雖然看了他演的角色不多，但就近期的電視劇來講，感覺羅晉演習還是蠻自然的，很貼切生活啊，顏值也很抗打，感覺羅晉還是蠻帥的，演的角色也很正面，還是蠻招人喜歡的。

人比較低調，努力的樣子。愛情事業雙豐收！

在《美人心計》中，他是痴情的漢朝皇帝劉盈;《破冰者》中，他是隱藏身份的臥底警察靳遠;《幕後之王》中，他是不近人情的頂級製作人淳于喬。一路走來，他不忘初心，穩紮穩打，塑造了一系列優質角色，他就是演員羅晉。

　　畢業於北京電影學院的羅晉有著紮實的表演基礎，有顏卻又低調，有才華卻不聲張，在自己的演藝之路上不急不躁地行駛著。這兩年業內人士都在熱議好演員的春天來了，比起顏值、流量，觀眾也開始更加關注演員的演技。羅晉認為一個演員的演技得到認可，來源於演員之間的相互成就，“一個演員如果戲演得好，得到大家認可的話，那絕不是這個演員自己的功勞，這是所有的演員給予的。”

　　在近日播出的電視劇《幕後之王》中，羅晉飾演的淳于喬得到了觀眾的高度認可，時而霸道時而呆萌，複雜而迷人的形象深入人心。談到如何將人物塑造地這麼成功，羅晉坦言自己就是真實地去感受，除此之外最重要的一點是演員之間的相互信任，“如果你們喜歡淳于喬，是因為導演給的好，對手給的好。演戲一定是這樣的，是對手讓你相信了你就是淳于喬。”《鶴唳華亭》中的演出也有出彩的地方。

　　生活中的羅晉低調沉穩，待人真誠，對於自我他有著很清晰的認知，正如羅晉自己所說，“我是一個非常堅持自我的人，只要自己認為對的就一定會去堅持。在這一點上和淳于喬有點像，我們都很軸。”也正是因為這份堅持，出道十幾年，羅晉以紮實的演技和生動的人物刻畫為觀眾呈現了許多優秀的角色，對於羅晉來說演員這個職業就是走進別人的世界，去過別人的生活，過得深刻、真實。

　　演員需要什麼樣的職業素質？面對這個老生長談的問題，羅晉認為演員一定要有天賦，“首先我想到的是德，因為他的三觀會決定塑造出來的人物是什麼樣的，所以第一是德。第二是藝，再往後走其實就是天賦了，不光是演員，所有從事藝術行業的人都需要天賦。”

　　天賦和才華如果沒有後面的學習和沉澱，很快也會消失殆盡。在羅晉看來，想要讓表演更具生活氣息,演員需要更細緻地觀察生話，“哪怕是今天隨便一個坐在公交車上的人，哪怕是坐著聊天的人，只要你仔細看，每一個人都是一部電影。”談及未來希望塑造的角色型別，羅晉表示想拍更多具有現實意義的角色。

羅晉他演每個角色都演的十分到位演的淋漓盡致，不管別人怎麼說，他在我眼裡是娛樂圈最會演戲的演員，什麼角色都難不倒他，羅晉就是年輕的老戲骨

資本年代，一個既沒背景又沒後臺的個體戶，好資源輪得到他嗎？羅晉出道至今以10多年，能混到今天這個地步已經算不錯了

範圍好大的問題。關於羅晉從業以來的角色，我曾在文章《從《金碧輝煌》到《鶴唳華亭》，還原羅晉的從藝13年》裡有過涉及，內容太多了，可以參考這篇文章。

關於“是不是沒有接到特別好的劇本”。答案是肯定的，但不能全部歸因於劇本，運氣也是一方面。但是，運氣多少和眼界有關。羅晉或者他的工作室接戲有點患得患失，羅晉拍過警匪片、年代戲、動作戲、古裝劇、實力偶像劇等等，但是沒有一部是趁著這股子潮流的旺季出街的，更不要說迎領潮流了，無一例外都是潮流在前，我在後，再遇到上政策變化，就很背。

接《破冰者》的時候，警匪片已經市場飽和，相關限制規定也頒佈出臺。為了安全，劇本加大愛情因素，變成愛情警匪片。這也是為什麼劇名長長一堆，什麼真愛者之破冰者的原因。導演餘淳擅長家庭劇，初次嘗試警匪片，多少也有遺憾。跟風拍片，也不乏精品，但平庸的多。跟風雖然保險，但回報率一定低於前面的人。隨著同類產品的增多，觀眾在面對更多選項的時候，粘性也會大大降低。可能前面一部劇付出1份努力，後面的需要付出10份努力。

2005年《潛伏》掀起諜戰劇熱潮，2006年《暗算》把年代諜戰劇帶至歷史高點。羅晉老師是哪一年拍的《狹路》？海歸創業題材，很早就是一個成熟型別了，羅老師是哪一年拍的《返航》？

個人感覺羅老師的野心不大，夢想大；戰略佈局的概念比較弱，我估計他公司很少會開會研究他的市場定位和投放渠道。一路走過來，羅晉合作的班底其實都很好，導演不乏國內一線大導，劉江導演，花箐導演，郭寶昌導演，曹保平導演，等等，都合作過。羅晉大多是男一號。甚至於媽的戲都上過好幾部。PS:在於媽的戲裡的主角沒有火起來，也蠻奇怪的。也難怪，趕上了於正試驗新的播出方式，類似美劇的周播制，好像一週一集的《藏心術》播到中途因為收視率低停播了。

羅晉和花箐導演合作的《狹路》，質量其實完全可以的，但故事不討巧，不是茶餘飯後磕著瓜子可以消化的劇，有點文學性的，有著類似《鶴唳華亭》。（PS：我本人很喜歡《鶴》），尤其《狹路》女主的人設雖然合理卻很彆扭，遠不如她和羅晉在《斷奶》裡的合作能抓住大眾的痛點。

羅晉和陶秋普導演合作的《我和我的傳奇奶奶》，搭檔寧靜，劇本根據小說改編。聽起來挺好的。但是劇本其實和原著小說沒有幾個字是一樣的，改得狗血淋頭。原作者是何等的胸襟，竟然允許自己的名字被掛在片頭？

羅晉有幾個戲的本子是合格的，比如《返航》、《幸福36計》等。但是運氣很差，《返航》不知道遇到了什麼瓶頸，片名改來改去的，但是我覺得《錯放你的手》這個名字比《返航》要接地氣，導演曹保平確實是講故事的高手，但是這部片子可惜趕了晚集，總有點缺錢摳著拍出來的感覺。

羅晉老師還拍過不少偶像劇，一部接一部的，有點看不懂他的接戲思路，是韓劇看多了？

好在，羅晉老師所有出演的劇本都有一個共同的核心：能夠說服他自己。羅晉遇到的上好劇本不多。直到遇到《安家》。

《安家》編劇六六的文學性不強，缺少文化人的“矯情”，她的寫作方式更像是一個記錄者、採訪者，採集了大量現實故事，經過串聯，形成了劇本。《安家》更像是一個拼盤，不少故事都有現實原型。主創也一再表示，現實比戲劇更狗血。

《安家》的成功，在我看來，是故事大王式的成功。編劇的能力體現在採集和甄別故事，並且沒有大部分編劇糟糕的自我意識，強加給劇本一些看不懂的主旨。

我覺得一個演員不能什麼劇本都接，我前幾天在網上看到一段話:“一個演員能演好角色本身，就是因為能融入角色中，與人物合二為一。而融入除了需要精湛的演技，演員本身的形象與性格與人物要有一定的相似度。”

能演好一個角色必定是因為角色身上有自己的影子，特別是在現代裝的戲中，融入了很多現實的矛盾，比如說近日的《安家》，我雖然沒有看，但是微博上會常有熱搜，昨晚就有一個“徐姑姑好暖”的熱搜，羅晉的演技自然，讓觀眾有共鳴。他絮絮叨叨開導房似錦的那段話是一段很有人生啟示的大道理。

我最初認識羅晉是在《美人心計》，他飾演的是呂后的兒子漢惠帝，一個懦弱卻善良的人。那時候我覺得這個演員長得很有特色，他最打動我的是最後他為林心如演的竇漪房死去的那場戲，真的是演技爆發，救下心愛之人而被一劍刺死，臉上露出滿足的笑容。

後來他和唐嫣演的一部古裝劇我就沒再看。再後來就傳出他和唐嫣的戀愛，結婚，生子。作為吃瓜群眾，羅晉給我的感覺就是好好演戲，低調做人，他不會刻意用戀愛炒作，對唐嫣的寵愛和對家庭的負責很讓人增加好感度。

還有就是《鶴唳華亭》，他飾演太子，除了劇情拖拖拉拉備受質疑，演員的演技還是很讓人認可的。

由此，我覺得羅晉並不是沒有好劇本接，雖然不是太多，也遠沒有達到爆紅的程度，但我覺得這樣也很不錯了啊。畢竟他演的這些都是火，反響比較好的劇，他的演技也在一次又一次鍛鍊中得到提升。

羅晉，中國大陸男演員。羅晉是圈子裡公認的天賦演員，除了有紮實的功底，更是一個敬業的實力派代表。他所飾演的角色拿捏的都很準確，特別是眼神的交流更能突出人物的個性，他在詮釋個性的同時更是用自己的優勢來剖析人物。在電視劇《王的女人》中，他將角色的細微變化和內心戲演繹得恰到好處。在電視劇《美人心計》中，憑藉其細膩豐富的表演將漢惠帝劉盈的無奈悲情和竇長君的灑脫痴情演繹得入木三分。在電視劇《亂世佳人》中，將一個表面堅強內心複雜的小人物詮釋得恰到好處。

羅晉是一名非常低調的實力派演員，顏值也高，但現今不少觀眾都get不到他的顏值。一般情況下比較火的影視作品中都少不了流量小生，演技小花，而他的顏值卻不太適合演小鮮肉之類的角色。好演員與好演員之間是互相成全的，好演員與好劇本也是互相成全的，僅憑一人之力，僅憑優秀劇本怕是也難以成就一部優秀作品。火不火這種事情，不僅依靠包裝，依靠宣傳，有時候也需要一些運氣吧

羅晉是一個公認的好演員，因為他用心去演戲，把每一個角色演繹的淋漓盡致，讓觀眾看完以後讚不絕口，他和每一個女主搭戲都不遜色