首先我非常喜歡你提的這個問題，是個比較有深度的，回答起來也比較有含金量！能提出這樣的問題，證明你也是愛思，考愛鑽研書法，並且書法達到一定高度的書法愛好者。書友們如果人人都能用這種開拓的思維去鑽研書法，中國書法的將來會一片光明。

先說說你提的問題：

我在前幾年就發表過類似的文章，也有一些自己對這方面的感悟和想法！我認為有這麼以下幾點：

1.漢字進化受到豎寫影響。

拿最近的一次簡化字（規範字）來說，很多是從古代草書裡演化過來的。而古代各類書體又是以豎寫為主，所以即使是現代簡化字，它的書寫優勢依然是豎寫。也可以說豎寫影響著漢字的進化。

2.我們所學的字，根源上就是豎寫

我們可能所學的書體可能各式各樣，但所學的用筆，結構章法都是古人的豎式寫字技巧。即使我學的是當代書法家的橫向書寫格式，也掙脫不了豎寫的束縛。因為書法家本身所學的也是豎寫，只是強行的將豎寫來作為橫式書寫，並不符合書法的法度，因此很多書法家在橫寫上是處於一個胡來，不規範的狀態。

如上圖中著名書法家的字，這種往下帶副勾就是極不合理的行為。這種問題也常見於你我的日常書寫中。但如果這種勾用在豎寫裡，就極其的合理，因為豎寫中漢字的末筆是將氣韻傳遞給下面一個漢字，橫寫氣韻本該傳遞給右邊的漢字，如果往下傳肯定是不符合書法通篇連貫的內在原則。

本人日常橫寫練習

3.橫寫格式的歷史太短

中國漢字幾千年一直是豎寫，所以在這幾千年裡，古人總結了很多理論都圍繞著豎式書寫的，因此豎寫理論系統十分成熟。而橫寫不過在近代幾十年才開始，目前還處在相當迷茫的階段，所以市面上有講橫寫處理技巧的書籍少之又少，只有本人在專欄裡分享了一部分橫寫方面的技巧，但也只是區域性，並不全面。因此當代硬筆橫寫是無大家的狀態，一要保證合理，合法，再者又要保證日常實際作用。這確實是目前硬筆介面臨的最大難題。

本人前幾天父親節寫的

我本人在橫寫的時候，目前積累了一些小方法技巧，也減少了很多上面我講的那種不合理的帶副勾的情況。我相信將來有一天，我們可以在橫寫上有更大的突破，到時分享更多的理論給廣大書友。

這個其實是習慣，以及執筆的手法。

如果你用鋼筆等硬筆寫，因為從小習慣橫書，就會覺得橫書好寫，利落優雅。

但是如果你用毛筆寫，從小自然是豎寫，古人也是豎寫。有一種行雲流水的感覺，因此會覺得揮灑自如。

首先了解一下漢字筆順的規律，一般都是自上而下、從左到右的順序。大部分漢字的收尾，在字的正下方和右下方，只有一小部分在字的右上方以一點收筆，所以書法適合豎行書寫，這樣才能連貫、流暢，易於“行氣”，尤其是行書和草書更適合豎行。

漢字豎行書寫習慣的形成還有一個重要因素，就在於最初的書寫條件。在東漢蔡倫發明造紙術之前，都是在竹簡或木簡上寫字或刻字，用繩子或皮條將簡條系成“簡冊”。豎寫的簡冊在閱讀時要橫向展開，簡冊的兩端執於讀者的左右手中；如在簡條上橫書，簡冊必然橫讀。閱讀時簡冊上下展開，讀者的雙手要一上一下執握簡冊，這樣不符合人體的生理習慣，使用起來很不方便。另外，中晚唐以前是沒有用桌子的，也寫不了大幅的版面，所以多是尺牘。書寫時，左手拿著簡牘，右手寫字，寫起來很方便。如果將簡牘橫過來拿著，不論左手是提著還是託著，都會很彆扭，難度可想而知。

還有一種說法就是古人以右手為大邊，簡函要呈給對方時寫尊稱其名諱，當然要寫在右上方了。自己為表示謙遜，所以落款在左下方。不過這種說法還有待佐證。

就說這些吧，等有時間再仔細研究一下。

早先缺少印表機的年代,很多單位的通知都是橫寫的,其中不乏優美的毛筆字作品,也堪稱書法.

其實橫寫豎寫都是一樣的,你所以這麼認為,是一種心裡習慣導致的.

譬如行人右側通行,國內汽車左舵駕駛,都是一種後來的規定,導致的心裡習慣.

你在圖書館遇見嘈雜的就會有強烈的不舒服感,這種感覺你甚至會覺得是自己神經壓根就受不了.但在農貿市場,周圍再嘈雜,你卻完全沒有不適.

所以你說的所謂橫寫書法與豎寫書法,只是因為豎寫毛筆字在你內心深處已經紮根烙印,你認為章法就理應如此.

但你卻會覺得硬筆書法,比如鋼筆字橫寫正常,這也是根據你在接觸書法前,讀書時起就一直橫寫,也看了諸多硬筆橫寫書法作品,所以你會覺得鋼筆字就橫寫正常.

所以說,先入為主,世界原本混沌,在立下第一條規矩以後,大家都以為準繩,習慣就成了自然認知.

所以,橫寫豎寫書法,都一樣,只是豎在先罷了.

學書法要入古，尤其是魏晉書法。古人寫字是縱向自右向左，上一個字的收筆與下一個字的起筆要呼應，有的要牽連，有的筆斷意連，徛正錯落，形成行氣，既統一又有變化。書法的三要素筆法、結體、章法是從古時傳下來的，如果橫寫就不太容易把行氣表現出來。當然，書法大家在字數少的情況下，比如寫匾額也可以寫連貫。

寫書法橫寫不能連帶，而且大小粗細長短不能有太大變化。豎寫就好掌握連帶，大小，粗細，短長，從而有很強的美感。r