決定古箏音色好壞有如下幾個原因：
一、面板各音區的厚度：
首先來檢查一下您的古箏有多少“木頭音”。“木頭音”也叫“空音”。“空音”聲音不靈敏，延音短，如弦擊紙面，聲音受阻很快消失。從13弦到1弦，現在來一根一根的撥。如果只有1-2根弦是空音，那麼恭喜您，這是一臺好琴。如果有5根左右，那麼還可以，因為國內名牌箏平均不高於5根。 如果是8根左右，這是普遍現象，因為90%的箏都是這樣。如果13根全發“木頭音”，那這臺箏就是一個次品，應該銷燬。
“木頭音”是由於面板的厚度不合理，琴絃的振動透過琴碼的傳播無法激發起面板的振動而產生的。古箏製作者的水平主要體現在對面板厚度的把握上。古箏製作行業在製作木板厚度的時候，現在還沒有形成一個標準資料，只有經驗資料，然後還要看木工執行的誤差大小，執行不合理的資料，音色就一定不會好。所以古箏行業的工廠不論大小，不管名氣高低，都只有兩種箏——內行箏與外行箏。內行箏哪怕是最普及的款式，音色也會很好的，如鼎韻古箏。外行箏哪怕是紫檀的，音色也會很糟糕。另外，古箏裝飾面板所用的紫檀、楠木、紅木等名貴材料對音色沒有決定作用，只有微小的改善共鳴作用。現在市場上重材料、輕音色是古箏選購的一大誤區！
二、面板的含水率：
面板含水率過高，聲音悶；合理則聲音清亮（以合理的面板厚度為前提）。古箏的面板最好採用自然風乾一年以上的桐木板為佳。敦煌的面板是用爐火烘烤的，目的是將含水率降到10%以下。其實敦煌前期也是採用自然風乾的面板，因為產量不斷擴大，沒有辦法保證足夠的面板庫存來自然風乾了，只有用火烤的方法代替，但肯定沒有自然風乾的面板聲音透。樂器企業的產量和精品量是成反比的。斯坦威鋼琴之所以保持長久的口碑，與他們不追求以產量犧牲質量有關。“樂器精品”往往出自規模不大但很專業的琴坊——如，古箏界的上海鼎韻、揚州龍鳳、臺灣宏聲。
三、共鳴：
合理的箏體弧度與拱度、底板音孔的大小都會影響古箏的共鳴效果（貼面材料也有點影響）。
四、琴絃：
好的琴絃可以改善古箏的音色，但別指望挽救古箏的音色。
總結：一臺古箏好比一名歌唱者，整體的音色如同歌唱者的嗓音好壞，木頭音的多少如同歌唱吐字的口齒清晰程度。如果歌唱者嗓音再好，共鳴再好，吐字不清楚肯定會讓歌唱的魅力遜色不少，古箏亦是如此。
決定古箏音色好壞有如下幾個原因：
一、面板各音區的厚度：
首先來檢查一下您的古箏有多少“木頭音”。“木頭音”也叫“空音”。“空音”聲音不靈敏，延音短，如弦擊紙面，聲音受阻很快消失。從13弦到1弦，現在來一根一根的撥。如果只有1-2根弦是空音，那麼恭喜您，這是一臺好琴。如果有5根左右，那麼還可以，因為國內名牌箏平均不高於5根。 如果是8根左右，這是普遍現象，因為90%的箏都是這樣。如果13根全發“木頭音”，那這臺箏就是一個次品，應該銷燬。
“木頭音”是由於面板的厚度不合理，琴絃的振動透過琴碼的傳播無法激發起面板的振動而產生的。古箏製作者的水平主要體現在對面板厚度的把握上。古箏製作行業在製作木板厚度的時候，現在還沒有形成一個標準資料，只有經驗資料，然後還要看木工執行的誤差大小，執行不合理的資料，音色就一定不會好。所以古箏行業的工廠不論大小，不管名氣高低，都只有兩種箏——內行箏與外行箏。內行箏哪怕是最普及的款式，音色也會很好的，如鼎韻古箏。外行箏哪怕是紫檀的，音色也會很糟糕。另外，古箏裝飾面板所用的紫檀、楠木、紅木等名貴材料對音色沒有決定作用，只有微小的改善共鳴作用。現在市場上重材料、輕音色是古箏選購的一大誤區！
二、面板的含水率：
面板含水率過高，聲音悶；合理則聲音清亮（以合理的面板厚度為前提）。古箏的面板最好採用自然風乾一年以上的桐木板為佳。敦煌的面板是用爐火烘烤的，目的是將含水率降到10%以下。其實敦煌前期也是採用自然風乾的面板，因為產量不斷擴大，沒有辦法保證足夠的面板庫存來自然風乾了，只有用火烤的方法代替，但肯定沒有自然風乾的面板聲音透。樂器企業的產量和精品量是成反比的。斯坦威鋼琴之所以保持長久的口碑，與他們不追求以產量犧牲質量有關。“樂器精品”往往出自規模不大但很專業的琴坊——如，古箏界的上海鼎韻、揚州龍鳳、臺灣宏聲。
三、共鳴：
合理的箏體弧度與拱度、底板音孔的大小都會影響古箏的共鳴效果（貼面材料也有點影響）。
四、琴絃：
好的琴絃可以改善古箏的音色，但別指望挽救古箏的音色。
總結：一臺古箏好比一名歌唱者，整體的音色如同歌唱者的嗓音好壞，木頭音的多少如同歌唱吐字的口齒清晰程度。如果歌唱者嗓音再好，共鳴再好，吐字不清楚肯定會讓歌唱的魅力遜色不少，古箏亦是如此。