懂點書法的都知道，二田的字太不叫玩意，把歐字的精氣神全整沒了。寫字筆病之一蜜腰，田字常出現。在田看來字只有一種正整之美。無恥地是不教學生寫好歐字而學他的田楷！這不坑人嗎！你依為你超過歐陽詢了！經賣弄行書，以為自己超過王義之了！

實事求是評價田英章兄弟二人的正楷字水平，我看他哥倆那就是當代楷書高峰！

田英章兄弟就因為字寫的好，經常被人罵，我實在覺得不理解，人家不偷不搶，不吵不鬧，憑手藝吃飯，憑本事掙錢，礙著誰了？

我雖然長期學習草書，但非常喜愛田英章先生的楷書，看田英章先生寫字，覺得很溫暖，覺得很安靜，覺得身為華人很驕傲，覺得自己也居然能夠懂得一點書法，能夠基本上認識漢字這個世界上公認最複雜而又最優美的文字，是一件多麼了不起的事情！

田英章先生的楷書，秀外慧中，精巧典雅，法度森嚴，直逼晉唐。因為現代人不常用毛筆，田英章先生的人生也並沒有像歐陽詢那樣遭遇長期苦難磨鍊，竟然也能練到現在這樣的楷書，在某種意義上，他已經超越了歐陽詢！

除了書法水平之外，田先生在書法教育上，更超越了歐陽詢。歐陽詢一生總結了許多書法理論，對後世學習楷書書法提供了圭臬，而田英章先生透過現代的社交、媒體、商業等等通道，讓千千萬萬喜愛書法的人走上了進入楷書藝術大廳的最近一條路，我感覺他勝過歐陽詢無數。我這樣評價田英章，可能會有人不滿，不滿也沒有用，公道自在人心。

田英章先生的楷書水平怎麼樣，看看網上多少人向他叫板就知道了，你不是山，別人如何攀登？

金無足赤，人無完人，評價二田的正楷字也要客觀看待，切勿帶有主觀情緒，先入為主的去看。田楷有其優秀的地方，也有不足的地方，二田老師在書法方面有其貢獻也有爭議，客觀來說都很正常。

唐代的顏真卿、柳公權那是唐楷的兩座高峰，而卻被宋朝的米芾評價為“醜書惡札”之始，這話你找誰說理去啊。趙孟頫身為元代書法執牛耳者，後世的董其昌評價他是媚俗，傅山評價趙的書法是沒有骨氣，還嚴禁兒孫學習。這些事又找誰說理去啊。

我們今天知道，上述這些名人的評價其實都有其主觀情緒、思想在裡面，都是不夠客觀的。例如蔡京的書法，古時候那是被人唾棄的，但是今天的我們已經能夠客觀看待了，不再因人廢書了。

對於二田的正楷，首先我先給予的是正面的評價，因為說句實在話，如果沒有水平，人家也不會有這麼大的名氣，沒有這麼大的名氣，也就不會有這麼多的爭議了。所以，有爭議也是好事情，至少證明你是一個有影響力的人。

當今書法文化還是比較開放的，因此百花齊放百家爭鳴，各種風格型別比較多，於是也出來了很多的牛鬼蛇神，什麼醜書、射書、漁網書等等。這些醜書的出現打破了中國傳統文化審美的範疇，因此被廣大人民群眾深惡痛絕。

這個時候二田的正楷字就顯得難能可貴了，二田可謂是寫了一輩子的楷書，楷書功力當然深厚，能比肩者確實不多。特別是田楷，端莊秀美，法度整飭，符合大多數人的審美觀。那是不是說它已經達到頂峰了嗎？

當然不是，前面說的是其好的地方，下面再說說不足。

首先，田楷雖然號稱“田楷”但是還沒有跳出歐楷的藩籬，就像清代的黃自元、姚孟起一樣，楷書寫得好吧，但是在書法史上名氣確實一般，因為他們也並沒有形成自己的風貌，田楷也是這個問題。

第二，田楷的問題在於所有的筆畫近乎標準件，這個問題既反映了他們的功力深厚的一面，同時從書法的角度來說也過於板滯，不符合書法的審美需求。一篇書法作品中，不同的字之間，相同的點畫形態一樣，那麼作品中就會出現眾多雷同的元素，這樣的作品確實缺少生命力。

很多人可能會有疑問，田楷能不能學？我想說的是，田楷當然能學，但是看你怎麼學。舉個我自己的例子，我寫硬筆書法的時候主要以臨古帖為主，但是有時候要寫一些東西的時候，某些字古帖沒有，自己有時候也老寫不好，怎麼辦？我也會從田楷取經，因為我認為田楷的結字是很嚴謹的，值得效法，這是我的一種學習方法。

所以，對於田楷要客觀看待，過於誇大或者過於貶低都不夠實事求是。

田英章的楷書雖然頗多爭論，實際上，也並不是一無是處。我們如果將現代國展和田英章的楷書比較一下就能夠說明問題。

國展楷書對非常生動暢達，氣韻格調儒雅見風骨，且對書法史上的經典作品繼承已經創新能力半分天下。不過在靈動有餘地情況下，有有一個問題不可忽略，就是法度森嚴方面有所欠缺所謂的法度森嚴猶如唐楷般的森嚴法度和氣象，確實有些弱或許是沒有見到大字作品吧。在媒體是所見田英章的楷書均以大字作品為多 。

透過比較不難發現，田英章的楷書在法度嚴謹上確實有獨到之處。法度森嚴方面，如唐楷，並不為過，但在點畫形質與氣韻方面卻與唐楷有非常大的距離。

就結構方面，田英章的楷書有還有到那種和諧舒暢的最佳境界，仍然有需要提升的地方。整體看就是田氏楷書靈動不足，法度有餘，而現代國展楷書作品氣韻格調豐沛，法度森嚴方面略欠嚴謹，多見瀟灑疏散氣。不過從整體上看現代的楷書，仍然是以國展楷書藝術境界稍勝一籌。雖然田英章的楷書在氣度上有不凡氣象，但精氣神方面厚度不夠。內略見單薄。

最大問題在於點畫的起筆收筆，給人的感覺筆筆如見芒刺，歸於尖銳刻厲。在一個問題是點畫線條的形質也有些單薄，始終感覺運筆方面，中鋒運筆的點畫線條偏少，立體的骨感不足。

從點畫布局的橫平豎直上看，田英章的楷書在繼承傳統的基礎上確實寫出了新時代的特色這是可以圈點之處。

田英章就是一個普通的書法人，民國黃自元，姚夢起，以及天津的陳益椿等等都比他寫的好，都淹沒在歷史的長河中了。田的問題是大肆炒作，神化自己，藉機斂財。一些人迷信炒作，盲目跟風，害了不少喜歡書法的年輕人。

對於這個問題，我談談我個人的一些看法，歡迎大家提出不同的觀點，我們共同討論！

“二田”的話題我們討論了很多次了，也是大家樂於討論的一個話題，關於他們的褒貶評價也一直沒有一個定論。我們通常所說的“二田”就是指田蘊章，田英章兩兄弟，把他們的正楷稱為“田楷”。

“二田”是指他們兄弟兩人，而“田楷”的範圍則很廣了，在當今書法界來說學習的人是多而且多。人們常常用來說明問題的是，學習田楷者多達幾千萬，田楷每年產生的經濟價值達到240億。

對於這些數字，我沒有考查過，也覺得有些驚人，所以我們姑且不談這個問題。

那麼如何評價二田的正楷字呢？二田以楷書名世，他們最為人們所熟知的也是他們的正楷，田英章老師本人也說過，就書法而言，他所擅長的也就是楷書。在行草書方面，田蘊章則更勝一籌！

他們的正楷字取法歐體，然而不是直接取法歐體，而是從學習近代人的歐體字入手。

雖然學的歐體，但是他們卻並沒有亦步亦趨地跟著歐陽詢的書體風格走，而是加入了自己的理解，例如田英章在歐體字的結構方面做了很大的調整，雖不能直接說對錯與否，但是它確實符合當代人的審美。在書法教學方面，田蘊章老師不說了，他做書法教師二十多年，培養了大批人才，而田英章的辦學規模則更大，遍佈全國各地的書院和麵授班促使大批人選擇學習他的書法。

很多人說他們教出來的學生千人一面，千篇一律，其實這個問題要是放在他自己身上，估計他就不會這麼說了。

因為書法是師傅領進門，修行在個人，大部分還是要靠自己自學，而田英章在教學過程中，肯定講的是自己的字，至於你後來的發展，那是要靠你自己在書法道路上刻苦鑽研，哪個老師在教書法的時候不是教自己的書法或者自己擅長的呢？

打個比喻吧！如果讓你選擇聽音樂，你是喜歡聽流行音樂呢？還是聽交響樂呢？

專業人士不必說，對於普通百姓有幾個會去聽交響音樂呢？即使是對於音樂有一定愛好的人士讓他去聽交響樂，也恐怕是勉為其難吧！

那好，咱們降低難度，喜歡《梁祝》的，喜歡《春江花月夜》的呢？我想喜歡聽的人會多了許多，優美，耳熟能詳，雖然高雅，但大家很熟識。

流行音樂不一樣啊，隨便誰都能哼上幾句，歌詞再深入人心一些，自然是粉躉無數。可以理解，大家都可以聽的懂，大家都能欣賞得了嘛！

咱們來說 館閣體，漂亮，端正，誰見了都喜歡，我也喜歡！但是，她不能拿到書法的桌面上來，可以是書法，只能是低俗類的書法！就像流行音樂永遠不是高階音樂一樣！

有人說，你這樣一棒子把館閣打死太武斷了吧！是的，我沒有一棒子打死館閣體，但是，館閣體完走書法的路，需要改進，就像學習流行音樂之後也可以深造高雅音樂一樣，從認識書法的審美開始改造，或許，有一天開悟了，你可能從館閣走向書法家也不是不可能的，關鍵是意識形態需要改變。

兩位田老師功底很深，但是，他們有的是館閣的路子，流行音樂也存在高手，他們如果願意做館閣的高手，就不要勉強擠入書法的圈子吧！

實事求是的說，田二的正楷水平，被人貶高了。

我沒有寫錯字。因為貶的人太多，把一個平庸的人貶到了盡人皆知的地步，以致於讓他自己都產生了幻覺，以為自己是前無古人，後無來者的天縱之材。我們結合他的字來說事吧。

下圖中的“雨”字，結構比例明顯不稱。這個不說也罷。我們看上面的那個“一”畫，軟弱無力，行筆猶豫。再來看看下面的這個“展”，最後的反捺莫名其妙的伸出去那麼長，難道“展”就一定要把腳伸出去很長才叫“展”？而這個反捺的質量，也就是初學者的水平。

再來看看下面的這個“英”，這個字對田英章來講，應該最拿手的吧！自己的名字，沒理由寫不好，對吧。但看著這個“英”感覺怪怪的。毛病在哪裡？這就是枕腕寫的橫畫，又粗又呆加笨拙。

當你近距離的觀看，他的字沒有大家說的那麼神。有人甚至說，田英章的缺點，就是好到了沒有缺點。如印刷機一樣標準。如果你有機會，近距離的觀看到他的作品時，所謂的“好到沒有缺點”，完全是無稽之談。

二田的正楷，以正聞名當代，影響深遠，學習者眾。

以下看法可能超出學徒談藝，應為斗膽。

書法是中華民族的傳統藝術，歷史上產生過許多大家，水平極高，正是他們成就了中國書法這一文化藝術瑰寶，代表了人類手書語言藝術的最高成就。

同時，書法傳習有獨特性，老師的直接指導是非常關鍵的因素，所以，兩位活躍在書法傳播、教育領域的老師為傳承、普及高水平楷書書法藝術做出了新貢獻。

田體歐楷嚴謹規整、以正見長，筆畫結構有所創新，把筆畫的力度帶到了新高度，卻不失清秀。書法作品自成一家，體現出歐楷特有的力度美感、結構意韻。

不足之處：筆畫碑體痕跡明顯，且偶有細部處理拘泥於刻畫、運筆過於挨板的毛病，有畫字之嫌；字型不時拘於異體、古體、怪字，與時代書法傳藝格格不入。

瑕不掩瑜，二田，特別是田英章老師的影響，對當代楷書書法的傳承不可或缺。

“二田”指的是田英章和田蘊章兄弟，二人擅長書法，尤其是歐體楷書，出版字帖無數，開班授課，影響了很多書法初學者，在當今有無數粉絲，無論專業還是非專業人士，對其書法有讚不絕口，把他們奉為“當代第一”的，也有罵他們的書法為新型醜書，俗不可耐的。

不管別人如何評價，二田的書法在當今的影響都不容小覷，成了書法界一個現象界別的書法家，擁田或者反田甚至成了兩個派別，為此爭論不休、口水不斷，甚至還有人在網上成立了專門的反田聯盟，對其進行攻擊，更有甚者達到了因田斷交的地步。有的書法愛好者，把二田的書法作為標準，不與喜歡二田一路風格的人為友。

而在我看來，學習書法就是為了興趣，以達其性情，形其哀樂，用書法來表達自己的志趣，抒發自己的情感，以達到修身養性的目的，完全沒有必要弄到非此即彼的地步，其實我們都需要包容。

對於二田的正楷書法，我覺得其二人的硬筆書法是非常好的，結構優美、無可挑剔。其毛筆書法雖然俗，但仍有很多的過人之處，非一般書法家可比。能夠透過自己的努力，寫出一種新的楷書風格，已然已經很成功了。

但是這種成功是二田的，對於二田毛筆書法的學習者，我還是覺得快點轉學歐陽詢吧，這個道理就不用再說了，學習書法一定要學習古人，這是歷代書法家的共識。沒有這一點常識，我覺得還是不要學習書法了，學了也學不出什麼名堂來。

你覺得呢？你覺得二田的正楷書法寫的怎麼樣？

每當看到荊霄鵬、魏雲傑、夏梁等等＂田楷＂門下的這些好書法，讓自幼酷愛顏楷、張旭、懷素、鮮于樞、沈尹默等等優秀中國傳統書法的大爺我自嘆弗如，總感覺到底要不要學習歐楷和田楷？真是羨慕嫉妒恨啊！大爺我鄙視醜書，更加鄙視那些為醜書大師抬轎子吹喇叭的小嘍囉們，他們成天忽悠大眾、指鹿為馬、結黨營私，他們惡意對待那些批評醜書的，將其標籤為＂田粉＂、＂田奴＂，成天用所謂的印刷體、館閣體排斥中國傳統書法，成天不厭其煩的宣傳什麼線條、線質，無聊透頂。楷法無欺，行草有道，中國傳統書法講究＂童子功＂，三歲看大、七歲看老，離開傳統書法的基本功去強調所謂的線條、線質，都是耍流氓，實在看不下去了！順手在水洗布上寫上幾筆，直接挑戰沈鵬、王鏞、曾翔、沃興華、劉洪彪、王冬齡等等＂中書協＂十六醜書臭匠，不服來戰……

如何客觀的評價二田楷書水平？

楷書水平不是高低問題，關鍵是學習普及率高，推廣學習人多。由此可見，今天頗多眾人喜歡田楷，又是初學的人群熱衷這種書體。

時間是檢驗真理的標準，有待時間的考驗，是否耐賞，是否不耐賞。

從剛開始學田楷，大家的興趣非常濃厚，人群比現在還多。因為時值大家追求顏柳書體，沒有歐體，有歐體練習也是少數。再者傳統書體被一部分人丟掉，而尋找時興的變體創制新興拙稚體。有點基礎的愛好者有了走偏書路。在此背景出現了田楷，如飢似渴的吸收傳統文化的人群總是多數者，只要有一定的書法基礎，接受田楷的習練，非常上手，體驗了田楷的技巧。曾經有過神往和以饗書之魅力。

田楷書是現代楷書，在歐陽詢書體的基礎上的改版。增加了現代人的書墨味道。大家應該感到自豪，但是時間經過了幾年後，形成了另一部分人開始排斥，論其印刷味。此論有點牽強，不知何故？

褒貶的存在並沒有影響對田楷的熱衷。何故？

任何事物都有其兩面，正確看待某種事物的出現，皆有其產生髮展的背景和理由。有人喜歡。就是理由。有人創作臨摹就是理由。

各有欣賞層次與習慣。不必要把田楷看的那麼神妙。應該是普通的大眾審美的書體。如此定位與理解。就不會有人陣風吹拂，颱風狂飆，炫耀的貶低的一頭霧水。

客觀理解排斥者，正確對待田楷的書墨。如此和為貴，美美共存，公正鮮明對待問題，由吵吵鬧鬧的爭鳴，變成和和美美的和鳴。平凡是偉大的，無名才是真英雄。愈加走高，愈加危險。

因此無論書寫的咋樣，一如普通人書寫是一樣的，都有自由權利展示自己的筆墨形式。書墨水平高低都有有待提高。

自己理解有淺。只有盼著大家有共同的書藝再進。

書法就是書寫的方法，不要過份較真。字無百日功，只要你想把寫好，堅持數年必有機會獲得，誰寫的字功夫怎樣，好看不好看在乎個人的喜好，爭來爭去，吵來吵去都是為了名，其實看開點，能寫幾個有個喜歡的字沒有什麼了不起，目的是吵出名來，或進入什麼書法家協會會員，會長也是為名，最後是為了寫幾個字，多賣幾個錢，進入現代化時代了，沒有多少人喜歡這些東西了，學理科他們學不好，只能在老祖宗那裡仿點小技抄作抄作騙幾個錢，你不信我的話可以找幾個寫字的去學數理化看看！在我讀小學時字寫得好學習成績都一般！