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1 # 人生如戲888
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2 # 西早走天涯
我們先欣賞一下原文：
村晚
宋. 雷震
草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。
牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。
詩歌描繪了一副鄉間牧童晚歸的生活景象。
上兩張現代照片應應景：
“山銜落日浸寒漪”是擬人化的用法，“銜”、“浸”這一動詞很好地體現出來。好比一個人銜著落日，又把落日浸到水裡面，詩歌生動形象，活靈活現。
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3 # 樣樣紅136819
草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。
牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。
宋代詩人雷震用的是借景抒情的手法。
古詩攝取的畫面不大，寫景則集中在池塘上，寫人則集中在牧童上，又都圍繞著“村晚”二字落筆，把人引入了江南優美的田園之中 ，使人對恬靜的鄉村生活充滿著美好的嚮往。
即景而寫，構成了一幅饒有生活情趣的農村晚景圖，抒發了詩人對家鄉喜愛和讚美之情。
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4 # 藍姐的天空
《村晚》是南宋詩人雷震的一首七言絕句。詩人用了擬人、借景抒情的手法，描寫了美好的鄉村生活。
長滿青草清泉滿溢的池塘，像被遠山咬住倒影水底的紅日，還有坐在牛背上晚歸的牧童，隨性地吹著不成調的短曲。靜中有動，遠近結合，山水一色，天地合一，人行其中...展現了一幅唯美的田園風貌。
作者透過對池塘、遠山、落日和牧童的描寫，表達了作者對田園生活的熱愛嚮往之情！"牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹" 牧童天性純樸，自由自在，無拘無束，正是作者所追求嚮往的生活方式。迴歸鄉村，擁抱自然，樂於其中...
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5 # 王耀才5751
，“山銜落日浸寒漪”一句中“銜”與“浸”是有生命的物體才有的動作，這裡把山擬人化，寫出了落日時的景色情態．所以，本詩運用擬人的修辭手法，描繪出遠山銜著半個夕陽，浸在冰涼的水中閃耀的美麗景象。
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6 # 漢子詩人
（漢子~五首*夜詩* ）
《夜山》
夜尋桃梨 泥中棲
輕吹懸月 忍淚啼
山中金雲 滿頭擠
銀河斕星 吹殘笛
〈李恭覺~2019年5月1日*三月初廿七日*夜於北京密雲大月山〉
《大運河之夜》
殘月疏 枝停
夜闌風 寂靜
舟綽岸 孤影
夢飄運 河中
〈李恭覺~2019年4月21日*三月初十七日*3時17分夜宿好友北京通州*月亮河*寓中賦〉
《夏夜》
花花隱蕾紅，啾啾棲林中。
星星浩渺燈，月月淡天空。
沉沉山入夢，疏疏枝綽影。
寂寂夜無聲，淅淅雨剪風。
〈李恭覺~2019年7月17日*農曆六月十五日夜*2時17分於北京延慶松山~友之墅舍~賦……〉
《中秋夜》
皓月照千秋，玉盤舉夜空。
誰呼外鄉人，不敢抬頭應。
《北京大覺寺之夜》
悠悶鐘聲 寺抖動
疏煙氤氳 升夜空
四野山風 似泣嬰
圓月墜入 八絕中
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7 # 蘭竹944
這首詩是借景喻人的一種表現手法，用二滿字寫水，用日落山寫暮，用牧童的吹笛表現無拘無束的心情。
這是老人的心情，水滿則溢，由年青到老是一種自然規律，所以用漣滲表示心情，用牧童的胡吹笛悟到了人生，心情好永遠年青，這才是作者的內涵。
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8 # 樊虛
詩句別裁詩意彩
村晚（宋.雷震）
草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。
牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。
一首唐詩《陽關曲》可供比較：
送元二使安西（唐.王維）
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。
二詩中“草滿池塘水滿陂”、“客舍青青柳色新”兩句，是倒錯雜糅句式，正常表述應是“水滿池塘草滿陂”、“柳色青青客舍新”。兩位作者有意悖常規，字詞串雜、措辭錯位，為什麼這樣處理呢？反常使得句式奇譎、語感奇瑰，詩意婉曲微妙。
《村晚》首聯使用擬人修辭手法。草與水有自主意識，滿裝池塘滿生山坡；山頭銜著夕陽，又一起把倒影浸入清冽池水洗個澡。
在表現手法上，二詩各有其妙。
《陽關曲》比興精彩。雨洗清晨，柳色青青，由留人殷殷的送別場景，引出感懷，君將遠行，再乾一杯，遠方難有我們這樣的老交情。
《村晚》賦法成篇。先描繪鄉村大背景，擬人修辭，安排草與水與山體與夕陽互動，使靜穆徵象律動起來；其後擷取特色畫面，牧童歸牧、騎牛吹笛，隨口吹奏的笛音有聲無調；樸質壯麗，靜謐動感，好一幅溫馨恬遠的田園牧歌情景。
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9 # 蓑笠翁78級
童孫未解供耕織，也傍桑蔭學種瓜。
最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。
蓬頭稚子學垂綸，側坐莓苔草映身。
借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
回覆列表
運用借景抒情的手法。這首詩形象描繪了一幅有著四周長滿青草的池塘、似被山咬住的紅紅落日以及放牛回家的孩子橫坐在牛背，用短笛隨便地吹奏著不成調的曲子。詩人即景而寫，構成了一幅饒有生活情趣的農村晚景圖，抒發了詩人對鄉村晚景的喜愛和讚美之情。