這裡涉及男女聲帶的不同。成年男子和女性聲帶的大小厚度不同，男的一般較長，女的一半較短，長的聲帶振動慢，音調低，短的聲帶振動快，音調高。也就是說女性都是天生的高音。而男的就比較稀少了。當有幾個男高音歌手出現時，並且又非常優秀時，當然就格外出名，就被譽為世界幾大男高音。

女高音（soprano）音域指成年女歌手能達到的聲音訊率最高的（通常是c1-c3,即小字一組的c到小字三組的c）範圍。主要是指歌劇女高音。

女高音（Soprano）是歌唱中最高的聲部，她們按音色、音區等不同特點分為：花腔女高音（Coloratura Soprano）、抒情女高音（Lyric Soprano）、戲劇女高音（Dramatic Soprano）。女高音的音域通常是從中間c即小字一組的c到小字三組的c。但因其聲部不同又有不同的情況。

女高音音域

花腔女高音是所有聲部中最高的聲部，優秀的花腔女高音聲音輕巧靈活，色彩豐富，性質與長笛相似，擅於演唱快速的音階、頓音和裝飾性的華麗曲調。

她們往往能以極高的花腔技巧演唱高過小字三組的c的音域，利用飽滿而空靈的頭聲將這些極端的高音表現的淋漓盡致，不是簡單的大吼尖叫。

比較著名的例子是莫扎特歌劇《魔笛》中夜後的唱段《火焰在我胸中燃燒》，其中為了表現夜後憤怒，作曲家採用了一長串連續極高的花腔，最高音達到了High F。這也是花腔女高音們極其鍾愛的。

抒情女高音的音域通常是從小字組的b到小字三組的c。她們聲音寬廣而清朗，與花腔女高音相比更為柔和，擅於演唱歌唱性的曲調，抒發富於詩意的和內在的感情。冼星海的《黃河大合唱》中的《黃河怨》就是一首抒情女高音獨唱曲。流行歌曲的女高音大多屬於抒情女高音，如國語歌星殷秀梅。

戲劇女高音的音域通常從小字組的a到小字三組的c。她們的聲音堅強有力，能夠表現強烈複雜的情緒，擅於演唱戲劇性的喧敘調。義大利作曲家威爾第的歌劇《阿伊達》第一幕第一場中的《勝利歸來》就是一首典型的戲劇女高音獨唱曲。

世界頂級女高音很多，包括：

1.伊麗莎白·施瓦爾茨科普芙（Elizabeth Schwarzkopf）

2.比爾吉特·尼爾森（Birgit Nillsson）（1918-2005），瑞典戲劇女高音，20世紀出生的最偉大的瓦格納女高音。戲劇女高音是女高音當中最稀有的，而瓦格納女高音又是戲劇女高音裡最高貴的一支。Nilsson最大的天賦是“PING”上高音的能力，不需要任何聲音的前戲，一張口就

一道巨大的聲音直射出來，這是她營造舞臺戲劇感的最強利器。Nilsson被認為是圖蘭朵大殿之上詠歎調的決定性演唱者。

3.麗娜塔·苔巴爾迪（Renata Tebaldi）（1922-2004），義大利抒情女高音，20世紀最偉大的抒情女高音。 Tebaldi擁有一個大號的聲音，特別在音量和聲音的‘密度’上是所有女高音裡數一數二的. 她的音色明亮 熾熱，帶有“奶油的光澤”。Renata Tebaldi 代表作《命運之力》 “啊，原諒我的罪過”。

4.瑪麗亞·卡拉斯（Maria Callas）1923-1977），希臘戲劇女高音，20世紀名氣最大的女高音。 代表作是《吟遊詩人》 愛情乘著玫瑰色的翅膀。

5.蕾昂泰茵·普萊斯（Leontyne Price） Leontyne Price（萊昂泰因 普萊斯，1927-），美國抒情女高音，最偉大的威爾第女高音，最傑出的《阿依達》演唱者。

6.貝克佛蕾·西爾斯（Beverly Sills）1966年扮演《裘力斯·凱撒》中的克奧佩特拉獲得巨大名聲，登上歌劇院舞臺。

7. Montserrat Caballe（蒙茨克拉特 卡巴耶，1933-），西班牙抒情女高音。卡巴耶《圖蘭朵》柳兒詠歎調中結尾驚為天人的漸強。

8. 齊爾絲騰•芙拉格斯塔特(挪威語：Kirsten Flagstad(1895.7.12--1962.12.7)挪威“瓦格納女高音”歌唱家。被譽為"英雄女高音之母”。挪威克朗正面使用了她的頭像。與

後來的尼爾森（Birgit Nilsson）不同，芙拉格斯塔特擁有濃重的音色，她的音量很大，但高音的穿透力更強，她的胸聲很重，呼吸深入，而且，芙拉格斯塔特的中音區很好。

這是因為成人後的男生和女生聲帶的大小厚度是不同的，男生的一般較長，女生的一半較短，長的聲帶振動慢，音調低，短的聲帶振動快，音調高。也就是說女生都是天生的高音。而男生就比較稀少了。當有幾個男高音歌手出現時，並且又非常優秀時，當然就格外出名。

這個問題有意思啊，確實如此。想一想自己為什麼痴迷於帕瓦羅蒂，而不記得幾個花腔女高音，我想原因可能是男高音音色更重要，那個高音好幾個人能唱上去，可帕瓦羅蒂唱的最明亮渾厚，最震撼人心，女高音相對來說更是音高氣息的體現，不覺得內容的不同。還有男人關於藝術的追求更多的和人生聯絡在一起，他們的投入、思考比女人更多，更深入，說起來有點偏見，可事實確實是男性音樂家比女性多太多。最後一個原因就是音樂作品的原因，歌劇聲樂作品，英雄男人的角色太多太重要，太有表現力了，相對女歌手扮演的角色也是配角多。

世界三大男高音是帕、多、卡三位歌唱家被一位精明的經紀人促成的一檔巡演世界的音樂會活動。世界頂級女高音歌唱家也很多，可能是機緣、考慮實際效果，無人組織吧！

世界三大男高音是上世紀八十年代中期由多明戈發起，原打算全由西班牙三位男高音組成，準備在世界各地巡迴演出，即克勞斯、多明戈、卡雷拉斯，無奈克勞斯拒絕了帶有商業性質的演出，於是清出了帕瓦羅蒂。不想收到了意想不到的效果，頓時掀起了演出高潮約請不斷。由此定名為“世界三大男高音”。其實在70年代世界就己分別評出了世界10大男高音和世界10大女高音。克勞斯沒有入選其中，卡雷拉斯是後起之秀也未入選其中，10大男高音中年紀最輕的也是西班牙唯一的多明戈入選其中。到了八十年代中其，10大男高音大都告別舞臺，古典歌劇呈衰微之勢。多明戈此舉雖有商演目的，但也對推動古典歌劇的影響力起到了積極作用，使不少人不但認識了三位男高音，也間接的瞭解了部分古典歌劇曲目。至於為何沒有三大女高音，並非沒有出色的女高音歌唱家，而是效仿三大男高音未必能取得三大男高音那樣的成功。其實自10大女高音紛紛告別舞臺後，後起的傑出女高音大有人在，如卡娜娃、弗雷明、喬治烏等等完全有能力組成三大女高音。但三大男高音的偶成不足以做為樣板去效仿。