同人實際上是違法的，但同人如果影響力不大原作者一般不會追究而已，畢竟司法也是要成本的，大炮打蚊子就得不償失了，適當的同人還可以增加知名度。

如果同人影響力太大，吸金過多，影響原著的銷量和評價，這種情況就有打官司的價值了，其實無非是利益分配問題，同人畢竟藉助原著的影響力，如果能跟原著者達成一致，給原作者一部分分成，轉正也不是沒有可能，就像古代造反者被招安，從叛軍變成官軍一樣的，同人搖身一變就變成官方外傳了。

中國的絕大多數同人作品在法律上是構成嚴重侵權的。不過也沒有太大關係，一是大多數同人作者其實不盈利；二來就算是盈利的，同人作者出個本子能出一千本就頂多了，這個量實在太小，不值得原作者和版權方去追究，一個個追究也沒這個氣力。唯一的問題是：如果同人作品沒有著作權，是不受法律保護的。所有關於著作權的審判，在庭審的時候，第一個步驟就是證明侵權方和被侵權方是否存在著作權。如果有一方不存在，法院可以直接不受理。

而在版權方，從盈利的角度來說是樂見同人作品的產生。同人作品對版權方是變相的宣傳，不用版權方花一分錢的廣告。所以現在有的版權方甚至以各種形式鼓勵同人創作，開放同人授權。也有將作品的同人創作版權賣到讀書網站，版權方再從網站方面抽取盈利的。基本上，如果你發現哪家網站投稿同人是可以簽約入v的，那就是合法的。

但是，這種合法也有大前提：很多日本的版權方，都提出了“不得抹黑醜化角色”“只能以世界觀再創作，不能與原劇情相關”。原作者尤其是老一代作者，原本是對同人作品不大在乎的，可惜後來的同人發展情況超出了原作者的想象，導致相當一部分作者對同人創作極度反感。比如以金庸同人《此間的少年》為代表作的江南，就引得金庸先生極度反感。還有寶樹的《三體X》。

這裡貼一段《三體》作者劉慈欣的原話：

“我可以明確地說，中國和外國的作家都不喜歡同人小說。為什麼呢，就是說它把你以後的路就堵死了。它替你砌了一堵牆，讓你沒法往裡面往那個方向去寫。比如說《三體》，顯然裡面最大的一個空當，一個最省事的空當，就是這一條主線，就是雲天名這條主線。當時也是沒有經驗，就留著以後準備寫一個平行小說，現在就沒有辦法去寫了。這點是肯定的。所以說從我自己來說並不希望出現這麼多這種同人作品。當然，人家既然寫了也沒有辦法，而且出版我也是允許出版的，但是你要讓我再去寫個序再去寫個推薦詞那就有點兒…要求太高了。我要說的就是這些。 ”

如果自己寫同人的話，除了原作者已然仙逝，最好注意：不要破壞原作者的世界觀，不要侮辱原作者創造的角色、不要去寫原作者沒有填上的坑，也不要非法出本。

同人文是在原作者的基礎上加工的，也許他的一些故事走向與原文不一樣，會去填補原文的一些缺陷或者改變結局什麼的，但是我個人認為那並沒有脫離原文，換個說法就是蹭熱度，尤其是用來商用的一個同人文，比如要收費的那些，沒有獲得原作者授權的，原作者應該是有權追責的！

不過，有些同人作者是因為真的非常希望原書的內容，而對於有些意難平的部分做自己的改編，不用於商用，只是為了傳播給大家看看，且不會造成不好影響的話，應該是可以放寬速許可權的。

當然一本書是原作者寫的，個人還是認為同人創作沒有這個天然的權利！不然著作權是幹嘛的呢？

但是不管那類的文章都不要過了安全線。最後，同人文不等於小黃文！小黃文也別給同人文抹黑！

如果是公開盈利的話是侵犯了原作者權益的，可以參考金庸起訴此間的少年作者一案，金庸先生獲賠188萬。

另外因為著作權法也有一定的時間限制，一般是原作者去世後50年，超過這個期限的作品寫同人沒有法律上的問題。

我作為寫手的角度上說一說吧，雖然我是一個小撲街。

但是我慕名過的大佬們，一般都不會對同人作品加以限制，更有甚者，非天夜翔還特別註明了，同人小說的作者可以不用向他申請，就可以用他非影視化小說世界觀，諸君使用愉快。用我們撲街寫手的話說，這種是算大神作者起碼的氣魄。

我就舉一個例子，多少人是從b站up主夷陵王祖賢那裡知道，千山茶客和她的將門毒後。弊可能就是對角色有抹黑，但是一般寫它的話，都是真正熱愛這個角色的，所以即便可能有超出原著的地方，但是人物基本性格是不變的（大多數啊！）

其實還有一點我覺得不太好的地方是，發現同人的作品很多都比原著寫的好呀，起碼我是這麼認為的，工人的世界觀和人數都給你固定下來了，其實相比於原著是好寫很多的，我自己寫過同人（沒發出去），我一般寫原創，我知道，寫原創是要你腦子裡面幻想有那個形象，但是同人不用，因為你腦子裡面就有那個形象了，你很輕易的把它用你的筆描寫出來，就可以了。

麻煩去看看檢察日報，

有詳細法律解釋，

法律的事情諮詢專業人士，

以事實為依據，

法律為準繩，

不是你認為而是法律認為！