我覺得寫得不錯，寫法有力，結構合理，看著順眼。硬筆書法在中國太多的寫法，不能一概而論，各人的喜好不同，看法就不同。自己看到舒服就好，不必強求哪一種或哪一個人的寫法。大師作品可以借鑑，重要是形成自己順手順心又不失風格的寫法。

這寫的屬於行楷，很正規的路子，寫的也很漂亮大方，結字工整，下筆沉著。你寫的是現代格式，橫寫從左到右，這樣寫法在氣息上缺少呼應。所以這幅字少了些風韻和流動。

因為看不到整體，從區域性看，書者有一定的臨帖功底，從結字和佈局來看，尤以臨習吳玉生老師的字下功夫頗深。作品還屬於臨帖階段，屬於自己的東西較少。不過，能寫到這種水平，也是相當了得了。

作品採用現代從左到右橫向書寫，字與字之間大小錯落有致，行與行之間留白恰到好處，行氣疏朗大方。

我也愛好硬筆書法，有時間了也會練練，基本也是以今人的硬筆字帖為準，不過，時間久了總覺得缺點什麼，準備再深入一步從古碑帖中汲取營業。下面是我寫得兩行字，願與愛好書法的書友們共勉之。

老漢今年六十三

開始年年去搬磚

幹了一年又一年

存款己有萬萬千

來到飯店耍流氓

專撿小姐大姑娘

先點菜來再點湯

一隻大蝦三尺長

姑娘一見是大款

開始擠眉又弄眼

既拉手來又親嘴

我掏小費不後悔！

謝謝邀請。現在硬筆書法圈臨吳玉生、田英章二位老師的最多，其次是顧仲安、盧中南、任政等老一點的書家，再其次就是新生代的荊霄鵬、司馬彥、趙賀新等等。吳玉生和田英章的硬筆字，傳統風味濃一些，通俗性實用性較高，也不難學，因此很多硬筆愛好者學起來上手還是比較快的。

硬筆書法圈要比毛筆書法圈簡單得多，沒有碑帖之爭，也沒有技法上大的分歧，至於書體，要麼楷書，要麼行書，硬筆去學篆隸草的不多。對硬筆書法學習的目標定位也不高，大多隻追求規範字書寫能力，藝術追求倒是其次。所以，有的書者認為硬筆無筆法，只是拼結構，硬筆學習也就成了“快餐”式消費。

題主所臨吳玉生的行楷，效果是不錯的，我認為已經臨到了七八分，當然，持之以恆臨摹下去，相似度還可能更高，甚至可以以假亂真。如果題主追求的是規範字書寫能力，臨到這個程度可以說功業已成；如果還想深人鑽研書法藝術，必須繼續臨帖，要帖臨多家，深學古人經典，關鍵是融塑創新個人風格。

抱庸淺談。插圖為抱庸硬筆習作。

題主臨吳玉生老師的硬筆相當好了。現在吳玉生老師的字很火，大有與田英章一爭髙下之勢。

那一代硬筆書家，如任平、王正良、盧中南、曹寶麟、劉惠浦、仇寅、王惠松、謝非墨等，眾星燦爛，各具風姿，功力深厚。他們都從毛筆經典中汲取營養，臨池不輟，致力深耕，作品極具藝術性。為書法愛好者呈現出了硬筆書法藝術的萬花筒。

硬筆書法作為後起的藝術形式，自此風行至今。

本人硬筆習作

作為新的書字工具，硬筆相對於毛筆，有其自身的特性，表現力有限。那麼就要求書字者著力增強筆尖的表現的敏感性，硬中求軟，提高彈性，力求輕重變化。

在這方便，抱庸老師做得極佳，線條變化豐富，結字巧妙，樸拙中和，是很好學習範本。

抱庸詩書作品

同時，學習硬筆書法也要臨古，向右代毛筆書法追根溯源。前面提到的硬筆高手無一不是臨古創新，自成風采。如曹寶麟、盧中南、王正良等同時又是毛筆書家。

本人臨習習作

當前，硬筆書法愛好者，臨習當代書家作品的較多。作為初學入門是可以的。同時還要進一步向古代書家學習，以達到通古創新。鐘王、趙孟頫、文徵明、王寵的小楷及靈飛經等都是很好的範本。

本人硬筆習作

以上淺談，僅供參考。

我現在處於眼高手低的階段，看硬筆書法家的字

覺得很美，但自己寫起來就不是那麼回事了，不知道差在什麼地方？請老師們指點。