不訴苦日子的不公，只是默默地盡力去把握住自己的命運。鎮定、英勇、堅強、從不拋棄用才智來進行反抗，這正是安迪的不同之處，也正是我們面臨困難和波折時所缺少的。面臨困難，我們總是過於浮躁，急著去訴苦而不是去考慮；總是過於怯弱，急著躲避而不是去面臨。
當所有的人，包含瑞德以為安迪快被體系化壓垮的時候，安迪在一個暴雨滂沱的夜晚爬過500碼的充斥著惡臭的管道後尋獲了歸於他的安閒。事實上，安迪一直是安閒的，即使他被困在高牆壘起的監獄。正如他所說的：莫扎特的音樂在我的心裡，誰也奪不走。是的，誰也奪不走我們堅定的信仰和對安閒的期望，心靈的安閒可以帶來生命的奇觀。6年，每週一封信，終究令50年不曾改動的圖書館開始有了改動。他改為每週寫兩封信，這樣的堅持使得圖書館的規劃不斷擴大，終究成為新英格蘭最棒的監獄圖書館。20年的時刻，一把石錘，堅韌的意志，終究締造出一條瑞德以為要600年才幹鑿出的通往安閒的路途。
而實際中，我們心裡的期望往往被輕易地掩埋在那些普通的波折裡。我們懼怕失利，也正是由於我們對願望和期望的追求不執著。也正是由於這樣，我們的心靈才簡單被捆綁，乃至軟弱到一觸即潰。因而，許多人才懼怕走出校園來到社會。假使我們能像安迪那樣，鎮定下來，用理性來看待問題、用才智來解決問題、用執著來戰勝波折，那些期望和願望也就不會離我們而去。
當然，安迪的成功遠不止由於這些。過人的才能使得他在監獄裡也能發出光芒，但這並不是他成功的真實原因。獄友老布在監獄享有對書本的管理權；而瑞德則可以幫其他罪犯弄到任何他們想要的東西。但他們都有點沉醉於這一點權力帶給他們的滿足感。安迪在監獄的地位明顯還要高的多，但他一直理解這些都不是真實的安閒：正真的安閒是在外面的世界。他很清晰地看清自己所在的方位，一直堅決地朝著自己的方針盡力，並不因暫時的成功而停滯不前。
安迪在監獄中成功地完成了自我救贖。入獄前，他是一個不善於表達情感的人。沒有朋友，乃至，連自己深愛的妻子也變節了。而在獄中，他收到了瑞德的友誼，學會了交流和共享。在共享中，他也企圖讓對安閒和期望的巴望從頭回到獄友們的心中，救贖他們的心靈。初春的早晨，獄友們可以像在修葺自家的房頂一樣，坐在暖暖的Sunny下享受著安迪爭取到的冰啤酒。這種久違的安閒的感覺再一次回到了獄友們的心頭，那麼逼真、那麼誇張。安迪私進獄警的辦公室播放《費加羅的婚禮》，再次給獄友們帶來哪怕是一會兒的安閒的感覺。音樂裡的熱情影響著獄友們本來乾枯的心靈。而圖書館的完工，更讓獄友們見證了期望是可以在不懈的堅持下帶來成功的。對安閒的期望也不再僅僅是一種願望。不管何時，友誼都對我們的日子有著重要的效果。人是社會中的人，一直需求交流。寶貴的友誼是人格魅力的一種表現，也能協助我們取得社會認同感，加強我們對日子的信心。而你也會發現自己身上的優點正在向他人傳遞開來，自己的價值也能得到進一步的表現。莊嚴，並不是自己刻個字就能取得的，而是存在於我們對你的認同感中。
如何取得心靈的救贖，尋求歸於自己的願望和期望？我想電影已向我們給出了十分完美的答案。社會和體系化其實都並不可怕，可怕的是我們心裡無法抑制的驚駭和對生命價值的小看，這也正是我們要取得救贖的地方。電影明白地告訴我們：生命的莊嚴和價值，不是他人給的，而是靠自己的執著和才智在波折和壓力下一點一點爭取來的。
勵志電影
《肖申克的救贖》，這部拍攝於1994年的電影，歷經十幾年的時光卻一直閃爍著無盡的魅力。想念電影終究那片蔚藍的海面，平靜而遼闊，亦如安迪的心裡。片中那些黑色壓抑的畫面終究都融化於無垠的海域裡，給人以豁然開朗的感覺。心裡的願望和期望在閱歷波折和苦楚之後化為寫在笑臉裡的。影片傳遞給人的是一種近乎堅強的對期望和安閒的堅持，經得起韶光雕刻的不平的信仰。細看電影，你會發現電影中有許多東西是值得深思和學習的。
肖申克，並非人名，而是一個監獄，一個本來用來讓人痛改前非的當地。在這兒，一切的罪犯不管吃飯、睡覺、乃至是上廁所都得陳述，終究在肉體和心靈的兩層摧殘下成為失掉魂靈的酒囊飯袋。持久的習氣在這兒演化成可怕的悲慘劇，每天原封不動的日子磨蝕著他們關於未來的神往。沒有期望、沒有安閒、沒有莊嚴，似乎生命的價值在這兒現已消亡殆盡。正如瑞德所說：“剛進入監獄時，你怨恨周圍的高牆；慢慢地，你習氣了日子在其中；終究你會發現自己不得不依託它生計。”明顯，在這部電影裡，監獄已被賦予了更深層次的意義。
安迪本是一個年青有為的銀行家，但是一夜之間他被控告殺戮妻子和情婦而鋃鐺入獄。事實上，安迪是被委屈的，殺人兇手另有其人。安迪終究被判無期徒刑，進入了肖申克的高牆之內。這兒等候他的除了嚴酷的管理體系，還有來自“三姐妹”的肉體摧殘。遇上這樣的境界，誰都會失掉冷靜，但是安迪卻破例。安迪從不訴苦日子的不公，只是默默地盡力去把握住自己的命運。鎮定、英勇、堅強、從不拋棄用才智來進行反抗，這正是安迪的不同之處，也正是我們面臨困難和波折時所缺少的。面臨困難，我們總是過於浮躁，急著去訴苦而不是去考慮；總是過於怯弱，急著躲避而不是去面臨。
當所有的人，包含瑞德以為安迪快被體系化壓垮的時候，安迪在一個暴雨滂沱的夜晚爬過500碼的充斥著惡臭的管道後尋獲了歸於他的安閒。事實上，安迪一直是安閒的，即使他被困在高牆壘起的監獄。正如他所說的：莫扎特的音樂在我的心裡，誰也奪不走。是的，誰也奪不走我們堅定的信仰和對安閒的期望，心靈的安閒可以帶來生命的奇觀。6年，每週一封信，終究令50年不曾改動的圖書館開始有了改動。他改為每週寫兩封信，這樣的堅持使得圖書館的規劃不斷擴大，終究成為新英格蘭最棒的監獄圖書館。20年的時刻，一把石錘，堅韌的意志，終究締造出一條瑞德以為要600年才幹鑿出的通往安閒的路途。
而實際中，我們心裡的期望往往被輕易地掩埋在那些普通的波折裡。我們懼怕失利，也正是由於我們對願望和期望的追求不執著。也正是由於這樣，我們的心靈才簡單被捆綁，乃至軟弱到一觸即潰。因而，許多人才懼怕走出校園來到社會。假使我們能像安迪那樣，鎮定下來，用理性來看待問題、用才智來解決問題、用執著來戰勝波折，那些期望和願望也就不會離我們而去。
當然，安迪的成功遠不止由於這些。過人的才能使得他在監獄裡也能發出光芒，但這並不是他成功的真實原因。獄友老布在監獄享有對書本的管理權；而瑞德則可以幫其他罪犯弄到任何他們想要的東西。但他們都有點沉醉於這一點權力帶給他們的滿足感。安迪在監獄的地位明顯還要高的多，但他一直理解這些都不是真實的安閒：正真的安閒是在外面的世界。他很清晰地看清自己所在的方位，一直堅決地朝著自己的方針盡力，並不因暫時的成功而停滯不前。
安迪在監獄中成功地完成了自我救贖。入獄前，他是一個不善於表達情感的人。沒有朋友，乃至，連自己深愛的妻子也變節了。而在獄中，他收到了瑞德的友誼，學會了交流和共享。在共享中，他也企圖讓對安閒和期望的巴望從頭回到獄友們的心中，救贖他們的心靈。初春的早晨，獄友們可以像在修葺自家的房頂一樣，坐在暖暖的Sunny下享受著安迪爭取到的冰啤酒。這種久違的安閒的感覺再一次回到了獄友們的心頭，那麼逼真、那麼誇張。安迪私進獄警的辦公室播放《費加羅的婚禮》，再次給獄友們帶來哪怕是一會兒的安閒的感覺。音樂裡的熱情影響著獄友們本來乾枯的心靈。而圖書館的完工，更讓獄友們見證了期望是可以在不懈的堅持下帶來成功的。對安閒的期望也不再僅僅是一種願望。不管何時，友誼都對我們的日子有著重要的效果。人是社會中的人，一直需求交流。寶貴的友誼是人格魅力的一種表現，也能協助我們取得社會認同感，加強我們對日子的信心。而你也會發現自己身上的優點正在向他人傳遞開來，自己的價值也能得到進一步的表現。莊嚴，並不是自己刻個字就能取得的，而是存在於我們對你的認同感中。
如何取得心靈的救贖，尋求歸於自己的願望和期望？我想電影已向我們給出了十分完美的答案。社會和體系化其實都並不可怕，可怕的是我們心裡無法抑制的驚駭和對生命價值的小看，這也正是我們要取得救贖的地方。電影明白地告訴我們：生命的莊嚴和價值，不是他人給的，而是靠自己的執著和才智在波折和壓力下一點一點爭取來的。