休閒在家之餘看點綜藝自然是一天的生活裡必不可少的一環，在很長一段時間以來綜藝的口碑就被某一些評分極低的綜藝搞臭了，這可能也是很多觀眾現在想起綜藝就有些牴觸。可是反觀最近新出的《聲臨其境3》觀眾卻是異口同聲地好評不斷，或許這與當今事態發展有著些許關係，但更多意義上還是與綜藝本身就極其優秀有著密不可分的關聯。
時代正在迅猛發展，綜藝也理應如此
綜藝節目在經歷了三十多年的穩步發展之後，雖然其中不乏幾生波瀾，但好到發展並未受到很大的限制。綜藝這一項欄目本來的目的也就是為了滿足廣大青年甚至是少年群體的娛樂需求而創造出來一檔新的節目形式，它與其他電視劇、動畫片等有著本質的區別。就目前發展情況來看，國內的綜藝欄目也是越來越多，種類也是滲透入了社會的各行各業，雖然很多都已然滿足了娛樂大眾這一項基本要求，但是確確實實能夠給觀眾帶來更深層次的思考的綜藝節目卻是少之又少。
近段時間僅從不少國難當頭謀取利益的情況就能略知一二，從某些方面來講綜藝節目不僅僅要考慮觀眾的視覺體驗或者是滿足空虛，而更應該給觀眾帶來一些積極的教育意義。這樣的教育按理來說是全權由社會負責，但社會的能力有限，就需要一些外在的力量加以佐助，而綜藝亦或者是電影電視劇就成了其中最重要的一環。在前段時間，據相關資料顯示，中國的綜藝節目的數量迅猛發展，甚至遠超其他小型的工業，但節目的質量確實一而再再而三地打破“下限”，很多綜藝僅僅從節目的合理性上就已然達不到上映的標準，但是為了進一步推動發展卻是硬生生登上了電視機螢幕上，這也就導致了內容的真實性以及豐富性都還有著很大的紕漏，而且重複現象極其嚴重。
自2012年《中國好聲音》開創了綜藝的新篇章以來，隨後出臺的音樂類綜藝簡直是數不勝數，其中當然還有著很多尚未過審的綜藝，總的來說就是想借著這波熱度嘗試著，但很可惜這一系列的唱歌選秀綜藝並沒有持續很長一段時間，至今為止還發展得不錯的也就只是《中國新歌聲》（可能修改了名字但實際上原本應該為《中國好聲音》）。
又過了兩年也就是2014年，《奔跑吧！兄弟》開始在全網熱播，雖然效仿的綜藝並不算很多，可能也是因為有著前車之鑑，但卻間接性地引起了一波規模相當可觀的戶外競技風潮，這類真人冒險類的娛樂節目就效果而言還是相當不錯的，從外國引進過來顯然也是有著一定的道理。
這樣就導致了很多綜藝本不想做這一類，但迫於市場壓力，為了滿足觀眾的需求以及自身的利益，很多一個模子的綜藝就衍生出來，講它們與“原本模板”對比內容簡直庸俗，有些節目甚至不惜用一些惡趣味、高風險的內容只為了獲取更高的收視率。就在前一段時間，高以翔在浙江電視臺支援的《追我吧》因工作需要高強度的、高風險的冒險活動而間接性導致身體承受不知病倒了，隨後因措施不當休克永遠地離開了我們。
這樣的差不多的惡趣味事情其實早就有著苗頭，比如江蘇衛視，在2012年的一檔《棒棒棒》節目中，邀請了一家母女三人，結果一上臺就是各種爆粗口，迫於輿論壓力廣電總局最後下令終止這一項綜藝節目。整個中國電視娛樂節目這一塊已經開始望著畸形的方向發展，不追求創新，反而是一味的模樣，甚至還有著不少綜藝為了流量、熱度不惜犧牲明星們的個人健康，此情此舉與現代優秀價值觀明顯的背道而馳。而這樣一味的明顯模仿、跟風、甚至低俗化的傾向，缺乏創新的設定不禁讓很多觀眾產生了厭倦情緒。
在這種情況下，《聲臨其境》的出現極大程度上緩解了這一方面的不足，它將節目內容細分到配音這個大家並不熟悉的領域，就會產生出一種新奇感，節目拋棄了一如以往的傳統評委打分，採取請教學習的方式，自然就坐穩了收視率第一的“寶座”。
《聲臨其境》的出現，滿足大眾的需求，成就實至名歸
《聲臨其境》在2018年1月份推出之後，《人民日報》稱其為：“是一次對聲臺形表的迴歸”；《光明日報》也是對其贊贊有詞，稱其為：“實力派演員的擔當，綜藝節目吹來的一股清風”；廣電總局更是稱讚道：“呈現優秀文藝工作者的精益求精的精神，體現了幕後的專業精神”。能得到眾多的肯定以及觀眾的喜愛顯然《聲臨其境》卻是有著其獨到之處，望著這些一個個讚美的字眼，不禁回想起了當年綜藝的輝煌不過也僅僅只是借鑑著他國的先進綜藝衍生成為自己的，有些可悲但可能也是因為實力尚不允許。
《聲臨其境》：創新的產物，新時代奮進的先驅
與《中國好聲音》和《奔跑吧！兄弟》等引進國外節目不同，《聲臨其境》以本土化的方式，用一種近乎全新的方式向觀眾展示中國在綜藝方面從來就不差，將影視劇當中的“聲音”元素以另一種方式呈現，這不僅僅為現代的綜藝節目開了一個好頭，更是把一種全新的綜藝理念帶往全世界。本土化並不是狹隘的地域觀念，而更像是一種民族精神的體現，它會以另一種方式展現一個地區甚至一個國家的文化風貌，僅從這一點上就值得很多效仿的綜藝節目好好學習，創新並不只是外在的包裝換了一換，而更應該是內在的韻味、內容層面傳達出來的深意上有著很大的區別。
隨著當今社會越來越趨向於功利化，人們在日益激烈的競爭當中，那些堆積已久的壓力無處釋放，轉而把這種負面的情緒發洩到家中的伴侶身上，這也就導致了很多的家庭矛盾。因此綜藝娛樂顯然就成為了一項極好的解壓節目，人們在欣賞《聲臨其境》《天天向上》等節目歡聲笑語的同時，透過歡笑帶走很多負面情緒從而達到心情舒暢，釋放自己在生活當中的壓力。從最客觀的角度上來看，湖南衛視推出的這項綜藝節目，不但發揮了自己的優勢，還在此基礎上加入了很多時代元素，讓觀眾在歡笑中學習。
這樣的合理佈置讓原本只是為了娛樂而娛樂的綜藝多了一點教育意義，同時摻加自身的本土特色更是極大地詮釋了自身作為綜藝的價值。在目前的時代背景下，本土文化能否帶入進節目裡，這一點《聲臨其境》做得相當出色，從口碑以及很多相關行業的評價就能略知一二，在追求“真善美”的道路上，《聲臨其境》還在繼續努力著，祝福它走得更遠，也祝願中國綜藝能夠迷途知返，早日找到屬於自己的本土綜藝。
休閒在家之餘看點綜藝自然是一天的生活裡必不可少的一環，在很長一段時間以來綜藝的口碑就被某一些評分極低的綜藝搞臭了，這可能也是很多觀眾現在想起綜藝就有些牴觸。可是反觀最近新出的《聲臨其境3》觀眾卻是異口同聲地好評不斷，或許這與當今事態發展有著些許關係，但更多意義上還是與綜藝本身就極其優秀有著密不可分的關聯。
時代正在迅猛發展，綜藝也理應如此
綜藝節目在經歷了三十多年的穩步發展之後，雖然其中不乏幾生波瀾，但好到發展並未受到很大的限制。綜藝這一項欄目本來的目的也就是為了滿足廣大青年甚至是少年群體的娛樂需求而創造出來一檔新的節目形式，它與其他電視劇、動畫片等有著本質的區別。就目前發展情況來看，國內的綜藝欄目也是越來越多，種類也是滲透入了社會的各行各業，雖然很多都已然滿足了娛樂大眾這一項基本要求，但是確確實實能夠給觀眾帶來更深層次的思考的綜藝節目卻是少之又少。
近段時間僅從不少國難當頭謀取利益的情況就能略知一二，從某些方面來講綜藝節目不僅僅要考慮觀眾的視覺體驗或者是滿足空虛，而更應該給觀眾帶來一些積極的教育意義。這樣的教育按理來說是全權由社會負責，但社會的能力有限，就需要一些外在的力量加以佐助，而綜藝亦或者是電影電視劇就成了其中最重要的一環。在前段時間，據相關資料顯示，中國的綜藝節目的數量迅猛發展，甚至遠超其他小型的工業，但節目的質量確實一而再再而三地打破“下限”，很多綜藝僅僅從節目的合理性上就已然達不到上映的標準，但是為了進一步推動發展卻是硬生生登上了電視機螢幕上，這也就導致了內容的真實性以及豐富性都還有著很大的紕漏，而且重複現象極其嚴重。
自2012年《中國好聲音》開創了綜藝的新篇章以來，隨後出臺的音樂類綜藝簡直是數不勝數，其中當然還有著很多尚未過審的綜藝，總的來說就是想借著這波熱度嘗試著，但很可惜這一系列的唱歌選秀綜藝並沒有持續很長一段時間，至今為止還發展得不錯的也就只是《中國新歌聲》（可能修改了名字但實際上原本應該為《中國好聲音》）。
又過了兩年也就是2014年，《奔跑吧！兄弟》開始在全網熱播，雖然效仿的綜藝並不算很多，可能也是因為有著前車之鑑，但卻間接性地引起了一波規模相當可觀的戶外競技風潮，這類真人冒險類的娛樂節目就效果而言還是相當不錯的，從外國引進過來顯然也是有著一定的道理。
這樣就導致了很多綜藝本不想做這一類，但迫於市場壓力，為了滿足觀眾的需求以及自身的利益，很多一個模子的綜藝就衍生出來，講它們與“原本模板”對比內容簡直庸俗，有些節目甚至不惜用一些惡趣味、高風險的內容只為了獲取更高的收視率。就在前一段時間，高以翔在浙江電視臺支援的《追我吧》因工作需要高強度的、高風險的冒險活動而間接性導致身體承受不知病倒了，隨後因措施不當休克永遠地離開了我們。
這樣的差不多的惡趣味事情其實早就有著苗頭，比如江蘇衛視，在2012年的一檔《棒棒棒》節目中，邀請了一家母女三人，結果一上臺就是各種爆粗口，迫於輿論壓力廣電總局最後下令終止這一項綜藝節目。整個中國電視娛樂節目這一塊已經開始望著畸形的方向發展，不追求創新，反而是一味的模樣，甚至還有著不少綜藝為了流量、熱度不惜犧牲明星們的個人健康，此情此舉與現代優秀價值觀明顯的背道而馳。而這樣一味的明顯模仿、跟風、甚至低俗化的傾向，缺乏創新的設定不禁讓很多觀眾產生了厭倦情緒。
在這種情況下，《聲臨其境》的出現極大程度上緩解了這一方面的不足，它將節目內容細分到配音這個大家並不熟悉的領域，就會產生出一種新奇感，節目拋棄了一如以往的傳統評委打分，採取請教學習的方式，自然就坐穩了收視率第一的“寶座”。
《聲臨其境》的出現，滿足大眾的需求，成就實至名歸
《聲臨其境》在2018年1月份推出之後，《人民日報》稱其為：“是一次對聲臺形表的迴歸”；《光明日報》也是對其贊贊有詞，稱其為：“實力派演員的擔當，綜藝節目吹來的一股清風”；廣電總局更是稱讚道：“呈現優秀文藝工作者的精益求精的精神，體現了幕後的專業精神”。能得到眾多的肯定以及觀眾的喜愛顯然《聲臨其境》卻是有著其獨到之處，望著這些一個個讚美的字眼，不禁回想起了當年綜藝的輝煌不過也僅僅只是借鑑著他國的先進綜藝衍生成為自己的，有些可悲但可能也是因為實力尚不允許。
《聲臨其境》：創新的產物，新時代奮進的先驅
與《中國好聲音》和《奔跑吧！兄弟》等引進國外節目不同，《聲臨其境》以本土化的方式，用一種近乎全新的方式向觀眾展示中國在綜藝方面從來就不差，將影視劇當中的“聲音”元素以另一種方式呈現，這不僅僅為現代的綜藝節目開了一個好頭，更是把一種全新的綜藝理念帶往全世界。本土化並不是狹隘的地域觀念，而更像是一種民族精神的體現，它會以另一種方式展現一個地區甚至一個國家的文化風貌，僅從這一點上就值得很多效仿的綜藝節目好好學習，創新並不只是外在的包裝換了一換，而更應該是內在的韻味、內容層面傳達出來的深意上有著很大的區別。
隨著當今社會越來越趨向於功利化，人們在日益激烈的競爭當中，那些堆積已久的壓力無處釋放，轉而把這種負面的情緒發洩到家中的伴侶身上，這也就導致了很多的家庭矛盾。因此綜藝娛樂顯然就成為了一項極好的解壓節目，人們在欣賞《聲臨其境》《天天向上》等節目歡聲笑語的同時，透過歡笑帶走很多負面情緒從而達到心情舒暢，釋放自己在生活當中的壓力。從最客觀的角度上來看，湖南衛視推出的這項綜藝節目，不但發揮了自己的優勢，還在此基礎上加入了很多時代元素，讓觀眾在歡笑中學習。
這樣的合理佈置讓原本只是為了娛樂而娛樂的綜藝多了一點教育意義，同時摻加自身的本土特色更是極大地詮釋了自身作為綜藝的價值。在目前的時代背景下，本土文化能否帶入進節目裡，這一點《聲臨其境》做得相當出色，從口碑以及很多相關行業的評價就能略知一二，在追求“真善美”的道路上，《聲臨其境》還在繼續努力著，祝福它走得更遠，也祝願中國綜藝能夠迷途知返，早日找到屬於自己的本土綜藝。