拍攝一張照片ps一級調色調照片去灰把照片白平衡調好。二級調照片人物面部膚色 磨破人物立體感 三級調照片總體表現的風格色調.照片想表達的意境！

一級調色是整體影片調色的基礎，確定各個片段之間影調風格統一的操作。二級調色更多的是調色師個人風格的融入，在一級校色基礎上針對每個畫面細調。不存在三級調色這種說法 。

調色首先是套底，然後是調色。套底的使命在於確保用原底調色，這樣可以保證從素材層面提供最高的調色質量。

調色最初的任務是給拍攝的畫面查缺補漏，例如，有些鏡頭曝光有問題，在做鏡頭銜接的時候，曝光的連續性要保證。以及對於色溫的矯正。這些工作都體現在一級調色裡面。

一級調色要調套系的整體風格，風格必須統一。比如說冷調和暖調要根據主題確定好，日系和小清新要明確，千萬不能跟著自己的感覺走。如果自己想調成啥就調成啥，就會破壞套照的美感。畫面整體和諧是衡量後期調色員工技術的標準。二級調色要有調色員的創意成分，要突出個性，沒有個性風格的照片也會被客戶罵的狗血噴頭。可以在套系整體風格確定的前提下，將少量的照片調一下，可能是將二張、三張或四張調成黑白、調成偏色、調成單色、調成淡彩、調成重彩，調成略微誇張一點的顏色，講究一個“跳”字。

一般一級調色會調圖片的基本曝光 比如對比度 高光之類的，二級調色會偏風格化去調。 大部分三級調色才會去調風格化，然後區域性調色。

一級校色是整體影片調色的基礎，確定各個片段之間影調風格統一的操作。二級調色更多的是調色師個人風格的融入，在一級校色基礎上針對每個畫面細調不存在三級調色這種說法

一級調色。對於一級調色，也許有的攝影師並沒有這方面的概念，或者不同的攝影師對它的定義存在一些細微的差別，但一級調色的定義大致可以認為是：將畫面的曝光、色彩校正至一個正常水準。

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在前期拍攝中，如果攝影師靠譜，將畫面的曝光與色彩都控制得非常完美，例如黑場到位、高光無溢位、白平衡準確、畫面噪點抑制良好等等，那我們是可以忽略一級調色，直接進入二級調色的。但是，不是每個攝影師都有如此強大的前期控制能力，或者說為了最大限度的保留後期空間，有時候我們是會刻意在前期拍攝的時候進行一定的畫面保留的，這時候一級調色的重要性就凸顯出來了。

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前期拍攝對色卡要必須保證每一個鏡頭都沒有漏對，色卡與鏡頭之間必須保證沒有遮擋，色卡必須保證每次使用都沒有汙跡，色卡距離不能太遠，一般位置在場記板附近，若打倒，對色卡也與場記板一同操作，但色卡不需要倒置。

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一般對色卡是第二攝助或者是打板員操作的，方法有先上色板對色卡再打板，或者是色卡與板分別兩人手持分別完成對色卡與打板工作，第三種方法是把色卡固定在場記板背後，先把場記板反過來對色卡然後再正過來開始打板。

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拍攝的時候就調好各種引數以後讓色板入鏡幾秒鐘然後移開。

davinci,pr,ae裡面現在應該是隻有davinci可以用校色卡快速校色，具體方法是使用調色面板中的色彩匹配頁面。Adobe現在在加強pr的調色功能，相信以後應該會加入這一功能。ae是做特效的，本身就不適合大規模的調色。

一句話總結：一級調色是對整個畫面的調整，而二級調色是對畫面的區域性調整。同時，在調色中我們一般就又分為影調和色調。我們可以對影調裡面的某一個部分進行調整，也可以對整個畫面進行調整，而調整色調也是一樣的到。

如果一定要分一級調色和二級調色，還不如分為色調和影調，調整飲料只會影響畫面當中的明暗關係對比，調整色調只會影響畫面當中的顏色。而這一點，我們可以用曲線工具來舉例，如果通道選擇的是RGB，那接下來的調整，就只會影響畫面當中的明暗關係，不論是調整暗部，還是中間調以及高光，都只會影響畫面當中的明暗。

如果選擇的是紅綠藍三個顏色，那就會影響畫面當中的顏色，而不會影響到明暗關係。向上是增強顏色，向下就變成了互補色。不論是高光還是陰影，都是這樣的。

一級校色是整體影片調色的基礎，確定各個片段之間影調風格統一的操作。

二級調色更多的是調色師個人風格的融入，在一級校色基礎上針對每個畫面細調

不存在三級調色這種說法

這個之前是電影行業達芬奇調色軟體裡一般要經過的步驟，現在很多攝影師也在用。一級調色一般指校準顏色，包括明暗這些基本大調，因為不同裝置輸出風格有差異，一級調色把它變成偏中性和統一的基本色彩風格。二級調色就是加為內容服務的色彩傾向，如青橙調，棕色調等等，可以把二級調色做成濾鏡Lut之類，方便下次呼叫這種顏色風格。

一級校色是整體影片調色的基礎，確定各個片段之間影調風格統一的操作。

二級調色更多的是調色師個人風格的融入，在一級校色基礎上針對每個畫面細調

不存在三級調色這種說法

一級校色是整體影片調色的基礎，確定各個片段之間影調風格統一的操作。二級調色更多的是調色師個人風格的融入，在一級校色基礎上針對每個畫面細調。不存在三級調色這種說法 。

調色首先是套底，然後是調色。套底的使命在於確保用原底調色，這樣可以保證從素材層面提供最高的調色質量。

調色最初的任務是給拍攝的畫面查缺補漏，例如，有些鏡頭曝光有問題，在做鏡頭銜接的時候，曝光的連續性要保證。以及對於色溫的矯正。這些工作都體現在一級調色裡面。

一級校色是整體影片調色的基礎，確定各個片段之間影調風格統一的操作。二級調色更多的是調色師個人風格的融入，在一級校色基礎上針對每個畫面細調。不存在三級調色這種說法 。

調色首先是套底，然後是調色。套底的使命在於確保用原底調色，這樣可以保證從素材層面提供最高的調色質量。

調色最初的任務是給拍攝的畫面查缺補漏，例如，有些鏡頭曝光有問題，在做鏡頭銜接的時候，曝光的連續性要保證。以及對於色溫的矯正。這些工作都體現在一級調色裡面。

調色技術雖然紛繁複雜、令人眼花繚亂。但也有很強的規律性，這裡面最主要涉及色彩構成理論、顏色模式轉換理論、通道理論，使用工具主要涉及色階、曲線、色彩平衡、色相/飽和度、可選顏色、通道混合器、漸變對映、資訊面板、拾色器等這樣一些最重要的基本調色工具。

調色技巧：調色時需小心謹慎，一般先試小樣，初步求得應配色塗料的數量，然後根據小樣結果再配製大樣。先在小容器中將副色和次色分別調好。

一級調色也叫一級較色，是整體影片色調的基礎，是確定各個影片片段之間影調風格的統一操作。色溫，色相，飽和度等。二級調色更多的是調色師個人風格的融入，在一級調色基礎上針對每個畫面進行細調。

這個之前是電影行業如達芬奇等調色軟體裡一般要經過的步驟，現在很多攝影師也在用。隨著影片行業興起，很多專業機的Log曲線，電影色彩空間下放到消費機，還有影片Raw格式的普及，這套做法逐漸成了一套進階標準程式。

一級調色一般指校準顏色，(Log素材可先加還原Lut，Raw素材看需要調整)包括明暗白平衡這些基本大調，因為不同裝置輸出風格有差異，一級調色把它們變成偏自然中性和統一的基本色彩風格，以還原原始色彩及明暗為主。

二級調色就是加為內容服務的色彩傾向:如加風格Lut，或看需求統一色彩為青橙調，藍色調等；做選區對某些顏色和區域分別做調整，來突出主題，帶動情緒，展現風格等。

當然專案不復雜，器材和內容統一的話，完全可以一步到位。

這個問題是調色方面較專業的熟語，是達芬奇調色軟體裡常用的電影級調色方法。一級調色也叫一級較色，是整體影片色調的基礎，是確定各個影片片段之間影調風格的統一操作。二級調色更多的是調色師個人風格的融入，在一級調色基礎上針對每個畫面進行細調。

調色首先是套底，然後是調色。套底是確保用原底調色，這樣可以保證從素材層面提供調色質量。調色最初的任務是給畫面查缺補漏，色溫矯正，之後才進行細調。

一級校色是整體調色基礎調整,統一各個片場之間色調風格。

二級調色最主要的是在一級校色基礎上針對每個畫面細調。如人物的面部和主題的突出做一些處理。

針對一級二級調色問題說下個人見解：

一級校色是整體影片調色的基礎，確定各個片段之間影調風格統一的操作。

二級調色更多的是調色師個人風格的融入，在一級校色基礎上針百對每個畫面細調。不存在三級調色這種說法 。

調色首先是套底，然後是調色。套底的使命在於確保用原底調色，這樣可以保證從素材層面提供最高的度調色質量。

調色最初的任務是給拍攝的畫面查缺補漏，例如，有些鏡頭曝光有問題，在做鏡頭銜接的時候，曝光的連續性要保證。以及對於色溫的矯正。這些工作都體現在一級調色裡面。