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哎，其實題主問的這個問題就是導演和作畫監督之間的溝通問題。
實際上這個問題說大也大，說小也小，問題的關鍵在於作畫監督究竟擁有多大的權力。
更多的時候，導演作為一個把控全域性的角色，具體到每個鏡頭內的表現，是很難有精力去把握或者精確操控的。這個時候，作為將分鏡變成可視效果的第一責任人，作畫監督就是一個要充分將導演的指示理解到位的角色。當然了，情況也分很多種，我們可以簡單說一下。
首先就是親力親為型的導演，代表人物今敏，宮崎駿。他們作為導演，自己嚴格把關動畫分鏡，而且關鍵部分動畫會親自做指示，甚至自己畫原畫。這些人與作畫監督之間基本上就談不上“溝通”，而就是單方面的“指示”。因為能者多勞，他們有能力最大限度的將自己腦海中的畫面反映在筆下，所以基本上其他人不存在理解障礙。
兩位老師的分鏡，精細程度歎為觀止
其次，如題主所提到的《你的名字》。新海誠請來的作畫陣容嚴格來說比他自己的檔次要高上一截。作畫監督安藤雅司，經驗之豐富，先後效力于吉卜力，今敏旗下，可以說是當世的原畫第一人，元老級別的高手。參與過《紅豬》，《妄想代理人》等多部動畫電影。而由這種級別的大牛來製作新海誠的動畫電影，新海誠從資歷，還是能力方面，肯定都會參考他的意見或者直接放權，而這個時候，就是個人能力所製造的信任了。
再者，原畫足夠牛的情況下，甚至可以在合理範圍內改動動畫分鏡。骨頭社的現頭牌“中村豐”就是這樣一個人物。通常經他手處理的戰鬥場面，導演就會空出那一部分分鏡，交由他自行安排，而如果導演對小樣有什麼建議，則會在已有內容的基礎上再次溝通。
最為人津津樂道的無皇刃譚高潮打戲就是中村豐的手筆，雖然不擔任編劇和分鏡的職務，但他對於這一部分幾乎有著僅次於導演的權威。
總之，導演與作畫監督的關係肯定是十分密切的，甚至是製作層面最為密切的一層關係，所以，他們之間一定有著極為有效並且頻繁的溝通方式，唯有這樣，才能最大限度的將自己的想象做成動畫。
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哎，其實題主問的這個問題就是導演和作畫監督之間的溝通問題。
實際上這個問題說大也大，說小也小，問題的關鍵在於作畫監督究竟擁有多大的權力。
更多的時候，導演作為一個把控全域性的角色，具體到每個鏡頭內的表現，是很難有精力去把握或者精確操控的。這個時候，作為將分鏡變成可視效果的第一責任人，作畫監督就是一個要充分將導演的指示理解到位的角色。當然了，情況也分很多種，我們可以簡單說一下。
首先就是親力親為型的導演，代表人物今敏，宮崎駿。他們作為導演，自己嚴格把關動畫分鏡，而且關鍵部分動畫會親自做指示，甚至自己畫原畫。這些人與作畫監督之間基本上就談不上“溝通”，而就是單方面的“指示”。因為能者多勞，他們有能力最大限度的將自己腦海中的畫面反映在筆下，所以基本上其他人不存在理解障礙。
兩位老師的分鏡，精細程度歎為觀止
其次，如題主所提到的《你的名字》。新海誠請來的作畫陣容嚴格來說比他自己的檔次要高上一截。作畫監督安藤雅司，經驗之豐富，先後效力于吉卜力，今敏旗下，可以說是當世的原畫第一人，元老級別的高手。參與過《紅豬》，《妄想代理人》等多部動畫電影。而由這種級別的大牛來製作新海誠的動畫電影，新海誠從資歷，還是能力方面，肯定都會參考他的意見或者直接放權，而這個時候，就是個人能力所製造的信任了。
再者，原畫足夠牛的情況下，甚至可以在合理範圍內改動動畫分鏡。骨頭社的現頭牌“中村豐”就是這樣一個人物。通常經他手處理的戰鬥場面，導演就會空出那一部分分鏡，交由他自行安排，而如果導演對小樣有什麼建議，則會在已有內容的基礎上再次溝通。
最為人津津樂道的無皇刃譚高潮打戲就是中村豐的手筆，雖然不擔任編劇和分鏡的職務，但他對於這一部分幾乎有著僅次於導演的權威。
總之，導演與作畫監督的關係肯定是十分密切的，甚至是製作層面最為密切的一層關係，所以，他們之間一定有著極為有效並且頻繁的溝通方式，唯有這樣，才能最大限度的將自己的想象做成動畫。