能夠同時拍好多個題材的攝影師，其實是很少的。為什麼呢？

術業有專攻嘛，你不知道，哪些專門扛著大炮拍鳥的，也就是專門拍鳥了。

作為攝影的兩大門類，人像攝影和風光攝影，兩者是如何互相交織的呢？

一、人像攝影師，有很多是風光攝影愛好者。

二、風光攝影師，很多對於拍攝人像毫無興趣。

所以，你的問題，是為什麼風光攝影師不擅長拍攝人像？

而不是人像攝影師不擅長拍攝風光，你的問題問的還是很好的。

不過，紀實人像攝影師，一般也不擅長風光哦。

風光攝影，更多是一種愛好，旅遊嘛，旅行嘛，誰不喜歡旅行呢？

而人像攝影，往往只是一種工作和職業，其實很多影樓啊攝影工作室的攝影師啊其實是討厭自己的工作，他們還是更喜歡旅遊。唉，把興趣當成工作，真的是一件怎麼說來著的事情呢？反正就是不幸了吧。

很多影樓啊攝影工作室啊，都熱衷於推出旅拍專案，全球旅拍，有時候不一定賺錢，有時候純粹是攝影師為了滿足自己去什麼地方玩玩的心理願望呢。

攝影師作為一種職業，確實很不容易，日復一日的重複性拍攝，全靠到處旅遊來換口味換心情了。

人像攝影，是工作。

風光攝影，是興趣愛好。

弄清楚兩者的性質，就知道為什麼很多風光攝影師基本上對人像一點興趣都沒有了。

我發現，中老年人攝影愛好者，尤其對於人像攝影沒有什麼興趣，攝影聖地，幾乎所有的攝影聖地，都是一大群一大群的中老年攝影愛好者。

好吧，走進自然，陶冶情操，鍛鍊身體，就是攝影對於很多人的終極意義了。

祝大家玩得開心！

攝影本身是個大門類，人像，風光，廣告，靜物，紀實，新聞等等。就好比醫生有內科，外科，牙科，眼科，等等。這個問題實際上在問牙科醫生為什麼不能看眼睛的病！為什麼？自己想。

這種問題很無聊。專業角度上說，大家專攻方向不同，專業領域涉及範圍不同，拍攝題材和器材選配都不同，肯定會有區別。就像你問，F1賽車手為什麼不擅長開挖掘機？重卡司機為什麼不擅長開卡丁車一樣。但從攝影角度上，專業攝影師的對器材的熟悉度，攝影技術的掌控，攝影語言的表達一般都強於業務愛好者。也有大量能夠跨界跨領域的攝影強者，你又怎麼去定義他們的不擅長呢？

我外行的見解：風景攝影師他取景需要的是一個角度，或者鮮明的對比，或者突出某個點來拍攝就可以了。拍人不一樣，需要背景、角度、距離、光線、面部表情、被拍的人著裝、姿勢和身邊的物件，這些都要融為一體，才能拍出好的照片不然再美的人，也拍不出好效果來。

首先得給你糾正一下，不是不擅長，是不喜歡甚至是不屑於。攝影三大俗:荷花、車展、脫衣服，這三大俗裡邊，有兩大俗是跟人像有關的，你沒見拍車展的，不都是在拍模特？這脫衣服，肯定是人像了，當然，脫衣服有可能全脫，有可能少脫，也可能不脫，但不管脫與不脫，都算是人像範圍。但是，有必要說明一點的是，紀實類的不能算是人像，應該算是人文，親朋好友的算是紀實照，兒童攝影也不能歸到人像。我認為的人像，就是整天以攝影的名義，天天盯著麻豆的腚和麻豆的胸，天天讓麻豆脫了這脫了那兒，把這幫孫子歸到三大俗裡去一點都不冤，首先這出發點都不對；再次，拍模特或者是拍人像，拍的再好也是糖水片的範疇，這個世界上還沒幾個人能透過人像來反映一個人的內心世界，就是有，也不是人像，已經是紀實類的了。所以，風光攝影師，也不光風光攝影師，其他專業的攝影師，也不是那麼喜歡，再次說明，是不喜歡，不是不擅長。我就是以拍風光、紀實為主，以拍人像而不恥，儘管我的風光並不怎麼樣。

這個現象確實存在。拍人像的拍不好風光，拍風光的可以拍好人像。不過拍風光的一般都不屑於拍人像。我認為原因主要有攝影技巧、投入產出2個方面。

攝影技巧

兩種都需要攝影技巧，不同的是人像攝影是純粹的技巧，而且都有套路，總的說並不複雜，普通人幾個月就能成為拍的很不錯。風光攝影就不同了，因為他們是「看天吃飯」的。也就是除了攝影技巧，他們能否出片，很大程度上還要依靠自然環境、氣候天氣等原因。比如拍星軌就要看季節，山水風光最好的光線是逆光，要等時機。還有時候你辛苦登上山頂拍日出結果大霧。

投入產出

人像和風光的投入產出邏輯也不同。這裡說的投入包括資金和精力。人像投入小收穫可預期，基本不虧還有賺。風光投入大產出不可預期，因為有很多不可控的因素要看運氣。就算你拍出了好的風光照片，然後呢？變現的渠道方式也特別少，無非是賣圖和商家合作，兩者都特別困難。

總結：

所以很多攝影初學者在問到如何選擇的問題時，我都先問問對方的經濟情況和目的，如果條件好也不著急賺錢，可以去嘗試風光。如果經濟一般著急賺錢，那就先從事人像攝影吧，市場需求大變現也快。

首先，術業有專攻。這就像廚師一樣，中餐做得好大廚西餐不一定能做得好是一個道理。風光攝影和人像攝影，無論從鏡頭的運用、構圖方法還是用光、後期修圖，都有不同的特點，因此，風光攝影師不擅長拍人像是很正常的事情。

人像攝影一般是使用大光圈鏡頭，達到背景虛化的效果；而風光攝影為了要拍清楚遠處的景物，常用小光圈。人像攝影構圖是為了突出人物，相對來講構圖方法少；而風光攝影的構圖方法就非常多了，只要能反映出優美的景色，各種點線面構圖更適合。人像攝影為了把人物拍得更有質感、有層次，布光是非常講究的，常用有倫勃朗、蝴蝶光、鱷魚光等等很多布光方法；而風光攝影基本用不到棚內的布光方法，更追求如逆光、耶穌光等等自然光的運用，相對來講用光要簡單一些。另外，在後期修圖方面，人像攝影更注重膚質的修飾，而風光攝影更注重色彩的修飾。

其次，並不是所有的風光攝影師都不擅長拍人像，畢竟有發現美的眼睛和頭腦才是攝影的關鍵所在，甭管拍什麼都能把美的事物表達出來。有時候用拍風光的手法去拍戶外人像，也許反而能拍出不走尋常路的人像美。

這個其實並不是所有的風光攝影師都不擅長人像，只能說很多風光攝影師不愛拍人像，或者沒時間去拍！

首先我們要明白，攝影其實很多知識點是互通的，能拍風光 肯定就能拍人像，只能說在專業領域、大家都會追求一個垂直高度！如果以攝影為職業、那麼你不太可能在所有領域都大放異彩。

因為攝影是一件非常非常耗費時間和精力的事情，人像攝影 風光攝影 產品攝影 動物攝影 紀實攝影等等....哪一個領域不是需要大量經驗積累才能做好的？

風光攝影需要到處跑、跋山涉水，最好的風光往往都在一個最難到達的地方。有多少人在做這些事情的時候 還能有時間幹其它的事？並且風光攝影需要天時地利人和，在一個合適的時間 你到了一個合適的地方、那就可能拍出大片。

而人像攝影相對來說就更具操作性，你可以在室內佈景拍攝時尚大片、也可以選擇一個好天氣在戶外拍攝一些創意照片。人像攝影師對模特的要求也很高、人像人像 這個人當然才是主要東西。

不管風光也好，人像也好，沒有什麼是簡單的。想拍好 那就得付出時間和精力，只是如果想專攻一項 做到某個領域的頂點、那肯定就得放棄其它東西了。

所以不是風光攝影師不擅長人像，只是他們選擇放棄人像拍攝、只是為了把風光片拍到極致！

當然我理解的風光攝影師不是那種扛著頂級器材、開著霸道越野車沿途狂拍的型別哈。我心目中的風光攝影師都是拿命在拍片的，它們所付出的 是很多人無法想象的！

風光攝影師不擅長拍人像是非常正常的。因為，人像攝影比風光攝影的難度大得多。

在攝影教學中，有這樣一句話流傳甚廣——“攝影勿從風光入”。為什麼呢？因為風光攝影實在是太容易入門了，一部相機、一部三腳架、幾個濾鏡，裝備就齊全了，剩下的事情就是到一個地方拍一拍就可以了。頂多做好預判，在特殊的氣象條件下拍幾張所謂的“大片”。

人像攝影就要難得多了，每個人的一顰一簇變化萬千，需要攝影師懂得與模特溝通，把握模特神情與姿勢的細微變化。比如，人像攝影師阿諾德紐曼為德國軍火大亨克虜伯拍的肖像，表情和用光非常到位，讓人一眼就能看出這是一個嗜血、無情的資本大鱷。

如果想成為職業人像攝影師，還必須精通攝影的各種燈具及光效附件：柔光箱、柔光傘、蜂巢罩、雷達罩、束光筒……商業攝影師還必須和整個團隊做好溝通，拍攝之前要給甲方提供拍攝方案。可以說，你看到的人像大片，往往不是一個人戰鬥的結果。

正因為如此，攝影不能從風光入門。連被很多影友封神的安塞爾·亞當斯早年也留下了許多人像攝影作品。比如，1932年他為卡羅琳·安斯帕奇拍攝的肖像。

可見，一個攝影愛好者如果在攝影上真的有追求，千萬不能因為拍到了幾張明信片式的風光攝影作品而沾沾自喜。

任何事情都不能絕對化，也有個別的攝影師在風光攝影和人像攝影兩個領域都有所建樹的，但是，題中的這種現象還是具有一定的普遍意義的。風光攝影師

優秀的風光攝影師往往都是一些獨行俠，他們的拍攝物件是大千世界，對於自然景觀與人類的情感往往有著敏銳的感覺，能夠很好發現和把握稍縱即逝的光影。他們的攝影行為可以用“孤寂”來形容，為了拍的心目中的影像，通常會歷經長時間的等待，甚至是痛苦的煎熬。

人像攝影師

我認為人像攝影是攝影中最難拍和具有挑戰的門類，因為人像攝影觸及的是攝影的本源（攝影發明的原動力是記錄人類的面貌）。不同的人，從外在面貌、性格、職業等都不相同，能給任何人都拍出形神兼備的照片可不是一件容易的事情。人像攝影師在工作中不單要考慮如用光等技術問題外，還要揣摩被攝者的內心活動。好的攝影師甚至就是“心理學家”，他們會不停的與被攝物件聊天來了解對方和引導對方進入拍攝狀態。

風光攝影師與人像攝影師的區別:二者的拍攝標的物不同。前者注重宏觀，後者強調微觀。前者沉默無語，後者的言語是創作的工具。

人像攝影師不單要掌握戶外用光的技巧，還要能夠熟練駕馭影棚用光技術，尤其是在棚內燈光的使用方面，如果不接受專門的訓練，很難駕輕就熟。可以說，大多數的風光攝影師都無法在短時間內適應人像攝影師的工作，人像攝影的那一套“作業術”是需要大量的理論學習和反覆實踐才能掌握的。

為什麼風光攝影師不擅長拍人像？又是個"有趣"的提問。有句口頭禪:魚與熊掌不可兼得，這就說明了"問題"。"風光"與"人像"在屬攝影中是兩個不同分類，各司其職，各有不同的"境界"，專職的風光，人像攝影師只用心專注自己的"專業"，無"份外"之想，不然會受到"行業"的淘汰，因而他們堂常有"驚人之作"問世，給人留下深刻記億。如老一輩的著名風光攝影家黃翔老師所拍"黃山"風光片，可以說無"人"超越(儘管現在有很多的"黃山"風光片)，而黃老是將自己的精力獻給了"黃山"，才有如此的"成就"。老—輩的人像攝影家朱天民也是將畢生精力放在研究人像的拍攝，布光，造形上，所拍的照片至今也受到人們的欣賞，喜愛。因此正應了時下的一句經典語一專業，專心，而成"大器"。再說個"玩笑"話:如果你都在"風光"與"人像"攝影上都"優秀"，那麼就會有些人失去表演的"舞臺"，多沒趣，還是"眾樂"為妙。個人看法。(答/圖，羅天乾。圖，18一135mm鏡頭拍攝)

風光攝影和人像攝影分屬於兩個不同的領悟，對於現在攝影垂直度的要求，並不是說拍不好，而是已經沒有精力拍，或者不希望過多的分散自己的垂直度

風光攝影對於光線和場景的要求很高，一般來說創作的光線都是自然光居多，鏡頭使用長焦或者廣角鏡頭，創作過程中需要考慮前景的結合。攝影需要的器材一般攝影師都有一套成熟的濾鏡系統人像攝影對於自然光的要求就降低一些，攝影師可以使用閃光燈，柔光燈，反光板等器材進行光線的再創作，所考慮的構圖和風光攝影完全不同，一般以人物為重，場景為輔

總的來說就是兩者因為題材不同，使用的攝影技巧是不同的，沒有說攝影師拍不好兩者，只是要達到頂尖的水平還是不要過於分散自己的精力，專注才能夠做好一件事情

與自然打交道，需要掌握自然規律。

與人打交道呢？要會調戲……

我可是認真的，一點不開玩笑！

啞巴可以是很好的風光攝影師，能拍好肖像嗎？估計難度不小吧？

對人的拍攝，如果侷限到人像拍攝，人與人之間的正常交流，肯定是必不可少的環節！

說得不客氣點，花花公子才是成為人像攝影師的潛質，不擅長語言交流的人，很難有所作所為！

我們能看到的是照片，我們沒有看到的是攝影師的工作過程。你千萬別以為，天天拍人的，就是合格的人像攝影師，也許他們僅僅是攝影技術工人，僅此而已。

如果你有足夠的好奇心，有足夠的學習慾望，可能你就會發現，人像攝影師，都是心理學大師，再不濟，也是一個撩妹高手！