如果是什麼樣的小說，都要主次分明，《紅樓夢》也不例外，因為我們知道在每個故事裡邊都肯定要有主角和配角，除非你只寫了一個故事，故事中只有一個女人。

那樣的話這樣的故事就成了短篇小說，故事肯定不夠豐滿，人物性格也不夠鮮明。

紅樓夢已經算是寫得比較好了，主角和配角的區別並不太明顯。更何況曹雪芹把紅樓夢中所有的女人都寫得生動形象。

你說紅樓夢裡面，林黛玉和薛寶釵他們的區別明顯了。

就連劉姥姥尤三姐這樣的人物都寫的繪聲繪色的。但是真正讀懂紅樓夢的人並不多。

寶玉遊太虛幻境，看到薄命司冊及對應十二曲順序一致，黛釵並列第一，雙女主無疑。並非題中所說存在女一和女二。曹公在第一回就明確了寫作主旨“使閨閣昭傳”。因此，紅樓夢中除金陵十二釵正冊、副冊、又副冊36釵之外，還有眾多女性。作者成功塑造了黛玉“主中主”和寶釵“主中賓”兩個雙女主。

寶玉在太虛幻境裡看到一頁上畫著兩株枯木，木上懸著一圍玉帶；又有一堆雪，雪下一股金簪。也有四句言詞，道是：可嘆停機德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金簪雪裡埋。畫面和詩句將黛玉和寶釵的命運合二為一。可見，紅樓夢中黛釵為雙女主，並非題中所說女一女二。

黛釵作為雙女主，出場方式卻完全不一樣。雖然都與賈雨村有關，印證了他那句“玉在櫝中求善價，釵於奩內待時飛”。作者借賈雨村言，突出了釵黛的雙女主價值。黛玉由賈雨村護送至榮國府，寶釵由賈雨村錯斷葫蘆案引出。黛釵年齡相近，在家受寵：寶釵是“有他父親在日，酷愛此女，令其讀書識字，較之乃兄竟高過十倍”。而黛玉則是“愛如珍寶，且又見他聰明清秀，便也欲使他讀書識得幾個字。”除此之外，黛玉和寶釵還有一個共同點：林家祖上“雖系鐘鼎之家，卻亦是書香之族”；薛家“本是書香繼世之家”，“且家中有百萬之富”。黛玉作為“主中主”，出場前背景描述清晰:母親仙逝，父親要“減顧盼之憂”，加上外祖母“致意務去”，黛玉不得不與父親“灑淚而別”，踏上了不歸路，成為了賈府的一員。寶釵作為“主中賓”，投靠舅舅王子騰不成，京中待選避難，舉家投靠賈府。“父喪後見哥哥不能依貼母懷，她便不以書字為事，只留心針黹家計等事，好為母親分憂解勞”。這便是兩人性格見識的不同之處，黛玉希冀自由愛情，歲月靜好；寶釵追求仕途正道，振興家族。

釵黛二人雖個性特點不同，但她們都同樣優秀，也有著同樣悲慘的結局，殊途同歸，遇到了“天下無能第一、古今不肖無雙”的賈寶玉，進入了大廈傾頹的沒落榮國府，造成了人生悲劇，歸入薄命司，位於金陵十二釵正冊並列之首，成為紅樓夢中當仁不讓毫無疑問的雙女主。

讀《紅樓夢》可別只盯著寶哥哥、寶姐姐、林妹妹。實際上，整部小說的女主角，從文學創作的角度看，是一個複合構成。首先，作者需要一個無可替代的第一女主角，用她的眼淚來承擔“證情”的主題，這就是林黛玉；同時，他還需要一個足以代表天地精華的女兒群體，用她們的青春和美好來承擔“證空”這個主題，這就是包括林黛玉、薛寶釵在內的金陵十二釵群體。所以，為了配合全書二元構成的主題，作者創造了二元構成的女主角群體。

《紅樓夢》並不是女一女二模式，而是女主=n（女一 ＋ 女二）模式。

警幻仙姑（秦可卿）=黛玉＋寶釵

黛玉=妙玉＋晴雯（脂硯齋:晴為黛影）＋小紅（原名林紅玉，黛、紅分途）＋齡官（史湘雲:倒想林姐姐的模樣）＋尤三姐（興兒:咱們姑太太的女兒，姓林，小命兒叫什麼黛玉，面龐身段和三姨不差什麼，一肚子文章。）＋香菱（東府小蓉大奶奶的樣子，與黛玉同為蘇州人，同為孤獨無依的女兒）＋梨香院小旦（王熙鳳:活像一個人——暗指黛玉）……

寶釵=襲人（襲為釵副）＋金釧（白金釧對應薛寶釵）

《紅樓夢》重影分身之術運用非常普遍，這也是其超過其他作品的高明之處。

此言差矣，《紅樓夢》裡本就沒有女一，女二。

小說第5回“賈寶玉神遊太虛境，警幻仙曲演紅樓夢”，就是借太虛幻境的十二支《紅樓夢曲》高度濃縮了十二個主要女主人公的悲劇命運。

金陵十二釵：林黛玉、薛寶釵、賈元春、賈探春、史湘雲、妙玉、賈迎春、賈惜春、王熙鳳、巧姐、李紈、秦可卿。

雖算不上個個都是主角，但是每個人的性格特徵，任性境遇各不相同，小說對每個女性人物的描寫都細緻入微。

有人說，《紅樓夢》是三角戀。男主寶玉，女一黛玉，女二寶釵，這種認識和很多老外差不多。老外之所以覺得《紅樓夢》不好就是因為他們覺得《紅樓夢》劇情老套。事實可能會出乎你的意料，黛玉根本算不上女一，女一號很明顯是王熙鳳。

既然是主角，那必然要花很多筆墨去寫呀！當你通讀《紅樓夢》後就會發現寫有關王熙鳳的情節很多，寫黛玉的真心不多。周汝昌先生在《紅樓小講》裡也說王熙鳳是《紅樓夢》主角。我們要知道《紅樓夢》的中心也不是愛情，愛情只是線索，寶玉和黛玉的愛情只起著串聯《紅樓夢》的情節的作用。看過《桃花扇》的人一定不會說，《桃花扇》是講愛情的，人家明明寫的是南明小朝廷的衰亡史，是明末清初的遺民的血淚史，愛情只是線索而已。《紅樓夢》也是這樣，愛情是人生中一個重要的不可或缺的部分而已，所以《紅樓夢》寫了很多“愛情”。

1.大觀園愛情，青春和生命之美毀滅的悲劇，作者不僅哀悼美的毀滅，而且揭示了造成這種悲劇的根源。

2.以賈府衰落為主線，貫穿史、王、薛等大家族的沒落，廣泛而深刻的反映了封建末世複雜的深刻矛盾，顯示了封建家族的本質特徵和必然衰敗的歷史命運。

3.寶玉悟破人生，他所珍視的女兒像花朵一樣，無可挽回地枯萎。他所憎恨的惡勢力依然統治著，他卻找不到出路，他反對的正是他依賴的，這造成了寶玉的悲劇。

《紅樓夢》根本不是什麼三角戀，人家高鶚也沒這個意思，曹雪芹更不可能寫得那麼隨便。從古至今愛情都是人一生中最重要的事，因此《紅樓夢》寫了愛情。《紅樓夢》是藉助愛情來反映人生世態罷了。