書畫藝術品炒作，這其實已經是一個沒人想繼續探討的問題了，因為，經過這麼多年的各種天價字畫的轟炸，人們都已經麻木了、見怪不怪了。甚至是無力吐槽了。人就是這樣的，幾十年前，戀愛中的男女在大街上手都不敢牽，隨著這樣的情況越來越多，如今的人們反而都當成了一種風景去欣賞，當一種現象成為了慣例常態，人們也就逐漸從牴觸變成了習慣，要是突然沒有天價字畫了，人們反而覺得奇怪，就如同你現在突然去到一個空氣清新的原始森林還可能會出現“醉氧”這樣的不良反應。不過，作為藝術圈的“毒舌”，大名家陳丹青對於天價字畫的現象，依然忍不住大聲吐槽。
陳丹青，是一個跨界名人，他在美術界算是老資歷，在文化界有是有名的寫手，無論是在美術界指點江山，還是在文化界當憤青，都搞出了名堂。所以，他是一個有著雙面形象的人，有的人喜歡他犀利的批判和挑刺的水平，有人對他的嬉笑怒罵瞧不上眼，既有人愛，也惹人恨，是一個複雜的生命體。不過，不管你是喜歡他，還是鄙視他，不可否認的是文藝界是需要這樣的人存在的，無論在哪個領域，都會有膿皰需要有人去擠，哪怕是沒事找事至少也有熱鬧可以看，所以陳丹青的存在無論是好還是不好，其實都有他存在的意義。
當一個人找茬挑刺弄出了名聲，很多時候就會有人主動送上題材給他去擠兌，畢竟看熱鬧的人從來都不嫌事大。有人就曾在採訪陳丹青的時候，當面向他提出了一個略顯難堪的問題，大意是說您的作品最近幾年賣得好像不怎麼樣、在拍賣排行榜上表現不佳，您心裡舒坦麼？其實這個問題是事實，陳丹青的作品近年來在拍行的表現呈低迷狀態，他的作品曾經經常躋身千萬級別，近年來卻持續走低甚至有些作品價格低得實在讓人感覺不好意思了。不過，大師畢竟是大師，陳丹青就這個問題侃侃而談，又引出了當今書畫市場的一大弊病：天價炒作。
對於這個問題，陳丹青並沒有任何忌諱，他列舉了西方几位著名畫家的示例來說明很多名家以前的作品也並不是就能賣出高價來，而反觀今天自己幾十年前就透過賣畫為生，而且在美利堅生活的經歷也讓自己學會了用平和的心態去對待作品價格的起伏。但很快，陳丹青先生的憤青性格就體現出來了，自己的畫賣得好不好還真是無所謂，但是老藝術家的畫竟然市場上找不到甚至賣不到一個好價錢，就讓他的脾氣蹭地上來了。
他舉了一個老藝術家的例子，陳丹青自己都是這個老藝術家學生的學生，但是這個老藝術家的作品卻賣不到一個合理的價格，陳丹青憤憤然表示“太不像話”；而現在的收藏者由於不瞭解歷史，很多真正能夠冠以名家的老藝術家都不認識，還是“太不像話”。他連用兩個“太不像話”，直指當今藝術品市場的怪相，更說了一句諷刺的話“（老藝術家老前輩的作品）拿出來炒不過晚輩，羞恥啊！”。當然，陳丹青在這裡的諷刺，絕對不是諷刺那些老前輩老藝術家，而是諷刺如今的藝術品市場，更對這種畸形市場現場的一種批判。
其實這個問題，正如陳丹青所說，今天的書畫收藏，已經開始脫離了合理的藝術價值估價方式，而是走向了市場炒作套路的以金錢利益為導向的商業模式，在這個模式之下，有人去策劃有人去包裝，有人去抬價有人去當托兒，於是，一個個速成的“藝術家”“大師”“著名書畫家”等等就很快成為了拍賣市場上的寵兒，有的人甚至連基本功都沒練好，作品卻能幾百萬幾千萬甚至上億地大肆傾銷到市場上，而正因為收藏者眼中只有“增值”“獲利”這個孔方兄，又逐漸形成了以看作者的頭銜、地位、身份、職位、獲獎情況為衡量藝術作品估價標準的奇怪現象，於是，那些真正潛心藝術不擅炒作的老藝術家，慢慢被那些善於炒作的後生超越了，甚至出現了僅僅學了點皮毛的後生畫家以無法想象的天價遠超了自己老師、師祖的現象。
儘管近年來，對於這種脫離現實、背離藝術精神的市場行為有著諸多的批評和質疑，但是由於這是一種買賣自由的商業行為，也沒有可以規範約束的力量去幹預，反而是愈演愈烈，最終就導致了陳丹青先生所言的真正的老藝術家的作品賣不起價、甚至真正的藝術家無人認識，而一些所謂的大師卻大行其道以拙劣的天價作品為傲，更誤導了大眾價Grand SantaFe高的藝術價值也越高的認知，完全破壞了藝術真正的價值體系。
所以，在這個問題上，儘管藝術界對陳丹青先生這個人的褒貶評價不一，但是至少在這個問題上他所講的可以說是一針見血，也道出了行業的弊病所在，更反映出了當今的藝術收藏界收藏者鑑賞水平整體不高，都落入了以利益為目的的“經濟”收藏怪圈之中，真正懂得發掘藝術內在價值、以審美為導向的收藏者越來越罕有。如果這樣的情況長期發展下去，可想而知，對當代中國的藝術會有什麼樣的傷害：真正的藝術沒有市場，而靠包裝炒作卻能成為名家耀武揚威，那以後還有誰願意去鑽研真正的藝術呢？
再回到陳丹青先生自己作品的市場情況來，儘管他的作品近年稍顯低迷，但仍然並不算低。比如在嘉德17年秋拍上，陳丹青作於上世紀八十年代的《進城》（上圖五）就以高達793.5萬元成交，儘管沒有挺近千萬級別，但近八百萬的價格仍然是不菲的。當然低價的也有，北京誠軒17年春拍陳丹青作於2005年的《張坊村農民工》僅以13.8萬成交，差距還是比較懸殊。不過，對於自己作品在市場上價格高低懸殊如此之大，陳丹青先生沒有進行分析，相信如果以他的“毒舌”評論分析一番，同樣會是極為精彩的。
對於當今字畫名家的天價炒作，您是如何看待的呢？認同陳丹青先生的觀點嗎？
書畫藝術品炒作，這其實已經是一個沒人想繼續探討的問題了，因為，經過這麼多年的各種天價字畫的轟炸，人們都已經麻木了、見怪不怪了。甚至是無力吐槽了。人就是這樣的，幾十年前，戀愛中的男女在大街上手都不敢牽，隨著這樣的情況越來越多，如今的人們反而都當成了一種風景去欣賞，當一種現象成為了慣例常態，人們也就逐漸從牴觸變成了習慣，要是突然沒有天價字畫了，人們反而覺得奇怪，就如同你現在突然去到一個空氣清新的原始森林還可能會出現“醉氧”這樣的不良反應。不過，作為藝術圈的“毒舌”，大名家陳丹青對於天價字畫的現象，依然忍不住大聲吐槽。
陳丹青陳丹青，是一個跨界名人，他在美術界算是老資歷，在文化界有是有名的寫手，無論是在美術界指點江山，還是在文化界當憤青，都搞出了名堂。所以，他是一個有著雙面形象的人，有的人喜歡他犀利的批判和挑刺的水平，有人對他的嬉笑怒罵瞧不上眼，既有人愛，也惹人恨，是一個複雜的生命體。不過，不管你是喜歡他，還是鄙視他，不可否認的是文藝界是需要這樣的人存在的，無論在哪個領域，都會有膿皰需要有人去擠，哪怕是沒事找事至少也有熱鬧可以看，所以陳丹青的存在無論是好還是不好，其實都有他存在的意義。
陳丹青作品當一個人找茬挑刺弄出了名聲，很多時候就會有人主動送上題材給他去擠兌，畢竟看熱鬧的人從來都不嫌事大。有人就曾在採訪陳丹青的時候，當面向他提出了一個略顯難堪的問題，大意是說您的作品最近幾年賣得好像不怎麼樣、在拍賣排行榜上表現不佳，您心裡舒坦麼？其實這個問題是事實，陳丹青的作品近年來在拍行的表現呈低迷狀態，他的作品曾經經常躋身千萬級別，近年來卻持續走低甚至有些作品價格低得實在讓人感覺不好意思了。不過，大師畢竟是大師，陳丹青就這個問題侃侃而談，又引出了當今書畫市場的一大弊病：天價炒作。
陳丹青作品對於這個問題，陳丹青並沒有任何忌諱，他列舉了西方几位著名畫家的示例來說明很多名家以前的作品也並不是就能賣出高價來，而反觀今天自己幾十年前就透過賣畫為生，而且在美利堅生活的經歷也讓自己學會了用平和的心態去對待作品價格的起伏。但很快，陳丹青先生的憤青性格就體現出來了，自己的畫賣得好不好還真是無所謂，但是老藝術家的畫竟然市場上找不到甚至賣不到一個好價錢，就讓他的脾氣蹭地上來了。
陳丹青作品他舉了一個老藝術家的例子，陳丹青自己都是這個老藝術家學生的學生，但是這個老藝術家的作品卻賣不到一個合理的價格，陳丹青憤憤然表示“太不像話”；而現在的收藏者由於不瞭解歷史，很多真正能夠冠以名家的老藝術家都不認識，還是“太不像話”。他連用兩個“太不像話”，直指當今藝術品市場的怪相，更說了一句諷刺的話“（老藝術家老前輩的作品）拿出來炒不過晚輩，羞恥啊！”。當然，陳丹青在這裡的諷刺，絕對不是諷刺那些老前輩老藝術家，而是諷刺如今的藝術品市場，更對這種畸形市場現場的一種批判。
陳丹青作品其實這個問題，正如陳丹青所說，今天的書畫收藏，已經開始脫離了合理的藝術價值估價方式，而是走向了市場炒作套路的以金錢利益為導向的商業模式，在這個模式之下，有人去策劃有人去包裝，有人去抬價有人去當托兒，於是，一個個速成的“藝術家”“大師”“著名書畫家”等等就很快成為了拍賣市場上的寵兒，有的人甚至連基本功都沒練好，作品卻能幾百萬幾千萬甚至上億地大肆傾銷到市場上，而正因為收藏者眼中只有“增值”“獲利”這個孔方兄，又逐漸形成了以看作者的頭銜、地位、身份、職位、獲獎情況為衡量藝術作品估價標準的奇怪現象，於是，那些真正潛心藝術不擅炒作的老藝術家，慢慢被那些善於炒作的後生超越了，甚至出現了僅僅學了點皮毛的後生畫家以無法想象的天價遠超了自己老師、師祖的現象。
陳丹青作品儘管近年來，對於這種脫離現實、背離藝術精神的市場行為有著諸多的批評和質疑，但是由於這是一種買賣自由的商業行為，也沒有可以規範約束的力量去幹預，反而是愈演愈烈，最終就導致了陳丹青先生所言的真正的老藝術家的作品賣不起價、甚至真正的藝術家無人認識，而一些所謂的大師卻大行其道以拙劣的天價作品為傲，更誤導了大眾價Grand SantaFe高的藝術價值也越高的認知，完全破壞了藝術真正的價值體系。
所以，在這個問題上，儘管藝術界對陳丹青先生這個人的褒貶評價不一，但是至少在這個問題上他所講的可以說是一針見血，也道出了行業的弊病所在，更反映出了當今的藝術收藏界收藏者鑑賞水平整體不高，都落入了以利益為目的的“經濟”收藏怪圈之中，真正懂得發掘藝術內在價值、以審美為導向的收藏者越來越罕有。如果這樣的情況長期發展下去，可想而知，對當代中國的藝術會有什麼樣的傷害：真正的藝術沒有市場，而靠包裝炒作卻能成為名家耀武揚威，那以後還有誰願意去鑽研真正的藝術呢？
再回到陳丹青先生自己作品的市場情況來，儘管他的作品近年稍顯低迷，但仍然並不算低。比如在嘉德17年秋拍上，陳丹青作於上世紀八十年代的《進城》（上圖五）就以高達793.5萬元成交，儘管沒有挺近千萬級別，但近八百萬的價格仍然是不菲的。當然低價的也有，北京誠軒17年春拍陳丹青作於2005年的《張坊村農民工》僅以13.8萬成交，差距還是比較懸殊。不過，對於自己作品在市場上價格高低懸殊如此之大，陳丹青先生沒有進行分析，相信如果以他的“毒舌”評論分析一番，同樣會是極為精彩的。
對於當今字畫名家的天價炒作，您是如何看待的呢？認同陳丹青先生的觀點嗎？