這.......

聽說是裟欏雙樹寫的，我還挺期待的

高中的時候看過浮生系列覺得很贊

但是這......

這動畫......

我為什麼覺得好尬好奇怪呀

灰狐這個故事的劇情線我怎麼看都覺得好奇怪

就一般般，很普通的樣子，感覺動畫完全無法展現每個人物的魅力

尤其是

桃夭出場的那經典臺詞我居然也覺得......就那樣

還有那個少年的CV

第一個砧板說的是"zhan"?還是說我聽錯了，第二個才讀的“zhen"

臺詞聽起來也很奇怪（原著黨勿怪，可能是因為小說中有相應的環境氣氛描寫所以才有共鳴，我猜的......動畫就覺得不是很有激情，我根本沒有感受到那一種熱血豪情，俠客風範之類的）

普普通通

也可能是因為我沒看過原著？沒有那種共鳴？

總而言之就是一般般吧，等後面......

天鯤菌絕的百妖譜的故事展開體系和《狐妖小紅娘》近似 採用單元劇形式的製作手法。

不同於系列劇 單元劇的優點在於靈活多變 一個小短篇便是一個故事 卻又使得每個單元環環相扣 而當這些單元組合在一起時便會發揮出意想不到的效果。

而這樣的製作方式 早在《狐妖小紅娘》的製作中便已被繪夢熟用 隨著單元劇內容的陸續展開 作品內容會被不斷豐富 高度也會隨之拔高。

在《百妖譜》的開頭 講述了少年和灰狐因緣相識 少年演繹經典“屠龍者終成惡龍”劇情 灰狐捨身保護熟悉又陌生的少年的故事。

而這樣一個故事…其實是有著原型的：

宋將王全斌伐蜀 屠降兵將兩萬人。（但趙匡胤降職他的原因是縱兵劫掠 引起民憤 和殺降關係不大）

本並非優秀劇情的故事卻搭配上創作原型 一下就拔高了故事的設計難度 在要保持如此之高設計難度的條件下創作出優質的故事 作者和作品本身還是很厲害的。

在《百妖譜》的一二話中 製作方面在國漫中屬於一流 配樂和鏡頭語言傳遞很到位 製作風格還是近似於《狐妖》在跳脫的現實中穿插人物飽經風霜的過去回憶 在二者之間分線敘事 表現效果也很不錯。

不過橫向對比繪夢的其他作品 還是能發現繪夢在不斷進步的。

第二集兩人相遇、分別後 灰狐還在停留在原地 “少年”卻駕馬遠去 表明灰狐的立場未曾動搖 “少年”卻早已與當年那個口稱“要保護弱小 成為正義俠客”的自己背道而馳 沒有一絲留念。

灰狐腦海中酒館店主對於“望陽天”毒酒的介紹一次次在灰狐腦海中浮現 四十年前與少年在火堆旁的記憶不斷湧現 而雪天作為環境塑造也突出了人物內心心如死灰的心情。

而一切都只在灰狐的一句郭嘉式的“就這樣吧”中輕描淡寫的結束。（聯絡後文 即便如此他還是選擇幫助了“少年”）

繪夢在鏡頭語言上的進步可見一斑（但這樣的操作在日漫中並不少見 甚至很多）

談到製作 還是繪夢的老問題。

雖然一來一回講了一個完整的故事 但是故事的節奏實在奇怪 故事的重點（包括但不僅限於與灰狐與“少年”的重遇 灰狐與兩萬怨靈事件始末 等內容）沒有很好的糅合在一起 使得故事本身變散 趨於平淡。（但“少年”的舊今對比有不錯的突出效果）

部分關鍵幀的演出效果不突出 畫面表現缺乏亮點 這一點在“少年”和灰狐短暫的相遇前後尤為突出 在一段傷感的演出中 相信很多人最後留下印象最深刻的畫面並非是“少年”或灰狐 而是這張：

以及繪夢常被詬病的問題：受日漫製作風格影響太大 雖然故事內容有著中國元素 人物說著國語 但在製作形式上卻給人一種半中不日的感覺。（具體參考開頭女主吃麵 再來一句“我開動了”就完美了～）

有關於這部分內容在 的回答中已經很完善了 在此不多贅述。

除此之外…本作過於書面化的臺詞和部分配音內容也是不小的槽點 在一定程度上也削弱了代入感 影響了觀感 還是需要最佳化的。

但《百妖譜》毋庸置疑是屬於優質的國漫作品（這裡提一下 南韓畫師並不少 但仍是毋庸置疑的中國產作品）值得期待！

真的是超喜歡桃夭姐姐的人設呀！

《百妖譜》根據同名原作小說改編，b站還配有漫畫版，動畫版也請來李玉剛演唱《善念起》，據說有某手遊的大筆投資費，所以經費充足畫面格外好看。就劇情來講，第一集內容是灰狐，不同於一般動漫的情愛友誼，它講述了人與狐狸相互拯救卻敵不過時間改變各自模樣，最後活成所厭惡的樣子，讓人產生一種悲傷的情緒。這種能共情的動漫，值得一看。

“同樣是一條命，我覺得值”到後來的“那一刻，我以為自己終於懂了一個人。”他給了我意料之外的劇情與驚喜，這部動畫是我見之一面便被深深吸引，他的劇情新穎，人物刻畫生動，細節更是讓我愛不釋手。只治妖不治人 ，鬼醫桃夭:告訴我，你因何所困