問題：元戲曲家馬致遠的天淨沙秋思是正韻還是平水韻？前言
唐宋人沒有詞韻，填詞也是用詩韻。
另外，如果題主說的正韻是指《詞林正韻》的話，馬致遠這首小令顯然不是用詞林正韻。
是曲牌名，又名《塞上秋》， 元朝人有不少作品，例如喬吉的幾首：
筆尖掃盡痴雲，歌聲喚醒芳春。花擔安排酒樽。海棠風信，明朝陌上吹塵。
.......
一從鞍馬西東，幾番衾枕朦朧，薄倖雖來夢中。爭如無夢，那時真個相逢。
最有名的是馬致遠的這首：
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
又如白樸的這首：
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。
可以看出，有共同的特點，1、2、5都是平聲韻。也有不同的地方：第3句，有的叶韻用仄聲，有的用平聲韻。第4句，有的叶韻，有的不押韻，但是一定仄聲收尾。
南宋在1279年才滅亡，與元朝（1271年—1368年）並存了一段時間。
在南宋後期，詞的押韻就出現了入聲與上、去混押的現象，這是曲韻的先河。
馬致遠生活的日期在大約1250年－1321年左右，他出生在北方的一個書香門第。自然從小就受到詩詞的訓練。《天淨沙》雖然是是曲牌，但是完全符合詩韻（平聲韻）：
枯藤老樹昏鴉，平平仄仄平平 ◆鴉【下平六麻】小橋流水人家，仄平平仄平平 ◆家【下平六麻】古道西風瘦馬。仄仄平平仄仄 ◆馬【上聲二十一馬】夕陽西下，仄平平仄 ◆下【上聲二十一馬】斷腸人在天涯。仄平平仄平平 ◆涯 【下平六麻】
同時也符合元代周德清(1277～1365)編撰的《中原音韻》，這是第一部曲韻。屬於第十三部【家麻】韻。
《詞林正韻》出現的更晚，是清朝人戈載根據唐宋人作詞的用韻情況歸納而來。
事實上，唐宋詞依據的還是詩韻，戈載詞韻分平、上、去、入聲十九個韻部。幾乎是合併了平聲韻而來。
不過這個詞韻並不能完全符合唐宋詞的實際押韻情況。 例如宋詞押韻時，有的第六部與第十三部相通，第七部也與第十四部相通。
雖然馬致遠的《天淨沙》符合詞林正韻，但是他顯然不是以清朝人的詞韻作為押韻依據。
周德清比馬致遠小了27歲，他編撰《中原音韻》時，馬致遠的天淨沙可能早就寫成了。所以馬致遠的這首小令，肯定依照詩韻寫成的，至於天淨沙第三句出現的平仄韻通押，可能就是元曲押韻的特點了。
問題：元戲曲家馬致遠的天淨沙秋思是正韻還是平水韻？前言
唐宋人沒有詞韻，填詞也是用詩韻。
另外，如果題主說的正韻是指《詞林正韻》的話，馬致遠這首小令顯然不是用詞林正韻。
一、叶韻的元曲小令是曲牌名，又名《塞上秋》， 元朝人有不少作品，例如喬吉的幾首：
筆尖掃盡痴雲，歌聲喚醒芳春。花擔安排酒樽。海棠風信，明朝陌上吹塵。
.......
一從鞍馬西東，幾番衾枕朦朧，薄倖雖來夢中。爭如無夢，那時真個相逢。
最有名的是馬致遠的這首：
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
又如白樸的這首：
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。
可以看出，有共同的特點，1、2、5都是平聲韻。也有不同的地方：第3句，有的叶韻用仄聲，有的用平聲韻。第4句，有的叶韻，有的不押韻，但是一定仄聲收尾。
二、曲韻與詩韻南宋在1279年才滅亡，與元朝（1271年—1368年）並存了一段時間。
在南宋後期，詞的押韻就出現了入聲與上、去混押的現象，這是曲韻的先河。
馬致遠生活的日期在大約1250年－1321年左右，他出生在北方的一個書香門第。自然從小就受到詩詞的訓練。《天淨沙》雖然是是曲牌，但是完全符合詩韻（平聲韻）：
枯藤老樹昏鴉，平平仄仄平平 ◆鴉【下平六麻】小橋流水人家，仄平平仄平平 ◆家【下平六麻】古道西風瘦馬。仄仄平平仄仄 ◆馬【上聲二十一馬】夕陽西下，仄平平仄 ◆下【上聲二十一馬】斷腸人在天涯。仄平平仄平平 ◆涯 【下平六麻】
同時也符合元代周德清(1277～1365)編撰的《中原音韻》，這是第一部曲韻。屬於第十三部【家麻】韻。
三、詞林正韻在清朝才出現《詞林正韻》出現的更晚，是清朝人戈載根據唐宋人作詞的用韻情況歸納而來。
事實上，唐宋詞依據的還是詩韻，戈載詞韻分平、上、去、入聲十九個韻部。幾乎是合併了平聲韻而來。
不過這個詞韻並不能完全符合唐宋詞的實際押韻情況。 例如宋詞押韻時，有的第六部與第十三部相通，第七部也與第十四部相通。
雖然馬致遠的《天淨沙》符合詞林正韻，但是他顯然不是以清朝人的詞韻作為押韻依據。
結束語周德清比馬致遠小了27歲，他編撰《中原音韻》時，馬致遠的天淨沙可能早就寫成了。所以馬致遠的這首小令，肯定依照詩韻寫成的，至於天淨沙第三句出現的平仄韻通押，可能就是元曲押韻的特點了。