學硬筆書法，無論學那一種字型，都需認真選擇所要臨的帖，最好當然是選古今名家字帖，若臨行書，好的範本如陸柬之的《文賦》，米芾的《蜀素帖》，文徵明的《滕王閣序》沈尹默的《二王法書管窺》等名帖，最好是王羲之的《蘭亭序》.《聖教序》，尤以《聖教序》最好。

《聖教序》是唐懷仁把王羲之行書遺蹟集摹而成，保持王書風格，點畫骨力勁健，乾淨明麗，結體似奇反正，若斷還連，全碑平和簡靜，遒麗天成，除點畫精到.結構多變外，最大好處是沒有過與不及的習氣而自成面目。《臨聖教序》應先練基本點畫，再從單字結構入手，繼而轉入整體章法，注意結構的緊湊，比例的恰當，形體的健美，再要注意章法的自然，行氣的貫通，整體的和諧。

下面選幾幅沈鴻根先生臨寫的《聖教序》:

另外，曾有不少不錯的鋼筆書法字帖出版，其中黃若舟的“漢字快寫法"一書出版量最多，超過千萬冊，影響最大，我早年前後買過三次不同版本。

這裡再介紹當代三位鋼筆書法家行書作品，之所以選這三位，是因為我比較喜歡他們的字，並且三人風格不同，或許某種風格你可能會喜歡。

楊為國鋼筆行書四頁

王正良鋼筆行書四頁

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李文采鋼筆行書四頁。

(以上行書分別選自沈鴻根著"中國鋼筆書法藝術"和李文采等編寫的"唐詩三百首鋼筆字帖")

雖然是練習硬筆書法，我還是建議臨楷書字帖。

《宣示表》；《靈飛經》；《樂毅論》；趙孟頫的很多小楷；一切楷帖均可。

個人比較喜歡和推薦吳玉生和丁永康兩位老師，現在也正在練寫。早些年兩位老師寫的硬筆行書字帖非常棒，既有藝術性又有實用性。現在市面上的字帖種類繁雜，基本上都是用做好的字型檔，進行排版印刷的，雖然工整也很好看，但總顯生硬呆板，少了靈動之氣。現在比如田英章，荊霄鵬等一些名家出來大量的字帖，對硬筆書法發展和普及有很大的促進作用，但是太商業化，字帖都是字型檔字，太遺憾。如果現在硬筆書法家靜下心來，能手寫字帖，出版後一定會大受歡迎。這是臨寫吳玉生和丁永康兩位老師的字帖，字型是我個人非常喜歡的風格，請大家指教！

1，找對字帖。找個自己喜歡又適合自己的貼，最好是古時毛筆字帖，如聖教序，喜歡現代硬筆也可，比如楊再春

2、找對方法。掌握正確方法，循序漸進，持之以恆

3、找對路子。要逐漸形成自己的風格

喜歡行書的我強烈推薦楊再春老師的硬筆書法【唐詩百首】。字型優美結構嚴謹，他的作品凝重中飛動，莊嚴中活波。曾經影響無數中國書法愛好者！喜歡行書的不妨臨一臨。上手很快的。我就是受益者。

硬筆書法是現代文化生活的產物，鋼筆字，粉筆字，元珠，鉛筆字等，都是近現代文化的興起形成的

其實硬筆書法只是現代人記錄和實用而產生的字型，用於學習和生活是不需要臨帖的，只要書寫工整利索便可。

改革開放後，由龐中華為首以及上海幾位書家興起了硬筆書法熱，曾風靡全國。

硬筆書法寫行書選什麼帖，其實沒有標準答案。我認為，不管毛筆硬筆，臨帖必須是自己喜歡的愛看的並且自己容易上手臨象的字帖，現代人的硬筆字帖及古代的毛筆字帖均適宜作為臨本。

硬筆行書，當今現代書法家當屬：田英章、盧中南、顧仲安

1、田英章：畢業於首都師範大學、日本東京學藝大學，國家級書法家，著有田英章硬筆行書鋼筆字帖、鋼筆行書實用技法字帖、硬筆行書技法摘要等多本字帖，是現在最為著名的一批書法家之一。

2、盧中南：中國軍旅書法、中國著名書法家，著有《楷書基礎入門》、《硬筆書法》、《楷書教程》、《岳陽樓記》、《道德經》等多部字帖作品，作品享譽海外。

3、顧仲安：現任中國硬筆書法家協會副主席，連續四屆榮獲全國硬筆書法最高獎。共出版著作50餘本。

現今想在書店找本“乾貨”實在的字帖委實不容易。一方面網路無所不能，可各取所需，但缺乏收藏與實效性;另一方面書店出售的書帖雖裝璜精美，但內容零散，寥寥數頁且售價昂貴，也很少有值得學習和珍藏的。沒事逛逛舊書攤或二手市場或許更容易找到中意的老字帖。

活躍在當下且能入“法眼”的硬筆書家，卓有成就的田英章應居首位，寶刀未老的吳玉生、顧仲安和盧中南也值得一學，中年書家荊霄鵬最多算半個，餘者青年書家則多經不起推敲。

有一句話:毛筆字寫得好的，鋼筆字一定寫得好;鋼筆字寫得好的，毛筆字未必能寫好。這有一些道理，但也並不絕對。以上舉例的書家都是以毛筆入硬筆的，雖說強調了藝術性，可實用性卻稍弱。

硬筆和毛筆字是兩種不同體系的功用目的。寫得一手漂亮毛筆字的，不一定寫得出實用性強的硬筆字;實用性強的硬筆字也不會自動上升為藝術性強的毛筆書法。但它們可互取長短，相輔相成。。。

我理解的硬筆書法，首要的應該是實用性，能自如地適用於生活、工作、學習需要，不止限於展示、教學或炫耀等功利目的。

硬筆字的水平要能體現在隨時隨地寫個便條、報告、書信、填個單據或橫寫豎寫等各種形式的書寫條件下都隨意、快速、流麗且讓人眼前一亮和與眾不同的感覺……不是坐在家裡和辦公室的精心刻意之作，這才是高水準的硬筆書法及目的。

推薦兩本自學習以來並不屑再學別的硬筆字帖。

《筆硬書法字帖》，上海交大1991年版，售價:5.85元。由中國硬筆書法協會副主席、著名書法教育家盧前編寫。此帖屬傳統書法與硬筆書法最佳結合，點畫俊美、結構瀟灑、章法完美;內容豐富:有鋼筆臨古代名帖，也有唐詩、宋詞、元曲等;有分別用鋼筆、圓珠筆、竹筆、美工筆、粉筆書寫的對聯、條幅、團扇、扇面、尺牘等形式。最重要的此帖指導了我們要如何以硬筆學習轉化傳統書法。

《多體實用鋼筆字型》，學林出版社1990年版。售價:2.45元。由沈鴻根、王華編。此帖屬應用型，實用文體近30種，基本包含了日常生活中經常使用的文體，一帖兩用，幫助學習者學以致用。本帖集中了上世紀九十年代硬筆熱潮中湧現的佼佼者:如徐枝新的行書、鬱國慶的隸書、蔣灝的草書。也有部分書壇老將如梁錦英、盧中南、葉隱谷、陳祖範、周稚雲、盧前、田原等，形式多樣，風格各異、相得益彰。

硬筆字一般是指鋼筆字、圓珠筆字，現在使用的硬筆是自動筆。

我個人認為考慮硬筆行書所臨字帖要從以下幾點考慮。

第一，符合大眾的審美習慣。硬筆行書主要是實用。比如學生答卷，生活中的日常記錄、工作中的資訊交流等。受眾就是普通群眾，符合大眾的審美習慣，是硬筆行書的基本要求。

第二，符合硬筆字行書的臨寫條件。也就是說字帖要以結構美觀為第一準則，用筆次之，甚至說用筆的質感、變化、輕重、緩急、提按、枯溼濃淡等等可以忽略不記。畢竟硬筆行書的筆法表現是較弱的，這是硬筆性質決定的。

第三，所選硬筆字帖應是經過大浪淘沙的經典法帖。取法乎上才能夠提高水平。這無關書法造詣，有人說硬筆行書不是書法範疇，我同意這個關點，但即使如此，臨帖也應當選精典的東西。這對於提高眼力，提高欣賞水平有至關重要的作用。

透過以上分析，我個人認為硬筆行書可以臨習《懷仁集王聖教序》

這個碑是唐朝僧人懷仁，利用內府所蕆東晉大書家王羲之的墨跡，拼字所成。羲之不用介紹了，書聖，魏晉書風的集大成者。這裡說一下懷仁。這位僧人書法造詣極高，做事認真仔細，耗時二十四年才完成了集王字聖教，可以說是殫精竭慮。所集此碑，下真跡一等，成為精典圭臬。

後世學習行書書法，不臨此碑，絕難成器。

因為此碑刻工精良，眾美兼具，所有行書的法則都包含於其中，所以硬筆行書臨寫字帖，首推《懷仁集王聖教序》。

當今有名氣的硬筆書法家，大多是由毛筆書法跨行寫硬筆，因此不同程度的帶有毛筆書法的味道。因基礎、審美和愛好不同，有針對性的選擇不同書體風格的書作品來臨寫，不失為硬筆書法學習的一種有效手段。抱庸很懶，沒有系統臨習過哪位硬筆書法家的作品，寫得也很隨意，但平時看過不少，也有一些粗淺的體會。

――――（上圖為抱庸硬筆拙鴉）

No.1 盧中南。盧中南的毛筆歐楷在當代堪稱一流，他是將毛筆技法直入硬筆的尤其典型的一位大師。盧中南硬筆擅用粗筆濃墨，力求在點畫結構上以硬筆詮釋毛筆。他的字筆風雅正，書氣襲人，特別適合先練毛筆而後硬筆的朋友臨摩習寫。

No.2 田英章。田英章老師的硬筆楷書，與其毛筆歐楷一樣，十分嚴謹工整，但結字上增添了不少其他書體的元素，因此比其毛筆字更顯灑脫隨性，下示圖例可以看到宋體甚至瘦金的味道。建議常寫歐楷或對間架結構處理不好的朋友，可以學習參考田英章老師的硬筆作品。

No.3 龐中華。龐中華是硬筆書法的元老，硬筆書法有今天這樣百花齊放、欣欣向榮的大好局面，龐老師功不可沒。龐中華的硬筆書法以碑為骨，孰厚而又不失靈氣，是名副其實的大師。如今似乎淡出了公眾視野，也有不少朋友將其諷刺得一文不值，在抱庸看來，也許龐體硬筆不在流行，但龐中華的硬筆書法是相當有水準的，大氣，耐看，有料。特別是對於寫不開、緊巴不舒展的朋友，值得加以借鑑學習。

No.4吳玉生。吳玉生的硬筆行書和楷書，寫得玲瓏剔透，天然去雕飾。如果對個人硬筆書法水平全方位點評鑑賞，我認為吳玉京老師絕對居於第一方陣。不多陳述，大家可以多看看他的作品。

No.5趙賀新。趙賀新是用硬筆寫歐楷相似度最高的一位老師，他的硬筆字敦實圓潤，結構勻稱美觀，不僅大氣，而且秀氣。想用硬筆寫出毛筆歐楷效果的朋友，不妨多看看。

No.6荊霄鵬。如今在硬筆書帖市場賣座很好的一位新秀，據說是田英章老師最為得意的弟子之一。荊霄鵬的硬筆行書也很棒，比楷書功夫更實。

No.7司馬彥。司馬彥的手寫風格是最濃的，司馬老師的硬筆字，已經找不到太多古法的印記，因此很親民，接地氣，我將其看作是“流行書風”。他的硬筆字有顧仲安老師的一些影子，特別是結字的規律。雖然名頭很大，書帖賣得也好，但我個人不太喜歡。

抱庸淺見，僅供參考。

學習硬筆行書一般臨寫哪一位書法家的字呢？對於這個問題，我談談我個人的一點看法，不當之處請大家指正！

一般來說，硬筆行書不像硬筆楷書那樣要求嚴格，而是要隨意得多，所以寫行書不像寫楷書那樣拘謹，寫行書放得很開，但是也要認真觀察，謹慎落筆！

值得注意的是，硬筆書法也是從毛筆書法裡延伸出來的，硬筆書法可以說是去了毛筆的肉，留下了毛筆的骨，當然了，這其中也有工具不同的原因。

正因為這一點，所以我認為學習硬筆行書同樣也可以採取學習毛筆行書的做法，那麼硬筆行書一般臨哪一位書法家的字這個問題就變得簡單了，可以臨摹《聖教序》，也可以臨摹《蘭亭序》，但是我認為最好不要去臨摹《祭侄文稿》，因為《祭侄文稿》的書法藝術性是比較高的，但是作為臨摹的範本卻不是最好的。對於學習硬筆書法來說，楷書可以臨摹當代書法家的字，那麼同樣的行書也可以臨摹當代書法家的字，在這裡，我推薦幾位，我覺得可以學習的。

吳玉生以行楷著稱，其實他的毛筆和硬筆楷書都是很好的，他著重的是楷書到行楷的過渡和轉化，他的行楷字，易於辯識和學習，是學習硬筆行書的很好的範本！在他的行楷作品中，流動的氣勢得到了很好的體現！這樣的行楷或者行書，寫起來流暢順手，看起來賞心悅目！

田英章的行書可謂是行雲流水，他的行書基本上就是楷書的結構，只不過是把楷書寫得更加靈動和流動，以此來體現行書的氣勢和章法。而且他的行書也具有便於學習的特點，因此也是學習硬筆。以上就是我的看法，對此，你有怎樣的觀點呢？歡迎大家留言，感謝關注，我是鐵匠論書畫！

你的圖片是網上下載的龐中華的字帖，這本我練習完了。

主要看你喜歡什麼風格的字。

如果你想成為比較專業的書法愛好者，建議選擇荊霄鵬（田英章的徒弟）的行楷，很不錯的。優點：耐看，缺點：學習難度大，寫作速度一般，不夠快。

如果你僅僅想把字練好，你可以選擇龐中華的，比較實用，書寫速度也快。缺點：有些字是借鑑草書的寫法，普通人難以辨認。

龐中華的字以前很流行，但是現在應該被後來的人超越了。

我只是個練字愛好者，楷書和行楷都一般。

練習硬筆行書可以有兩條路去選擇：其一，以當代硬筆書法的一些名家出品的硬筆字帖為主，目的以實用性為主；其二，以古代傳統書法名家的字帖為主，目的是以書法為方向發展。

硬筆書法各種字帖，名目繁多，對於一般以實用為目的的用途來說，誰的都可以，就看自己喜歡誰家的風格了。而且很多名家也都有傳統書法的根底，他們的硬筆字帖也都是非常有法度的。下面列幾個我比較欣賞的吧。

吳玉生，吳玉生的硬筆行楷是非常有名氣的，而且好像他出的字帖也主要以硬筆行書為主。吳玉生曾從事多年書法教育工作，他的書法是毛筆、硬筆雙修，多次獲得全國各種硬筆書法大賽的一等獎、特等獎。他的硬筆行楷，代表了當今硬筆書法的最高水平。

田英章，田英章是當今著名書法家，一生幾乎都在從事書法教育普及的工作，他的毛筆楷書最為有特點，被當代很多人親切成為“田楷”，學生眾多，各類出版物也可以說是最多的。田英章的行書連帶、牽絲比較多，如果喜歡這種風格的話，可以學習他的字帖。

荊霄鵬，荊霄鵬是田英章的徒弟，特別是硬筆書法，可以說是青出於藍而勝於藍。目前市面上荊霄鵬的各類硬筆書法字帖也是非常多的，大家可以選擇的範圍也比較大。荊霄鵬也是軟、硬筆雙修，有著傳統書法根底，他的硬筆行書相對於田英章來說，減少了一些牽絲縈帶，顯得簡潔明快了很多。

以上這三位是當今書店裡賣的比較好的三家，而且好評度也比較高。當然還有別的一些書家，例如：錢沛雲、李放鳴、黃若舟、江鳥（沈鴻根）等等，都是名家，不過上述三家是目前各類字帖出版的較多的，也是比較容易買到的，大家可以自己選擇。

傳統書法流傳下來的各種字帖非常多，但綜合來說，適合硬筆書法來做字帖的話，我希望是：字帖比較多、字比較多、字跡比較小，最好是墨跡本，按照這種條件篩選的話，我這裡著重推薦兩個名家的：趙孟頫和文徵明的字帖。

趙孟頫：趙孟頫是元代最著名的書法家了，他的書法被後世譽為“趙體”，他的楷書和歐陽詢、顏真卿、柳公權一起被譽為“楷書四大家”，他的小楷也非常著名，如果想練楷書的話，也推薦學習趙孟頫的小楷，成就最高的還有就是他的行書。

因為元代離我們比較近，因此趙孟頫流傳下來的各種字帖也很多，而且大多數都是小行書，有很多都是長篇大論的作品，因此字也比較多，幾乎都是墨跡本，因此十分符合我們上述的條件。關鍵是他的行書婉轉流麗，符合大眾的一般審美，屬於雅俗共賞的這種。

推薦他的行書作品有：《洛神賦》、《秋聲賦》、《千字文》、《前後赤壁賦》、《秋興賦》、《閒居賦》等等。

文徵明是明代的大書法家，也是一個高產的書家，文徵明與趙孟頫一樣都是五體皆能，而且書畫俱佳。文徵明的行書也受到廣大群眾的喜愛，也符合我們上述的各種條件。不過，文徵明的行書更偏向行草書多一點。

文徵明的作品主要有：《岳陽樓記》、《千字文》、《滕王閣序》、《秋聲賦》等等。

書法的產生，若從甲骨文算起，已經三千多年了，若從漢代算起，也已有二千多年。

歷朝歷代留傳下來的碑帖，是我們學習書法的經典法帖，也是我們學習書法的唯一途徑。

之所以如此，是因為人的生命是有限的，我們不可能丟失歷史和文化的積澱，而去重新摸索學習書法，而應站在前人的肩膀上去學習，這樣才能高效地提高書法水平，這正是我們要從法帖中學習書法的原因。

而硬筆作為書法中的一種，其產生不過一百多年的歷史，雖然也出了一些硬筆大家，也有一些硬筆字帖，但畢竟不如毛筆書法厚重，再說，硬筆書法也出自毛筆書法，所以，臨習硬筆書法也應以毛筆法帖為範本。

學習行書，不管是毛筆還是硬筆，首選還應該是《聖教序》，一來因為其字多，近2000字，類似一本《王字字典》，二來因為其花費懷仁近25年時間整合，堪稱王字經典，字字珠璣。

臨習時，可以將《聖教序》縮小影印後臨摹。

如果真的想搞點硬筆書法藝術還是建議學習古代經典法帖，如王羲之《蘭亭序》、《集字聖教序》、米芾《蜀素帖》、《苕溪詩帖》、趙孟頫《赤壁賦》、《洛神賦》等。雖然硬筆並不能淋漓盡致的表現毛筆的筆法，但是就字形而言，還是古人的字形不俗。

如果硬要從當代的硬筆書法家中選一位的話，首選應該是沈鴻根。沈鴻根的硬筆行書是有出處的，字形從王羲之出。沈鴻根的行書雖說是硬筆字，卻寫出了些許毛筆的味道。如果直接學習沈鴻根行書，更有助於實用。

中國硬筆書法家協會有很多高手的行書入展作品很明顯是學習古人的，無論從字形上還是從形式上分析都是如此，所以他們的硬筆字是更加高明的。這樣來看，追求實用學今人，追求藝術性學古人。

田英章老師的硬筆，尤其早期作品中，取勢比較“險絕”，尤其長橫畫的表現，陡峭挺立，練起來不太好把握~

盧中南先生的硬筆，與其軟筆有相通之處，給人以溫文爾雅的“儒”感，適合性格溫潤細膩的男士或者零基礎的女士入手~

荊霄鵬和司馬彥兩位老師的字，注重實用和規範，筆畫簡潔明瞭，其間沒有太多方向上的變動，適合孩子們作為規範字書寫的模板~

另外還有李放鳴，沈鴻根，趙賀新，邢偉愛等當代大家的各類字帖，都是各有千秋，至於哪個更好，其實都是因人而異的，畢竟每個人對於美感的理解和表達都不盡相同~

本人從事書法培訓工作，一直建議和強調，學書切莫“學死”，博取眾家之長為己所用，在平日裡書寫符合個人的情感表達，契合書寫內容的要求就是好的~

奉上拙作，望請斧正~~~