有斷紋的古琴並不一定就是老琴。
一般來說，斷紋是古琴年代久遠的特有標幟，古人認為琴不經歷數百年不會產生斷紋，因為聲音的長期振動以及琴體木材的伸縮、漆灰的老化程度等多種原因，就產生出不同程度與不同樣式的斷紋來。
常見的有蛇腹斷、冰裂斷、牛毛斷、梅花斷等多種，這些名稱均較形象地說明不同斷紋的形狀，也為鑑賞者提供了明確的鑑定依據和參照。
但一張傳世古琴上面的斷紋大都不是單一的，往往是幾種形狀的斷紋相間，因此真正的斷紋不僅是古琴歷經滄桑的象徵，更能增強琴體藝術美觀，使人品賞間心曠神怡、愛不釋手。
斷紋是傳世古琴的主要標幟，作假者也常把製造假斷紋放到偽造的首要位置。
斷紋的仿製工藝有多種，一般是先在漆灰上劃出紋路，幹後再上漆，把漆胎放置火上來回均勻烤熱，然後用冷水或冰雪迅速冷卻，這樣反覆多次後斷紋便出。
再有用豬血料塗刷漆膜表面曝曬的“血裂”法，另外還有用雞子白調和漆灰制胎，然後再甄蒸晾乾即出斷紋的方式。
總之，隨著科技水平的發展與提高，作偽的方法也多種多樣，只要綜合古琴的形制特點、音色優良程度、製作工藝與題刻精美程度等整體角度去比較，還是不難分辨古琴真偽優劣的。
常見有些琴人在挑選琴時總是本末倒置，最看重造型是否奇特，外表花色是否好看。很顯然，這樣只注重外表而得到的琴有可能會是“金玉其表，敗絮其中”。
自從古琴被列為聯合國“人類口頭與非物質文化遺產”以後，近幾年學琴的人逐漸多起來，需求也就增加，斫琴人隨之應運而生。
可以說，多數斫琴人心思都不在研究與提高斫琴工藝上，甚至製作琴而根本不會彈琴，一味機械模仿製造。生產琴的速度越來越快，數量越來越多，由於工序、材料、心境、用心程度的減弱，好琴卻極難出現。
說到底，琴的價值仍然在於音色與音質的美。藏琴只看外表而不重音色，無疑會犯“買櫝還珠”故事裡的錯誤，琴的音色是本質，形制、工藝、色彩是形式，過分看重形式而忽略本質，結果是喧賓奪主、本末倒置。
內容節選自《習琴精要》-人民音樂出版社
作者簡介：
王鵬，鈞天坊創始人，當代斫琴家、古琴藝術家、美學空間設計師、非物質文化遺產“古琴藝術”專案傳承人。
弘揚古琴之“天地精神”與“人文情懷”，倡導文人生活美學與文化修行。
其主張堅持從古琴藝術當中提煉“清微淡遠、中正平和”的精神並將之融入當下生活，以傳統與當代相結合的方式立體地傳承古琴文化。
現任中國民族管絃樂學會古琴專業委員會（中國琴會）副會長，中國室內裝飾協會陳設藝術委員會副主任，華人民大學國學院兼職教授。
這個不一定的，如果是自然形成的斷紋，那可以肯定的說是老琴，因為自然斷紋需要的時間至少要百年以上，如果是人工形成的，則不是老琴
有斷紋的古琴並不一定就是老琴。
一般來說，斷紋是古琴年代久遠的特有標幟，古人認為琴不經歷數百年不會產生斷紋，因為聲音的長期振動以及琴體木材的伸縮、漆灰的老化程度等多種原因，就產生出不同程度與不同樣式的斷紋來。
常見的有蛇腹斷、冰裂斷、牛毛斷、梅花斷等多種，這些名稱均較形象地說明不同斷紋的形狀，也為鑑賞者提供了明確的鑑定依據和參照。
但一張傳世古琴上面的斷紋大都不是單一的，往往是幾種形狀的斷紋相間，因此真正的斷紋不僅是古琴歷經滄桑的象徵，更能增強琴體藝術美觀，使人品賞間心曠神怡、愛不釋手。
斷紋是傳世古琴的主要標幟，作假者也常把製造假斷紋放到偽造的首要位置。
斷紋的仿製工藝有多種，一般是先在漆灰上劃出紋路，幹後再上漆，把漆胎放置火上來回均勻烤熱，然後用冷水或冰雪迅速冷卻，這樣反覆多次後斷紋便出。
再有用豬血料塗刷漆膜表面曝曬的“血裂”法，另外還有用雞子白調和漆灰制胎，然後再甄蒸晾乾即出斷紋的方式。
總之，隨著科技水平的發展與提高，作偽的方法也多種多樣，只要綜合古琴的形制特點、音色優良程度、製作工藝與題刻精美程度等整體角度去比較，還是不難分辨古琴真偽優劣的。
常見有些琴人在挑選琴時總是本末倒置，最看重造型是否奇特，外表花色是否好看。很顯然，這樣只注重外表而得到的琴有可能會是“金玉其表，敗絮其中”。
自從古琴被列為聯合國“人類口頭與非物質文化遺產”以後，近幾年學琴的人逐漸多起來，需求也就增加，斫琴人隨之應運而生。
可以說，多數斫琴人心思都不在研究與提高斫琴工藝上，甚至製作琴而根本不會彈琴，一味機械模仿製造。生產琴的速度越來越快，數量越來越多，由於工序、材料、心境、用心程度的減弱，好琴卻極難出現。
說到底，琴的價值仍然在於音色與音質的美。藏琴只看外表而不重音色，無疑會犯“買櫝還珠”故事裡的錯誤，琴的音色是本質，形制、工藝、色彩是形式，過分看重形式而忽略本質，結果是喧賓奪主、本末倒置。
內容節選自《習琴精要》-人民音樂出版社
作者簡介：
王鵬，鈞天坊創始人，當代斫琴家、古琴藝術家、美學空間設計師、非物質文化遺產“古琴藝術”專案傳承人。
弘揚古琴之“天地精神”與“人文情懷”，倡導文人生活美學與文化修行。
其主張堅持從古琴藝術當中提煉“清微淡遠、中正平和”的精神並將之融入當下生活，以傳統與當代相結合的方式立體地傳承古琴文化。
現任中國民族管絃樂學會古琴專業委員會（中國琴會）副會長，中國室內裝飾協會陳設藝術委員會副主任，華人民大學國學院兼職教授。