都是寫實派畫風，單純的從畫功而言，北條和井上都處於同一水平，這兩個人很難分出高下，只能說各自有各自的特色，其實一般來講，頂級漫畫大神的畫功都很厲害，根本沒有誰強一說，只是風格表現不同。

北條司是80年代的著名漫畫家，他對於中國第一代漫迷影響巨大。他的作品《貓眼三姐妹》《城市獵人》在當時算是頂級流量的日漫。90年代大陸一部經典的《畫書大王》也非常推崇北條司，曾經把他和鳥山明和車田並稱為日漫三巨頭。

北條司的畫風很寫實，尤其是一些場景以及道具方面，人物倒是其次。對於場景，北條司非常擅長描繪那種繁華的鬧事街景以及霓虹的夜都市。即使是在黑白畫面下，讀者也能切身的感受到作者想表現出的那種璀璨喧囂的夜生活。

道具方面同樣比較考究，比如代表作《城市獵人》和《貓眼》這兩部都市題材的漫畫中經常出現的槍械都非常寫實，金屬的質感以及結構方面都很嚴謹。

關於人物方面，其實算是缺點吧，千人一面最早就是說北條的，基本上筆下所有女角色除了髮型外都是一樣的，當然這個和漫畫家的習慣也有關係，雖然不能作為畫功的衡量標準，不過總的來說，人物的刻畫不如其他方面。

井上早期算是北條司的助手，他的代表作《灌籃高手》中風格也屬於北條司這種寫實派。井上對比北條司，畫面簡潔了不少，同時有一個進步就是不再是千人一面。就以《灌籃高手》來看，每個人都各具特色，這點來看，還是很不錯的。

井上的巔峰是在《浪客行》，這部作品可以說就是井上最巔峰的水平。這部作品風格很傳統日漫不同，以水墨形式展現出來，是否真的參考風雲我不知道，不過井上的確是和馬榮成是好基友。

這部作品裡，井上風格大變，整個漫畫已經不能算得上是簡單的漫畫，每張分鏡甚至都能吹成藝術品一般。

井上對於這部漫畫似乎並不是想講述一個故事，而是想表達出一種思想，每張分鏡，尤其是大幅定格畫面，場面都非常恢弘，同時有不缺細節，像是被風拂過的蘆葦，蕭瑟的樹木，各種細節應有盡有。

對比其他漫畫家，單純視覺角度來看，畫功著實了得！

兩個人的畫風我都挺喜歡，偏寫實。從線條上講，北條司的稍微柔和一些，井上雄彥的線條更鋼一點。就個人偏好的話，我更偏愛井上雄彥的線條，特別是對陰影的表達。

井上雄彥比不過北條司。

北條司是學時裝設計的，無論是角色氣質、身材、上妝、服裝、鞋襪、道具、舞臺和燈光背景、都市設定、交通設施、廣告宣傳…大到藍天白雲海洋城市街巷、小到酒吧裡的一張桌子一隻酒杯一張撲克牌一塊糖果（甚至是一塊糖果的包裝紙）一隻女性高跟鞋一隻口紅，畫工都有得天獨厚的專業優勢。無論是出道的《貓眼三姐妹》，還是短篇《城市獵人XYZ》、到城市獵人正篇，漫畫裡洋溢著濃濃的都市氛圍和舞臺氣息，這些元素只有時裝設計專業的才能畫出來。

井上雄彥剛出道時的畫功，明顯還不夠過硬，你可以看看前幾卷的櫻木花道流川楓和赤木剛憲的樣子。而北條司出道就是貓眼（時裝設計專業的功底）。也就是說北條司和井上雄彥在出道時（起跑線上）就已經分出勝負了。井上雄彥在縣大賽決賽時畫風開始精湛，全國大賽時期人物體育體型畫的十分出彩，但人臉開始走潦草路線了。包括之後的浪客行，也都是這個套路。

要知道，北條司比井上雄彥足足早了10年，兩人對生活的理解不在一個層次。90年代井上雄彥剛剛出道漫畫的思路還未清晰呢，而北條司（1981年貓眼、1983—1986年城市獵人）那時都已經收筆了。

北條司的功力=漫畫畫工+時裝（舞臺）設計的知識和技巧+對燈紅酒綠的都市生活的理解（北條司為了畫漫畫特意親自去國外走訪和取材了好久）。

井上雄彥的功力=漫畫畫工+對籃球的愛好和理解，別的沒了。

世界觀、人生觀、漫畫以外的專業知識和技巧、包括作者本人的人生經歷，都會對漫畫本身有很大的加成。而北條司在這方面的優勢是得天獨厚的。

打個比方，你讓北條司和井上雄彥都去畫新宿的歌舞伎町。北條司一定會把夜幕下歌舞伎町男男女女的燈紅酒綠畫得非常精彩，而井上雄彥則只能畫畫外邊的房子。你知道為什麼麼？經常去和從沒去過的區別…

玩蛋了…大家都回答的很專業啊

我就來回答個非專業的吧

北條司相當於譚詠麟，一切都是妥妥滴，穩穩滴，但多年之後再看，也就那樣千人一面是無法迴避的硬傷！

井上雄彥，那就是張國榮了，一直在蛻變中。還記得“男兒當入樽”的前幾集，故事是真的好，但畫工是真的爛，手部結構都不對的（後來有錢了，就迅速畫的好了，我高度懷疑請了個高手做助手）…再後來，“漫勉”裡面，一雙摺斷的一次性筷子，揮灑出桀驁不馴的浪客宮本武藏，這樣都沒戳爛紙，那是藝術品啊！原畫能送給我嗎

（圖片我XJB找的你就XJB看看吧千萬別XBB）

一個細膩，一個簡單。

關鍵是兩人最出色的是能透過自己最擅長的手法把人物的表情表現的活靈活現，甚至比鮮肉的虛偽表情都要豐富上百倍，更不要談他們在塑造人物性格上的本事了

絕對是大師級別人

井上雄彥的畫工真的上乘，對於北條司來說算是青出於藍勝於藍，井上做過北條的助手。但是井上的畫工從灌籃高手的初期看起來還不算成熟體，但慢慢到了縣大賽的時候，就開始成就全盛時刻了，我認為在全國大賽成為了巔峰。而且畫技這東西是跟你編故事的能力相輔相成。

在我看來井上編故事的功力也在北條之上。北條司最出名的作品是城市獵人，城市獵人只是諸多作品中銷量靠前的一部作品，能叫獨當一面，還不能算是獨挑大樑。但那個時期，少年jump都有超過城獵在期刊裡獨挑大樑的作品。《灌籃高手》可是那時候繼龍珠之後獨挑大樑的作品。

有人說，只問你畫工，誰問你編故事了。其實編故事需要分鏡能力，如果分鏡能力不行的話在漫畫領域也難稱畫工精湛。

漫畫家都是這樣，成名之後，才有人拿出你的作品跟別人比較，沒有出名，那就好好練去吧。我也經常看到有人用井上和金政基比較。我呵呵。

回來話題，井上雄彥是位里程碑式的人物，北體司則是一位傳承人。

井上雄彥相比北條司的畫工，青出於藍而勝於藍吧。

井上雄彥早年給北條司當過助手。

風格還是不一樣吧。網上盛傳一張圖評價井上雄彥的畫工。

作為一個日漫迷，相信大家不會忘記《灌籃高手》，更不會不知道井上雄彥，這部動漫曾經與《龍珠》和《幽遊白書》成為著名漫畫雜誌《少年JUMP》的強力支柱，你可曾知道這個男人最初的愛好是劍道，一次偶然的機會加入了高中籃球部，從小就喜歡漫畫的他，又能充分了解到籃球這項運動，漫畫遇上籃球，可以這麼說這是《灌籃高手》的萌芽時期，井上進入熊本大學後加入文學部，他也開始向《少年JUMP》投稿，結果被編輯中村泰造相中，為了獲得更好的發展，他隻身來來到東京打拼，很幸運的，他成為了北條司的助手，當時北條司的漫畫已經紅透了半邊天，《貓眼三姐妹》和《城市獵人》給人留下了極深的印象，那種誇張而又寫實，幽默卻又感情細膩的手法，讓人慾罷不能，就這樣在這位大師的身邊呆了十個月，最後終於推出了屬於自己的漫畫《灌籃高手》，其實剛開始這部動漫是不太被大眾接受的，尤其人物刻畫有時嚴肅，有時q版的風格，遭到一部分觀眾的吐槽，不過就是在這樣褒貶不一的聲浪中，灌籃高手的魅力也展現了出來，甚至捲起一陣亞洲“籃球風”，時至今日再看這部動漫依然不過時，劇中尤其對人物性格描寫，寫實主義的手法，以及恰到好處的背景音樂，都會讓你分分鐘沉浸其中，或許一部好的動漫就是這樣耐人尋味，回顧二人的漫畫生涯，都還算是順利的，都是意外成名，從此一發不可收拾，如果把北條司算做井上的老師，也是不為過，北條司當時的作畫風格已相當成熟，尤其是細節描寫，和突出人物個性，相信也很大程度影響了井上雄彥，但是兩人又有不同，對於人物的內心描寫，和展現的不同精神，也讓井上雄彥成為日本人心中另一漫畫大師。

畫工，是老生常談的問題了！撇開個人喜好比較畫工那是美術老師們的事！

在這個問題上，我比較喜歡井上雄彥的畫工，井上老師的作品，完全跟當下流行的漫畫區分開來，寫實風格濃郁，還有水墨丹青的感覺！《浪客行》裡沒有常規的帥哥美女，卻讓人猶如看電影一般，塑造的角色生靈活現，懦夫與英雄都透過那寫實的筆觸讓人感慨！

北條司老師畫的俊男美女頗多，但在我看來，雖然人物比例完美，男才女貌，但在我看來略為有點審美疲勞，有點臉盲，不過人物穿著倒是很棒，走在時代前沿！