我覺得是上書房好看，兩部都是一部連續劇，上書房裡面有現在的楊冪，上書房主要講少年時乾隆一段以上書房以背景經歷，講述了皇子之間明爭暗鬥成長故事，感情坎坷挫折痛苦磨難，而在這些事件中作為乾隆原配夫人對乾隆產生很大影響。而大祠堂家族聖地，而在男尊女卑年代，祠堂也是女人禁地，而我們這個關於祠堂故事，恰恰是圍繞著一個女人開始發展，走向不可預知結局。

《大祠堂》演繹了祠堂裡的男人們追求家國理想而不懈奮爭的歷程、命運和人格的覺醒與完善；祠堂外的女人們忍受命運、安於命運和挑戰命運的種種遭遇和心路歷程。他們或成為國家棟梁，為大明疆業殫精竭慮；或成為開明商人，為全族謝氏茶葉興旺勵精圖治；或成為族長，為公平正義鐵面無情；甚至還有委曲求全者、慷慨赴義者、悲傷流放者。電視劇《大祠堂》正是透過對他們命運的展現，而展示這種文化傳承、精神傳承和文明傳承。

《上書房 》雍正因自覺身體虛弱，於是組織了一個策論考察眾位皇子。四阿哥弘曆坦誠直言，把自己在上書房的所學所知全部表述了出來，這種坦誠的態度反而觸怒了皇帝。而三阿哥在師傅的指導下，透過走感情路線，刻意把自己裝扮成一個孝子，感動了雍正，使雍正立弘曆為儲的打算有所動搖。再加上弘曆犯錯，險些使雍正陷入險境，最終，在宮中形成了對儲位的激烈爭奪。三阿哥和五阿哥、田師傅在這場爭鬥中，對弘曆使用了各種手段，使弘曆兩次被迫離開了上書房。但弘曆不為所動，他堅持自己坦誠、堅定、仁厚的做人做事原則，最終克服了信任危機、感情危機、生死考驗，終於重新獲得了皇帝的信任和眾人的歎服。

大型古裝電視劇《上書房》講述的是乾隆青少年時代在上書房讀書的一段故事。乾隆雖然很早就被朝野上下，包括雍正本人視為未來帝位的不二人選。但是，在他的成長過程中，也經歷了很多的挫折，磨難和痛苦。

故事開始，雍正自覺身體虛弱。所以，他組織了一個策論。四阿哥弘曆坦誠直言，把自己在上書房的所學所知道，全部表述了出來，這種坦誠的態度，反而觸怒了皇帝。而三阿哥在師傅的指導下，透過走感情路線，刻意把自己打扮成了一個孝子，感動了雍正，使雍正立弘曆為儲的打算有所動搖。再加上弘曆犯錯，險些使雍正陷入險境，最終，在宮中形成了對儲位的激烈爭奪。三阿哥和五阿哥、田師傅在這場爭鬥中，對弘曆使用了各種手段。使弘曆兩次被迫離開了上書房。但是，弘曆不為所動。他堅持自己坦誠、堅定、仁厚的做人做事原則，最終克服了信任危機、感情危機、生死考驗，終於重新獲得了皇帝的信任和眾人的歎服。

本劇以春夏秋冬四季為經緯線索。形成了單元劇加連續劇的戲劇格局，同時，又以道德教育和戲劇性結合為主要敘事風格，形成了一種寓教於樂的審美關照。

《大祠堂》祠堂是家族的聖地。而在男尊女卑的時代，祠堂也是女人的禁地。而我們這個關於祠堂的故事，恰恰是圍繞著一個女人開始、發展、最終走向不可預知的結局。

明朝末年，徽州府臨源謝家象徵宗族團結兄弟和睦的祖祠悌讓堂。同祖不同宗的前謝家長孫謝致卿和後謝家長孫謝致成一起在祠堂舉行新婚大典，喧鬧中祠門突然倒塌砸傷了前謝志卿，給喜慶的兩謝族人心頭蒙上了不祥的陰影。

戲班班主鄭芝盟之女鄭秀雲自小與謝致成青梅竹馬，卻陰差陽錯嫁給了謝致卿。新婚不久，致卿與致成結伴外出經商，秀雲從此開始了徽州女人“一世夫妻三年半”的漫長寂寞的等待。

以秀雲的公公秀才為代表的前謝，和以三爺為掌門的後謝一直在為宗祠的掌祠權而明爭暗鬥。秀才屢試不第，遂將耀祖光宗的全部希望傾注到被鄉鄰目為神童的小兒子致相身上。後謝三爺雖然自己有三個兒子，卻仍將長房長孫謝致成視如棟樑，傾力培養。

二謝的爭鬥隨著後謝三爺家老三謝格非的中舉而漸趨明朗，前謝秀才為此請來秀雲的父親單芝盟做調解，單芝盟將自己新編的勸善戲文拿出來，希望以一場大戲的演出化解兩謝的干戈，不料秀雲的小姑子玉芬卻在演出期間與戲班小生私奔了。

平凡的生活裡，鄉女秀雲遭遇到一個個不平凡的生活考驗，持家的重擔過早地落在才二十出頭的秀雲身上；小叔致相因為生病而在生活上養成了對她極度的依賴；被找回來的玉芬因觸犯族規，要被處以“沉江”的刑罰；丈夫致卿出門八年，歸家時卻帶回一個姿容豔麗的小妾和一個才會走路的兒子；致相中舉；秀才失瘋；玉芬女扮男裝進入戲班；而致卿卻在生意最得意之時遭逢不測；……歲月流逝，悌讓堂在兩謝輪流主持下迎來一個個告安祈福的祭典，接納一個又一個或光榮或平淡走完他們人生旅程的謝氏族人，與此同時，被擋在祠堂外的女人們也在默默的等待、辛苦的勞作與無言的祈望中耗幹了青春豐腴的姿容，熬白了縷縷青絲。

二十年彈指而過，耄耋之年的秀才公公傾十數年心血修撰的謝氏統宗譜終於告成，前謝族人大喜之際，年過七十的三爺卻集合起後謝族人對新譜口誅筆伐，誓言要將謝家歷史上所有未決之疑統統做一歸結。兩謝正為此打得不可開交，已是大富商的致成從外面回來，告訴鄉人，李闖王進了北京，崇禎帝以身殉國，滿人鐵騎踏入山海關了。

一生未出過遠門的鄉民們對國家前途憂心忡忡，莫衷一是，這時，八年前忠勇殉國戰死在北方前線的致相突然死而復生，出現在秀雲面前。喜悅與激動過後，謝家人才知道致相做了滿人任命的徽州知府，帶回了滿人的第一道政令：剃髮。

兩謝的血性後生要殺致相為族除逆，三爺與秀才則為了謝氏一族的安危存亡進退兩難。一場史無前例的盛大祭典成為謝氏一族向祖宗最悲情的告白，一場沖天大火燒掉了兩謝始祖兄弟親手奠基的悌讓堂，送走了一個忠淳敬樸的時代，也為後世埋藏了一段漸漸被改寫了的歷史真相。

故事至此並未結束，秀雲才葬了公公，忽然又得到清朝皇上的旌表，這當然是致相努力的結果，秀雲領旨謝恩，將幾個孩子託付給致成，並與他定下來生之約，而後隻身前往府城，來見致相……

個人、家庭、宗族和國家，慾望、道義、榮辱、情仇和生死。《大祠堂》昭示了中華民族的連綿不絕、中華文明的生生不息。《大祠堂》代表了文化的無尚價值、也代表了生命的超越永恆。

《大祠堂》涉及複雜多樣的人際倫理：戀人、叔嫂、夫妻、父子、妻妾、主僕、朋友和兄弟，在樸素平實和流暢自然之中講述驚天地泣鬼神的動人故事。

這是燦燦給的影評，你看下便知！

1.對於《上書房》，從創作角度來說，它充分吸取了古典文學《紅樓夢》中對人物的塑造，在不失故事戲劇性的前提下，充分在人物的感情上下功夫，實現引古典而出新的效果。該劇雖然在劇情、人物上有不少虛構和與史無徵之處,但是確實反映了清宮“上書房”在教育皇子讀書、習武等方面的某些真實情況,著力從中國傳統文化傳承與教育為本的角度來編織故事,這對於青少年修養品德、立志讀書、刻苦學習,確實具有教育、啟迪與借鑑意義。

基本上還原了清宮規制。在劇中，人們不難看到很多有趣的細節，比如阿哥相見相互撞肩，宮女見了阿哥全部面壁，上書房的兩位孰真孰假的師傅。

2.電視劇《大祠堂》以家族為基點，描繪出戀人、叔嫂、夫妻、父子、主僕、朋友和兄弟這樣一張複雜的人物關係畫卷，敘述了一個個感天動地的生命故事。劇中男性角色血肉豐滿，他們或是國家棟梁，為朝廷百姓盡忠職守；或是開明商人，為謝氏興旺勵精圖治；或是家族長輩，為家族聲望鐵面無情；甚至還有委曲求全者、慷慨赴義者、悲傷流放者，上演了一幕幕慷慨悲歌。該劇塑造了許多感動人心的女性形象，殫精竭慮的大奶奶、隱忍堅強的秀雲、敢愛敢恨的玉芬。她們雖然個性、經歷迥異，卻都煥發著徽州女人所共有的擔當、忍受、善良和寬容精神。閻建鋼打造出《大祠堂》，傳達了誠信、責任、擔當等正確價值觀。

《大祠堂》用極具表現力但又比較客觀的方式正面解讀了那些三綱五常、倫理孝悌之類的思想。該劇的年代跨度雖然只有區區幾十年，但卻經歷了從明朝到清朝的劇變。這個變化不只是江山的易主，更深層的是傳統漢族文化所經歷的起起落落，道德倫理所經歷的風風雨雨。

感覺上書房好看，首先感覺製作精良演員演技有模有樣，服裝，道具，臺詞十分考究，但缺點是人物設定劇情有點牽強。