米芾這個字不作正局，須有體勢乃佳的書法觀點是正確的。

為什麼？因為毛筆字作正局、無體勢是實用書寫的佳，也就是好看好認。書法如果這樣寫，也就變成了書寫，就不佳，無活力，不生動。即不合筆法，難出筆鋒，章法如貼牆磚，索然無味。

不作正局，並不是把字個個寫成歪把子，是指不能寫得規正刻板，狀如運算元。是要寫出多變的各種奇特驚險形式，寫出獨特個性。

須有體勢，是指書體及章法不能寫得四平八穩，要寫出活力，寫出筆鋒，尤其是要寫出筆勢。因為書法中筆勢是筆法的變化和拓展，無筆勢則無生動的結體，更無開合疏密的章法。所以早期的書法就稱為書勢，由此可知筆勢的重要性。蔡邕還專門寫了《筆勢論》一文。

米芾這個書學觀點並非是他的發明，而是王羲之的書法特色，即似奇反正的藝術形式。王羲之的書法都不作正局，似奇反正，千變萬化，意趣無窮。米芾不過是學了王羲之書法特點而已，而且有點消化不良，過於狼狠了，比起蘇軾、黃庭堅來，差了那麼一小點，因此屈居宋四家之三。

米芾主張的字不作正局，指的是傾斜取勢，在動態中求平衡。傾斜取勢是行書的一大特徵，在行書創作中常常採用此法來增加動態美。

傾斜取勢在米芾行書作品中有很多的表現。他用欹側的藝術字形打破平正工穩實用的字形，使字形取勢有了新天地。

在字形結構中採取多個方向的傾斜，有的字整體右偏、有的字整體左斜。有的是左偏旁斜、有的是右偏旁斜。整體看是平穩的。像表演武術醉拳一樣，驚險的動作造型不斷，變化多端，似醉非醉，醉而不倒。令人喝采。

米芾還有"大小相稱″、"變態貴和″的觀點，字有大小變化，自然為上，字作變形的改變後，整體要統一和諧。

以斜為正，也反映在米芾行書作品通篇章法中，大章法整篇是正的，小章法每行、每字又是斜的，是區域性的不作正局的斜，組成整幅章法的正。

(上圖書法作品為米芾所書，個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。)

本人認為，米芾的字，體現了欹正姿態。同時寫的意氣豪宕。故有了書寫之勢。並且欹正內含四面有鋒。每一個字都有中軸，給人一種四平八穩，字字成行，皆得中軸，一如王鐸的草書行列，皆得中心線上跳躍筆墨，彰顯體勢，生動形象。

試想，楷書的佈陣，若有欹正體勢，同樣具有生動活潑。

普通百姓，欣賞書法首先對平正一路讚賞傾慕有加，比如二田或者趙孟頫梁詩正等。但真正都的書法高人，會因字賦形，因形取勢，欹側相生，而妙趣橫出，比如米芾的行書和王鐸的行草。

米芾的個人觀點，並不代表所以人的觀點。

從古流傳至今的書法作品，呈現給我們的是多種多樣，百花齊放的，並不是單一的一種，每一種都有自己的特點，並能源遠流長，千古傳承。

米芾主張的字不作正局，須有體勢乃佳的觀點，只能代表他對書法的理解，並形成自己的風格，並不像他說的沒有體勢的字不美，而且非常的多。

如楷書和草書，顛張醉素和唐代四大家的書法都是正局，一點沒有影響人們對他們書法的喜愛，所以字有沒有體勢並不是判斷一個字的好壞的標準，一個字的好壞是多種因素決定的。

一個字的好壞在於結構，在在於線條的變化，在於筆法的老辣。

書法藝術其實就是線條、結字的藝術，一個字沒有豐富的線條變化，就變得單一，呆板無趣，最好的例子就是簡體鉛塊字。最能體現線條和結字美的書法《古詩四帖》，他就是以體現線條的變化多端，神出鬼沒，結構的千奇百怪取勝，至今沒有人能夠超越。

所以說字不是正局也吧，正局也吧，有沒有體勢也吧，都不是決定一個字的好壞的關鍵，一個字的美妙是多種因素決定。

綜合以上只能說，每個人的審美觀點不一樣，米芾說的只能代表他自己，我就不認同他的觀點。

這一個不是一般的就能掌握的火侯，辛辣烈之後就不再吸引人了。米芾其實是在刷單的。蜀素帖與多景樓難道不是刷了？