我寫小說的源動力是對文學特別是對小說的熱愛。讀大學的時候，學的是漢語言文學，讀了許多中外名著，從中汲取了精神養料，學到了許多文學知識和寫作技巧，萌生了把自己心中的故事寫出來的念頭，於是開始了小說創作。

多年來，雖然在創作中遇到了這樣那樣的困難，但對小說的熱愛之火一直沒有熄滅，一直支撐著我的創作。

當然，作為一個男人，證明自己的能力，希望透過小說創作來成名成家獲得一定的回報也是小說創作的動力。正因為有了這些源於熱愛的源動力，我才能在文學創作特別是小說創作的路上走得比較遠。

尋找心中的清泉和綠洲，表達心靈的傾訴和渴望，是我與生活對話的一種方式。希望生活永遠Sunny明媚，充滿愛和希望。

其實很簡單，就是自己有故事，然後想寫出來。然後自己覺得有個非常有趣的故事，聽過構思的人都覺得很有意思，很新鮮，想寫出來。

本身寫小說的目的，不就是這個？

當然，說得現實一些，作為一個喜歡看故事的人，曾經在遊戲（RPG），電影，動漫當中，得到過滿意的體驗，但是現在很多年，不管是哪個平臺的作品，都不再是以故事為主，而是以情緒為主了。曾經何時，成長和展現新世界，是故事最大的魅力，現在呢，裝逼打臉，無病呻吟，甚至於各種擦邊球。這是我很不樂見的，既然如此，何必不自己寫寫看。

華人，本就該有中國自己的現代史詩故事，而不是各種被武士忍著，騎士魔法，超級英雄充斥。做不做得到，那是能力問題，既然題主問的是源動力，那我就是這樣。

當然，由於個人是看金庸古龍黃易成長起來的，一直覺得寫小說是一件很NB的事，從來就沒覺得自己有寫小說的本事和天賦，好在現在對於文筆的要求也不是那麼高，既然是說故事，那就單純的說故事吧。

把自己花費了心思的構思，透過自己的努力展現出來，至於有不有那麼多人看，反而倒是其次了。只是單純覺得，二十年前曾經在仙劍中的感動，十五六年前曾經在海賊中的淚奔，能把它透過故事展示出來，就是一件特別有成就感的事，展示不出來，起碼努力過，嘗試過，證明自己不是寫東西的料，也夠了。

好歹，以後還可以給娃娃說，曾經我也寫過故事，說不定她喜歡看呢。

寫作首先是給自己看的，有故事要將其寫出來的衝動……。如果這個故事恰巧與讀者或時代產生了共鳴，那是這部作品的幸運。

寫小說的目的只有兩個字就是賺錢，如果很明白地告訴你，寫小說根本就沒錢，你還會寫嗎？大多數人都不會寫，就算有人寫，也很少有人堅持，孩子上學都花錢，家裡老人養也得花錢，每個月網費，煤氣，電費，一個家裡突然少了一個人賺錢是什麼樣子的。

誰都想說，寫小說就是為了理想，當你在網上，你為理想而寫作的東西根本就沒人看，就沒有人願意簽約，你還會寫嗎？寫作單純來講，是寫出來給人看的，沒有人對你寫的感興趣，人家寧願花錢讀一些垃圾套路，也不願意免費看你寫的理想，你還有什麼說的嗎？

這就是現實，談熱愛，談理想，都得建立在你不缺錢，你能夠安穩生活的基礎上，否則，別談什麼理想，談理想也別談寫作，個人寫網文兩年多了，感覺難度挺大的，你只要不按照套路寫，你的收入基本上是低的，裝逼打臉的套路遍地，暴富和女婿文隨處可見，很多平臺甚至鼓勵作者去抄抄抄抄，去仿寫，去洗稿，不過是商業利益使然，沒利益，你的書都見不了世面。

光說堅持，堅持，耐得住寂寞，大師們，你們的生存有基本的保障，我們這些寫網文的苦逼寫手們，誰來給我們發工資呢，只有靠自己，靠自己來賺錢了，你告訴我，寫小說不是為了賺錢，那我早就餓死了。

我在65歲時，覺的自己老了，便想寫些回憶文章，看到報上徵稿，就試著寫了篇《在大眾機械廠的日子》有一千五百字，用快遞寄出手稿，發表後倍受鼓舞，便開始學習寫作，之後發表於太原日報，太原晚報，山西電視報等，因感覺限字，故事越寫越多，就發表太原道或網路。當不寫時就閱讀，有靈感就用本記一段，之後彙集成文，放置，閱讀修改，直到滿意。有時深夜醒來能寫幾張，寫作不容易，有決心有恆心有經歷有感情注入，才能寫好。

數年前，自以為對人生及世情有了深刻的感悟，覺得自己能夠寫小說，於是著手開始創作，將從前的歡笑，過去落寞的眼淚，再緬懷，用文字記錄下來，編成一書，纂成章回。舊事彷彿如夢，覺醒無處追尋。競不覺使人大哭起來。然而哭泣也者，本來就是人之所以成始成終之故也。哭泣，是靈性之現象，有一分靈性，即有一分哭泣，而人生境遇之順與逆也與哭泣的多與少來衡量的。而靈性者善解人意者方有辛酸之淚。

牛和馬，終其一生的勤苦，吃的不過是草料，且自始至終與鞭打相伴隨，可以說實在是辛苦了，然而卻不知道哭泣，這正是由於缺乏靈性之故。而另像猿猴這一類動物，跳躍在深林之中，一天到晚果子栗子之類吃得十分飽足，至為逸樂，而且善於啼鳴。這啼鳴聲，即猿猴之哭泣。所以動物學家說：“猿猴，動物中性情最近人性者，以其有靈性之故也。”古詩云：“巴東三峽巫峽長，猿啼三聲斷人腸。”

靈性產生感情，感情產生哭泣。而哭泣又分為兩類，一為有力類，一為無力類。痴兒呆女，丟失果子

玩物馬上就哭泣，此為無力者之哭。而有力者之哭又分為兩種：以哭泣為哭泣者，其勁力還明顯顯得較弱；而那種不以哭泣為哭泣者，其力道則非常強勁，其行為亦甚為高遠。所以，《離騷》為屈原大夫之哭泣，《莊子》為蒙城老叟莊周之哭泣，《史記》為太史公司馬遷之哭泣，《草堂詩集》為詩聖杜甫之哭泣；南唐後主李煜以詞為哭泣，朱明後人八大山人朱聳以畫為哭泣；王實甫寄哭泣於《西廂記》，曹雪芹寄哭泣於

《紅樓夢》。李後主說：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”王實甫說：“舊恨連綿，新愁鬱結。 別恨離愁，滿肺腑難陶洩。除紙筆代喉舌，我千種想思向誰說?”曹雪芹說：“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都雲作者痴，誰解其中味？”並將其茶取名為：“千紅一窟”，將其酒取名為：“萬豔同杯”，即：“千紅一哭，萬豔同悲。”

我人生於今世，有身世之感情，有家國之感情，有社會之感情，有宗教之感情，有人事之感情，其感情越深，其感觸益深。雖然境遇不同，人殊意異，而志猶同，古今一體。聖人說：“亦各言其志也”（《論語·先進》）。故敢呈其愚，作了《口口口口口口口口口口》此書。我知道海內千紅，人間萬豔，必有同感慨者。全書共十一章，十萬字，繫世情小說(即表現世態炎涼人情冷暖

初吻初戀初夜都還記得，至於初衷嘛應該是在初中時就有了這個想法。當時有些不爽的事不爽的人，本來想痛揍他們洩憤，後來發現這樣做是違反校規的，只好利用小說和文字痛扁他們了。

人生在世，不免有一些經歷感動了自己。不免有一些人讓自己久久的不能忘懷。飽經風霜的人生之後，總讓人放心不下這些人和事。孤獨時總有輾轉反側，不能入睡的時刻。內心總要表達這些人和事，對我的感觸，以及對這些人的感恩之情。我便在深深的追憶和深深的懷念中寫坐下來，把它們記錄下來，以表達我的心中的思念。和對人生和一些事物的思考。這就是人們所說的寫作的衝動吧。