就是臨帖不到位，不深的原因。臨帖分兩部，一是對臨，二是背臨。如果達到背臨的水平你說的這種情況就沒有了。

你問的一句大實話。

這能說明兩個問題，一是臨的還不夠多，還沒有把基本筆法和結構完全記住。二是悟性，這也是能成名成家與一輩子的票友的差距。

我過去對白蕉的作品看的少，近期挺喜歡，一直在臨，算剛找到感覺。萬事不能急，邊臨邊想，會有收穫的。

簡單的來說是沒有記住碑帖上的字的筆法、字型，對碑帖上的字記憶不深刻導致。在臨帖的過程中，你可能有以下幾個問題：

第一：臨摹做抄書狀，沒有認真得去記憶每個筆畫在這個字中的位置，不能深入的理解。

第二：臨摹和創作脫離，缺少臨摹性創作過程。

解決辦法：

1,每次連寫的字儘量的少，3到5個字即可，做到每個字能達到相似度80%，再換字。

2,嘗試集字創作，從四個字的成語，到10個字或14個字的對聯，20個字的古詩都要嘗試。一開始可以完全按照字帖的字，後面逐漸替換在其他碑帖學到範字，這樣就形成了自己的作品。

大家都知道學習書法第一步就是臨帖，那麼為什麼要臨帖呢？臨帖就是去學習古人的東西，包括章法、結構和用筆，還有更深層的東西，書法有上千年的歷史，其中有著深厚的文化積澱。在歷史長河中大浪淘沙任何一張流傳下來的字帖無疑都是精品，都值得我們去細臨，所以我們要用嚴謹的態度去臨，不斷的向原帖靠攏。

臨帖不是創作，不要有自己的發揮，就是以像為標準，看到什麼樣子就去臨成什麼樣子。小字做出豐富變化比較難，所以可以適當把它放大來臨。

臨帖前要讀帖，讀帖是要去觀察，觀察它的細節，包括入筆角度，它的用筆和一些微變化。線條的角度和提按，然後努力做到接近原帖。這裡用筆需要長時間的練習，最好是能有人指導或觀察別人如何處理，字帖內容豐富但終究是靜態，而別人的書寫是把靜態還原成了動態，透過去模仿別人的手勢和用筆，可以更直觀快速的學習。臨帖以臨像為標準，臨像後去記住就是一個積累了，書法就是一個不斷積累的過程。

然後就是創作，學習了一家字型後從開始運用到熟練運用是一個過程，不可能第一首詩就創作的很好。首先找一首詩或者一句喜歡的話開始練習，這之中把原字填上，通篇都有原字的就是集字了。

然後就是生字，這時要思考一個問題，就是這個字型的特點是什麼，對空間的分割、祁側的成度、字形高扁等等。用這些特點去結字，儘量做到每個地方有出處。拿米芾來說，米芾在寫一首詩，如果我是米芾我會怎麼去寫，用米芾的思考角度去處理生字，假如我有米芾的用筆、有他的寫字習慣、有他相似的紙筆甚至是相似的速度那麼還不能寫出一樣的字型麼？

書法上拿不準的問題不要矇混過去，最好能向別人請教，或者自己去查詢資料，發現問題後能解決問題不就是在進步麼。

臨帖有參照物，自己創作如果沒有參照物很難寫好，是因為對字的理解還不夠透徹，包括書寫用筆規律，結字特點，變化規律等，在臨帖的時候多想想，爭取印在腦子裡，等以後書寫的時候再拿出來就好多了。

這也是書法入門難過的一道坎。書法入門有二道門坎。一是功力，入門以圓厚見。二是法度，入門以點劃之形見。臨時，不涉二者，所以容易見效。既可以很象。但要自寫，則沒那麼容易。書法的入門，嚴肅的講法度，就必須拿起筆自己寫雜記、小詩、短文之類，可隨用各家，風格略似才算過關。此種法度功夫，當今世上已極少有可得者。不是無知，則是無力。所謂學力修養，來不得半點虛偽。能否到達，凡書者皆可以自己測試，並不神秘。這是書家的第二道門坎。第一道為用筆圓厚。功力不到者轉折無力，無以堅實。這類書法入門的基本功與基本常識，現在恐怕能接受的人很少。但必須得過。過不了，其他的什麼風格、個性，形式等都是虛假的妄言。

。。只有過的了門坎才可有之後的所為。中國文化精神中始終堅守的基本原則就是由技而入道。技不入門，言之於道非妄既虛。在今曰中國要振興文化，建立高峰，不知入門之道，豈不為後人恥笑？(書為自寫)。

臨帖能有感覺，說明你能很快抓住碑帖的形、神特點，也表明你已掌握了較產可的筆墨技巧，有較強的造型能力。

離開帖子不會寫，說明你消化吸收、學以致用的能力還不強。

建議你作如下嘗試：

1、依照範帖留給你的大概印象背帖，抓大放小，不要太計較細節。

2、做一些集字一成篇的訓練，將帖中的幾個字組合在一起寫。

3、多做仿意創作實踐。