日漫有專門的團隊製作，基本都是紅的歌手來演唱，配合劇情還會階段性的寫歌，你在音樂軟體上搜動漫原聲，基本上都是日本的，還有一個原因是屬於俗話說的隔鍋香，聽慣了日本超級燃的搖滾風，來聽本國的抒情曲，難免什麼動漫都會覺得和偶像劇沒啥分別，最簡單的就是日本的主題曲旋律喜歡的人可以做鈴聲，很有動感，有推廣性，中國在這方面差一點，不是為了配片頭片尾插曲而寫歌，而是為了讓整個作品更好更吸引人而寫歌，讓人一聽就感覺沒錯，這部動漫和這首歌很搭配，有種獨一無二的默契，一聽就能讓人想起畫面，而且中國業內也不是特別重視這方面，中國的二次元產業還在發展和被人誤解中。

音樂在動漫中，起到的作業是非常強大的。

動漫由音樂，故事，繪畫組成。動漫不像影視作品，無須考驗演員的演技，很多東西必須音樂來加深。

日漫有專門的製作音樂的團隊。而且日漫發展的比較成熟。而國漫大多還是停留在給小孩子看的地步。國漫很多隻注重其中有無教育意義。從而忽略了音樂的部分。

所以日漫比很多國漫都好聽些。

眾所周知，日漫和國漫現在的差距有多大，其中OPED還有BGM也是不可缺少的。那麼為什麼音樂也有這麼大的差距呢？

第一，認知與態度，一直以來動畫對於國內來說都是給兒童看的作品，但是對於動漫產業非常發達的日本來說也不一樣，他們將動漫定位在了青少年，因此對這種作品的態度也就不一樣，試問兒童玩具和青少年的玩具怎麼可能在一個層次呢？

第二，專業性，純中國產動漫的作畫分鏡質量水平明顯是低於日漫的，配音也沒有專業聲優，作曲也都是歌手，但是日漫的配音是有專業的聲優，作曲也是專業作曲，這源自於日本對於動漫的態度與專業性。

第三，競爭力，國內的動畫處於發現初期，日本則是屬於成熟期，那麼其中的競爭力是不想而知，你不認真，那麼就會失去市場競爭力，因此，音樂也就如此好了。

以上僅僅代表本人的觀點。

因為在社會層面上日本和中國的態度是不一樣的。

在日本人觀念裡動漫是主流娛樂，消費人群幼兒到成年都有，所以會很好的利用到社會資源，很多成年人有才能的人願意從事相關工作，可以說從編劇畫師到音樂等等都是有日本社會行業精英在全力投入其中，形成了產業鏈。

比如：動畫《戰鬥妖精雪風》作者可以去軍用機場實地取材。可見動漫在日本的認可度是非常高的。

而在中國動漫總是和小眾、兒童等符號掛鉤，得不到社會真正的重視，這種情況需要一大批優秀人才做出一批非常精良的作品，並且確實賺到了錢在吸引更多的人參與形成產業鏈才能有所改變。

關鍵不是我們能力不夠，而是動漫的社會地位不夠。

因為兩個國家對動畫的態度不同。

中國認為動畫是給小孩看的，在做theme時就沒有朝全民的方向去做，只需要滿足小孩子的口味就好了。

日本對動漫的態度就要好得多了，因為對它們來說這是做給所有人看的，面向群體較廣，而且這在日本已經是一個產業了。

當然了，人家低齡向的動畫做的也比中國好。

此回答為客觀答案，與愛國無關，噴子出門左轉。

日本的娛樂產業非常發達，僅次於美國，所以日本娛樂產業就聚攏了一大推的人才，並且多像歐美學習，形成了良性的迴圈，這樣娛樂產業就辦得越來越好。《火影》看到白死的時候那段配樂哭死我們了有沒有——像雪一樣純白的少年！太感動了。黃家駒曾經說過，只有日本才有流行音樂，香港只是快餐娛樂。最終家駒在香港失憶多年，決定去日本發展，錄製了很多日文歌曲，最後·····。市場決定了這個行業是否牛`B。安室內美惠、濱崎步隨便一張單曲賣幾十萬張。動漫配樂也出專輯的，在日本可以賣很多的，不賣命、不用心、不敢動怎麼行。 就像中國的很多補課學校都做上市了，新東方老俞能進富豪榜，中國的補課行業也是一個非常發達的行業，你說你感不感動吧。日本的音樂、動漫、遊戲產業在中國補課行業面前都弱爆了。以上答案來自網路

正所謂沒有對比就沒有傷害，絕大部分日本動畫的主題曲無論是節奏還是歌詞都不會是給小朋友去收聽，因為從一開始這些動畫的目標群體就不是比較低齡的小朋友而是有一定認知能力的青少年和成年人，而絕大部分的中國產動畫目標群體無不例外都笑低齡兒童，從一開始面對的群體就已經不同這就決定了無論是曲風還是旋律都會有明顯的差異。

製作方投入的態度不同是非常重要的因素，日本動畫的主題曲基本都是聘請專業的歌手來製作，不但歌曲質量很高而且非常貼近該部動畫的主題，因為這是得來不易的機會會關係到歌手的聲譽和以後的生計問題所以絕對不會馬虎了事。翻到是國內都是比較隨意，認為小孩子聽不懂所以比較朗朗上口就好了自然我們看來真的感覺不忍直視了。

日本獨特的環境造成如此的情況，音樂界巨大的競爭決定了每一位藝人都不會做一些打醬油作品出來矇混過關，作為青少年乃至成年人都不會對低齡化的動畫感冒更不用說是歌曲，所以沒有像樣一點的作品簡直就不會有人支援。而作為最有力支持者的那部分人就是青少年和進入社會的成年人對這種勵志，友情，愛情之類的旋律比較接受，總的來說就投其所好。

還有就是日本需要到主題曲的地方真的非常多，多到連哥柏青都會有屬於它的主題曲，正是由於這樣的環境所以催生出很多職業音樂人，但即使市場再大隻是蹚渾水的話最終只會被淘汰，為了能夠獲得好的聲譽和接到更多的工作這就驅使音樂人一定要做出為大眾所承認的作品，這樣才能夠提高他們的知名度，翻到在國內的環境創作的歌曲只要過得到某位領導的同意就完事也沒有其他後續的發展，這點是非常不一樣，正所謂國情不同實際的狀況也不同。

在正式開答前，其實還是想跟題主說一下，中國產動漫中，其實還是有很多的，優秀的主題曲的。

好，回到問題上來。從題主的“很勵志”這點，大概可以推斷，題主看得比較多的，大概是熱血向或者至少是比較正向的那些作品。而這些作品，比較可能不能算是特點的特點，就是他們的受眾，相對較廣一些。本來，動漫的受眾，就相對於主流影視劇的受眾要少一些，而熱血少年作，又可以說是這個領域內的相對主流。相對而言，青年向的作品受眾更少，女性向、偶像類的作品，近期增長勢頭明顯，但絕對數量上，仍較熱血王道類有一定距離。

相信國內的業界，隨著專業化水平的進一步提升，相關規範的日益完善，以及觀眾水平的逐漸提高，越來越優秀的中國產動畫主題曲也會越來越多。

文：桓徆