這個要看情況。

首先我覺得您的問題和西方音樂史有一些聯絡。

為什麼這麼說？

西方音樂史發展之初作曲家大多都有不錯的演奏技巧，反之亦然。

直到近現代才被慢慢分為作曲家，演奏家，大家更專注於一個領域的發展。

不過如果說當代作曲者不會寫詩（或相反），這點我是要反對的。

我一直覺得藝術是相同的，無論是作曲還是寫詩，這些都是使用了音樂和文字作為媒介來表達自己的想法和感受。

每個人心中都有詩，有些人沒有在意，有些人用文字記錄，有些人用音樂去演繹。

所以我覺得寫詩和作曲並不衝突，也許您還沒有找到一位同時發表了詩歌與樂曲的人來說服您吧。

以上就是我的答案。

有一種觀點，認為“當代會寫詩的不會作曲，會作曲的不會寫詩”。怎麼理解？是不是這樣？

我認為，這種觀點不準確，如果說專門寫詩的大詩人不會作曲，而專門作曲的作曲家不擅長於寫詩，這基本是對的。因為“術業有專攻”，寫詩和作曲是兩種截然不同的思維活動和心理過程。所以作詞家和作曲家往往是不同人。

不過，能作詞作曲的音樂家也不少，比如當代著名音樂家王洛賓，《康定情歌》《瑪依拉》《在那遙遠的地方》《大阪城的姑娘》《半個月亮爬上來》等等，都是他作詞作曲的經典名曲。還有著名歌唱家蔣大為，自己作詞作曲自己唱的名曲也很多，而且都是經典作品。

這是學著現代工業的苛細分工，文藝領域也苛細分工的結果。從前的秀才，無論如何也會寫毛筆字，會謅出幾句詩來，有的還會幾種文人畫。當代書法家，有幾個會作詩？畫家，會做詩？更不要說懂不懂音樂。