每一部戲劇裡都有情節，稱謂"故事情節"，情節占主導地位，如果沒有情節，那它要表達什麼呢，讓觀眾看什麼呢，難道是"抽像派“。

①《雷雨》—曹禺

此劇以1925年前後的中國社會為背景，描寫了一個帶有濃厚封建色彩的資產階級家庭的悲劇。劇中以兩個家庭、八個人物、三十年的恩怨為主線，偽善的資本家大家長周樸園，受新思想影響的單純的少年周衝，被冷漠的家庭逼瘋了和被愛情傷得體無完膚的女人蘩漪，對過去所作所為充滿了罪惡感、企圖逃離的周萍，還有意外歸來的魯媽，單純著愛與被愛的四鳳，受壓迫的工人魯大海，貪得無厭的管家等，不論是家庭秘密還是身世秘密，所有的矛盾都在雷雨之夜爆發，在敘述家庭矛盾糾葛、怒斥封建家庭腐朽頑固的同時，反映了更為深層的社會及時代問題。

②《羅密歐與朱麗葉》—威廉·莎士比亞

該劇講述義大利貴族凱普萊特女兒朱麗葉與蒙太古的兒子羅密歐誠摯相愛，誓言相依，但因兩家世代為仇而受到阻撓。

全劇四折，寫弱小寡婦竇娥，在無賴陷害、昏官毒打下，屈打成招，成為殺人兇手，被判斬首示眾。臨刑前，滿腔悲憤的竇娥許下三樁誓願：血濺白練，六月飛雪，大旱三年。果然，竇娥冤屈感天動地，三樁誓願一一實現。

④《玩偶之家》—亨利克·易卜生

故事講述了女主人公娜拉為給丈夫海爾茂治病，瞞著丈夫偽造簽名向柯洛克斯泰借錢，無意犯了偽造字據罪。多年後，海爾茂升職經理，開除了柯洛克斯泰，後者拿字據要挾娜拉，海爾茂知情後勃然大怒，罵娜拉是“壞東西”、“罪犯”、“下賤女人”，說自己的前程全被她毀了，而當危機解除後，又立刻恢復了對妻子的甜言蜜語，娜拉認清了自己在家庭中“玩偶”般從屬於丈夫的地位，當她丈夫的自私、虛偽的醜惡靈魂暴露無疑的時候，最終斷然出走。透過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉為決裂的過程，探討了資產階級的婚姻問題，暴露了男權社會與婦女解放之間的矛盾衝突，進而向資產階級社會的宗教、法律、道德提出挑戰，激勵人們尤其是婦女為掙脫傳統觀念的束縛，為爭取自由平等而鬥爭。

⑤《牡丹亭》—湯顯祖

該劇描寫了官家千金杜麗娘對夢中書生柳夢梅傾心相愛，竟傷情而死，化為魂魄尋找現實中的愛人，人鬼相戀，最後起死回生，終於與柳夢梅永結同心的故事。

雖然這是個影視劇時代，但觀看百老匯現場表演的樂趣仍充滿魅力，使我們有機會回到歷史中去，好好看看那些喜歡戲劇化悲劇情緒或在劇本中加入詼諧幽默的劇作家們的思想過程。以下只是我所瞭解的幾部情節跌宕的西方戲劇，供您參考：

卡里爾·丘吉爾被稱為現代劇作家中的畢加索。如今，這位80歲的英國劇作家在以驚人的速度自我顛覆。《遙遠的地方》是一個扭曲的童話故事，展現了她將天啟和幻想融合在一起的無與倫比的天賦。戲劇以三集的形式展開，情節曲折。在第一個故事中，瓊，一個無法入睡的小女孩，正在向她的姨媽詢問她剛剛無意中目睹的事情。聽起來好像她發現了一場血腥的種族清洗行動;那位老婦人油腔滑調地用石頭砌牆。然後，透過一系列超現實的跳躍，劇情升級為黑暗滑稽的宇宙戰爭。游擊隊的暴行已經從人類蔓延到了動物和礦物世界。“貓站在法國一邊，”有人認真地說。另一個人說:“鹿的本性已經顯露出來了，你可以從它們柔軟的棕色眼睛裡看出來。”這種延伸的序列是丘吉爾的特色，他找到了一種高明的荒誕主義方式，來攻擊政客們所鍾愛的有害神話:美德與邪惡，即“他們”和“我們”之間只有一條簡單的分界線——天才。

這齣戲在戲劇上引起了轟動。這部莎拉·凱恩的處女作寫於她還是學生的時候，講述了一個骯髒的小報記者和一個年輕的女人躲在利茲酒店裡，他對這個女人進行性侵犯。這部劇的世界以及它的傳統戲劇形式隨後被炸得四分五裂，變成了一個戰區:一名士兵闖進來，爆炸開始了，可怕的短場景展開了(舞臺指示包括“他吃了嬰兒”)。“炮轟”被稱為“令人作嘔的骯髒盛宴”，評論家認為這是一種幼稚的令人震驚的舉動，並將其奉為90年代那種帶有挑釁意味的老套戲劇的經典範例。它有一種可怕的生動活力。凱恩也成為了描寫暴行情節的典範。

索福克勒斯的戲劇至今仍是關於我們對國家的義務與我們對血緣關係的責任之間的衝突的最有力的作品。安提戈涅違抗她的叔叔克瑞翁，即底比斯的新統治者，埋葬了她的弟弟波呂尼克斯。他帶了一支軍隊來對付他的家鄉，而克倫，在這個政治動盪的時代，想把他的屍體留給狗作為一種典型的褻瀆。哲學家黑格爾認為這是真正悲劇的精髓:不是善與惡的衝突，而是正確與正確的衝突。事實上，現在的作品傾向於支援安提戈涅和她自我犧牲的不妥協態度。這部公元前的古典戲劇已被改編為許多現代背景的戲劇，其宏大的情節令人歎為觀止。

該劇以1927年芝加哥的一家錄音棚為背景，講述了這位劇作家探索20世紀美國非裔美華人經歷的故事。被稱為“藍調之母”的馬蘭尼(Ma Rainey)在錄製一些曲子時行動遲緩，而我們看她的樂隊消磨時間和彼此爭吵。儘管劇本像蝴蝶一樣輕盈，但劇本卻帶出了諸如野心和種族關係之類的主題。在劇的最後有一個轉折，劇情給了觀眾強有力的衝擊，當然這部劇的精彩也離不開完美的配樂。

謝爾曼那令人痛苦的劇本甚至容易摧毀一個人。你將被馬克斯和魯迪之間的關係吸引。一對墮落的同性戀夫婦於1934年出現在柏林——但在長刀之夜後他們逃跑了，然而最終被抓並送往達豪。在途中，馬克斯求生的慾望導致了一場令人作嘔的背叛。他假裝是猶太人，而不是同性戀，但在營地遇到了霍斯特，他們被禁止觸控，他們純粹透過語言做愛。這部作品證明了真理和愛可以在最可怕、最絕望的情況下開花結果。