酬好友邀答：

首先題目中的《沁園春》才是詞牌名，而《雪》是詞的標題，也就是說，是借用《沁園春》此一詞譜來詠雪。

《沁園春》詞譜，正格為雙調一百一十四字，上闕十三句四平韻，下闕十二句五平韻。按字數劃分，歸屬長調。

詞中的長調和小令，要比中調難填，這是大多數詞人的共同體驗。當然歷史上也有不少以小令或長調見長的詞人。而說回《沁園春》一調是否屬於最難填的詞譜之一，也是因人而異，亦有詞人是以填此調見長的，例如，南宋有個詞人叫陳人傑，其存世的詞作有31首，全部都是採用《沁園春》一譜。

《萬氏詞律》有云：“《沁園春》是古調，作者極盛，其名最顯。”可見此調也是歷代詞人較喜愛的詞譜。此譜的特點是以四言為主，句式整齊，講究對仗。實是脫胎於駢體文，王國維就曾將此調稱作有韻的駢體文。因此，要深得此調之味，最好是有一定的駢體文基礎，在運筆上也宜用賦筆。而在格律上，我們從以下詞譜中可見，可平可仄的字甚多，這點對初學者有利。

北國風光，千里冰封，萬里雪飄。

起拍為三個四言句式，在這裡作者在第二、三個四言句用了對仗。

此調起句是否對仗，並沒有特別要求，過往的詞家作品，也有不對仗的，但從筆勢上，則以對仗為工。至於對仗的形式，可第一二句或第三、四句作對。也可三句全對，即採用鼎足對的形式。例如，蘇軾的名作《沁園春.孤館燈青》的起句：

孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘。

我們可以看到，這三個四言句均是對仗的，這稱作鼎足對。

知識點：鼎足對是由三個句子組成的一種對仗形式。又稱為“三槍對”，“三句對”。還有一個很優雅的名字叫“燕逐飛花對”，出自明.朱權的《太和正音譜》。 鼎足對常見的形式是由一出句，兩對句組成，也有兩出句、一對句的形式。在宋詞、元曲中有大量的使用，例如稼軒詞《水調歌頭·和趙景明知縣韻》中的：“五車書，千石飲，百篇才”。又如元曲中馬致遠的《天淨沙.秋思》： 枯藤老樹昏鴉。（對句） 小橋流水人家。（對句） 古道西風瘦馬。（出句）

望

長城內外，惟餘莽莽；

大河上下，頓失滔滔。

我之所以將望字作了分行，是因為在此調中，望字屬於領字（或稱領格字），在聲律上，習慣用去聲。在吟唱時，此字會作拖長或停頓。

除領字外，我們可以看到，這也是一個對仗句式，此調中此句要作對仗，基本上是一個定例。對仗上，可以兩兩相對，也可如此句一樣作扇面對，在筆勢上，又以扇面對為工。

知識點：扇面對，又稱為“扇對 、隔句對。是駢體文常見的對仗形式，在詞、曲中也很常見。如此句中，長城內外對大河上下，惟餘莽莽對頓失滔滔，即第一句對第三句，第二句對第四句。

山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。

我們可看到，這裡的兩個四言句，對仗十分工整。儘管詞史上也有不對仗的詞作傳世，但以對仗為工，如蘇軾的“世路無窮，勞生有限”等句，均作了工對。

須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。

歇拍承啟句。在這裡，須晴日，屬於領句，通常會根據主題選用不同的仄聲字，引領歇拍處的提調或降調。而看字，也屬於領字，由此字領出兩個四言句。

此兩個四言句並沒有對仗要求，是否對仗全由作者依筆勢和主題決定，在這裡，作者沒用對仗。但也有詞家採用對仗的，如辛棄疾的《沁園春.靈山齊庵賦，時築偃湖未成》句：“在龍蛇影外，風雨聲中”。便作了工對。

江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。

在這裡引字也屬領字，領出一個七言句。

惜秦皇漢武，略輸文采；

唐宗宋祖，稍遜風騷。

此處同樣是以一領字，領出一組扇面對。

一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。

和上闕不同，作者此處沒有用對仗，也無不可。

俱往矣，數風流人物，還看今朝。

結句和歇拍句式一樣，但此處需要突顯收勢，如作對仗則較難把握，所以，大多數作品都不作對仗。

最後，我把蘇軾的《沁園春.孤館燈青》也附上，大家可留意下此詞的對仗和筆勢。

肯定寫不下去了。因為沁園春這首詞，囊括的字數，思想，景物等，極其龐大，需要有一個甚至幾個主線索去陳述，鋪墊，然後感懷。沒有經歷很多世故風霜，沒有親身深刻的感受，是很難寫出整首，詞藻華美，刻骨感人，情景交融，平仄合律的沁園春。是詩詞愛好者初期，甚至中期，都很難完成的課題。樓主的上半闕，把能想到的韻腳，景色，全都沒有主次，脈絡的塗寫了上去，下闕已然是，無景色可描述，無故事可敘述，無文字可斟酌。文字很華美，景色描寫也很多，但沒有你心中要講的故事，上半闕還有些空洞，所以後繼維艱。單靠幾許惆悵，幾分懷思還不夠呀。

但是，比我強多了，強太多了。我也曾試填過這首詞，一週下來，連半闕都沒完成，很是汗顏。

所以建議樓主，不要他人幫你填寫，當然別人也無法在這半闕的基礎上，繼續填寫。留好它，等你閱歷，內涵，人生，都昇華一個階段後，再來試著去填寫，修正，再填寫。很有紀念意義的。先試寫--清平樂，卜算子等一些詞牌，循序漸進方為良策。