首先為認為這幅字寫得好！雖然我不知道是誰的手筆，或許是名家，或許暫時不是名家，但從我的感覺來看寫得好。提出以下幾點見解：

第一、這幅字整體上看是行曹書。但有顏體字的風範和味道在裡面，所以我猜測書寫這幅字的作者應該是練習過顏楷，所以寫起行書來也有顏楷的味道；

第二、再看一下，又有點張海的影子，當然不一定準確，只是我個人的感覺罷了。

第三、筆墨粗細、枯筆運用等專業上的見解，我就不在這班門弄斧了。

總之，這是一幅很好的字！喜歡！

點評如下：

這幅字總體效果不錯，取法源頭是顏真卿行書。用筆沉著老到，點畫堅實流暢，結字以端莊平正為主，提按、穿插、收放變化較少，章法上採用三條屏的形式，氣息較為飽滿。個人認為有三方面的不足和提升建議：

1、整體章法佈局過於密實，不夠疏朗通透，鐵板一塊，密不透風。

全篇無大破，無大的留白，平淡無奇、有擁塞的感覺。書法章法講究疏密關係對比。正“疏處可以跑馬，密處不使透風”，計白當黑。

建議：適當營造一兩處“字眼”。

2、筆法和結構簡單化，過於趨同一致，缺少了豐富變化。

行書的妙處就在於筆法和結構的豐富性，構成豐富性的因素就在與對比關係。作者將筆法和結構趨同化以後（比如看圖二、圖三所有的轉折、捺畫基本上一致），就抹殺了這種對比關係，變得簡單無趣。

建議：豐富筆法，增強結構上的對比關係

3、墨法以濃為主，沉著凝重，鮮有濃淡枯潤的變化，不夠靈動奔放。

個人認為行草書一定要善於應用墨色變化，在書寫中由濃到淡、由淡到幹、由幹到枯，形成對比關係、節奏變化、空間層次、情感表達，以此來豐富作品內涵、提高書法藝術表現力。

建議：增加枯墨和飛白，增強作品的虛實對比。

風骨神采很好，應該是二王一路，同時還有漢簡的味道，亦可尋顏真卿和舒同的影子，不錯的作品。

也有一點點建議：

通篇看還是有點過於規矩，缺少字眼。

密集的排列有些壓抑感，章法上適當造一下對比更好。墨色也有點單調。

寫整開的作品可以拉大字距行距透透氣，借鑑一下董其昌那樣。

另外就是寫條幅或立軸，把字放大。

如果換成這樣的兩行半是不是視覺上舒服一些？

一點點拙見，請老師批評。

這字已經很不錯了。

但你讓挑毛病的話，很多人能挑出很多毛病。甚至有人挑出的毛病恰恰是另一些人喜歡的。

多聽多琢磨，覺得有必要改就改，覺得沒必要改，不用糾結！

此作品為行書；內容系《菜根譚》。

此作品用筆流暢，筆意縈帶，連筆簡畫，字勢連綿，大小相間，行氣貫通，整篇全域性一體。

一篇好的書作，不論篇幅大小，不論行文長短，都要視為一個整體，任何一筆一畫，一字一行，都必須以全域性為準，做到四統一:即筆觸統一、書體統一、章法統一、風格統一。

一、間白較大，行距疏朗；

二、間白稍窄，易見行氣。因行間不大，容易顯得黑字成行，此作品即系存在此種情況；

三、間白錯落，疏密相雜。雖然如此，卻字行清晰可辨，逸趣盎然。以上是此作品特點。

以上為我粗淺看法，敬請斧正。

這幅字很不錯，算得上已經自成一家！

有人說你的作品顯然是取法顏真卿行書，我對這種自以為是的觀點很是不解，看到別人的字像某位書法家的字，就斷定別人源自這位書法家，這是什麼道理呢？我寫的字很多人都說是收到啟功書法影響，說的人多了，我都只好承認自己是學習過啟功書法，其實我一個字也沒有學過他老人家的，雖然我無比喜愛啟功書法。

題主附上的作品

我是實在看不出你的書法風格與顏魯公何干，我倒是覺得有點像舒同先生的行書。我貼上一副舒同作品，諸位不妨比較一二。

舒同書法

我估計您已經學習書法好些年頭了，書風已經形成，有章草的典雅厚重，也有宋代行草書的隨意輕漫，雍容大度，張弛得體，滿篇濃濃的古意，實在是難能可貴的一幅作品。

陳新亞書法

另外，中書協裡面有一位寫章草的陳新亞，書法風格獨特，個人特色鮮明但又不失法度，值得你看一看，或許對你再上一個臺階會有幫助，我個人很喜歡他的作品。

陳新亞書法

您的作品也存在一點問題，比較突出的問題是，既然是行書，字距不宜過密，我看你的字距甚至超過許多草書作品。當然這是我個人的看法，僅供您參考！

顏真卿行書

此書法相當的好。通篇看書體很成熟，很耐品，字裡行間充滿獨特的味兒道。此書體溶合很多元素在內可見書者功底之了得。顏體楷行又見章草唐楷及漢簡帛書之影，結體穩重多有變化又不失俊逸灑脫，在當今書風中也能獨領風騷。

好字。

這種字型獨樹一幟，行隸相融，別有一番風味，如果是自己創作的，那也是五十年一出的人才，得見也是眼睛有福。

整幅作品書寫流暢，一氣呵成，氣韻相通。用筆老道，如錐畫沙、如印印泥、蒼勁有力、濃淡相宜，渾厚沉著、雄健有力，肉中帶骨、見骨見肉、輾轉騰挪揮灑自如，使人賞心悅目。

結構合理，開合有度、穿插相宜、點畫相得益彰，正中有險、正而不呆，妙趣橫生。

我感覺不足之處章法佈局稍遜，字與字之間，密不透風，規規矩矩，如一條墨線。行與行之間，一成不變，千篇一律，沒有一點生氣！

是不是先學的硬筆書法，所以用了硬筆書法的章法佈局，沒有體現出毛筆書法的靈動飄逸，一瀉千里，暢快淋漓，使得作品略顯拘謹和無趣。

中國不是有句話叫距離產生美，適當的保持彼此的距離，使彼此有自己的空間，可以喘一下氣，活得舒心。

書者應該是想以隸書形式來表現行書，但是篆隸的技法與行草是完全不同的，篆隸書寫時不臥其筆，而行草點畫書寫技法和楷書是一樣的。行筆要求運用手腕左右起倒，點畫要求運用九用八法，所以隸書與行書兩者之間沒有結合點，而且章法佈局氣韻全無，呆板無趣。孫過庭書譜有說：行草以使轉為形質，點畫為情性。發個練習與之共勉。