上世紀八十年代初，黃梅戲“五朵金花”紅遍全國，她們是馬蘭、吳瓊、楊俊、吳亞玲、袁枚。那一年，同班同學的她們剛剛畢業進入安徽省黃梅戲劇院，都是十七八的年紀，正值青春花開。

所謂性格決定命運，曾經同一個起點，在經過一個個十字路口後，她們走出了截然不同的人生，如同我們每一個人。

所謂“高”，馬蘭是黃梅戲第二代代表人物、“五朵金花”之首，地位高、藝品高、人品高，是一位難得的“三高”型表演藝術家。

她是國內既囊括了舞臺劇表演全國最高獎項、又囊括了電視劇表演全國最高獎項的唯一人，她典雅大氣的外表、清麗圓潤的唱腔、自然靈氣的表演風格贏得了無數戲迷的喜愛，簡直可以說是“黃梅戲之光”。

但人紅是非多，九十年代末馬蘭選擇遠離世事紛爭，離開了黃梅戲舞臺，或許她也有過委屈不甘，但一貫淡然低調的她很快看淡：放下鮮花、掌聲與榮譽，會讓我走的更快更遠。

現在馬蘭與丈夫餘秋雨一起定居上海，在上海戲劇學院任職，每次在媒體的照片中看到她都是千帆過盡的淡定從容。相信她已尋找到內心的平靜滿足，但留給戲迷的卻是永遠的遺憾與懷念。

吳瓊是公認的“金嗓子”，甚至被認為是黃梅戲有史以來嗓子最好的演員，一出道就被封為“小嚴鳳英”。

從黃梅戲演員到轉戰流行歌壇，再回歸黃梅戲舞臺重創輝煌，她應該是五朵金花中經歷最曲折豐富的了。

吳瓊有實力有闖勁，敢想敢做，當年省黃力捧馬蘭，看不到出路的她毅然離開安徽到北京發展，成為與你我一樣的“北漂族”。

闖蕩歌壇十年，最有價值大概就是自己策劃導演主演的百集黃梅戲系列片《戲緣》，最大收穫大概就是拍MV認識了丈夫阮巡，每次大家提到還是會說“唱黃梅戲的那個吳瓊”。

於是吳瓊乾脆又回到黃梅戲舞臺，闊別十年，還是那把“金嗓子”，反而唱得更好了，戲迷再次熱情接納了她。

這些年吳瓊屢創新作，《紅羅帕》《貴婦還鄉》《嚴鳳英》《江姐》《太白醉》……無不展現了她超強的演唱實力，也讓戲迷聽得過癮。

真的很慶幸，在歌壇受挫的吳瓊沒有被打倒，沒有嫁做人婦退居幕後，要不現在的黃梅戲舞臺會更加暗淡。

結果省黃全力捧馬蘭，這讓曾經的“驕女”非常不是滋味。好在是金子總會發光，她被大導演看中拍電影、拍電視，還在86版《西遊記》中演白骨精幻化出的村姑，似乎不走黃梅戲這條道，也能混得風生水起。

好在此時找她拍攝黃梅戲電影《孟姜女》，又將她拉回了黃梅戲陣營。但安徽省黃有馬蘭在，還是沒有出頭機會啊，自信又好強的楊俊可不願甘居人後，到了湖北黃岡白手起家建立黃梅戲劇團，一干就是20年，終於打造出一個有模有樣的黃梅戲團隊。

任職湖北省黃梅戲劇院院長，本來可以就這樣躺在功勞簿上了，但楊俊沒有停步於此，她希望湖北黃梅戲有更大更高發展，於是辭去院長一職，來到湖北政治文化中心武漢再次白手起家。

楊俊現任湖北省戲曲藝術劇院院長，創作的《妹娃要過河》被譽為湖北黃梅戲的里程碑，帶出的徒弟程丞33歲就摘得戲劇梅花獎…她選擇了黃梅戲，並多年如一日地堅持奮鬥，也水到渠成地成就瞭如今的事業。

吳亞玲，當年在《龍女》中飾演馬蘭的丫環珍姑一角，長相靚麗可人聲音清脆嬌嫩，也是大放異彩受到很多戲迷喜愛。

不過她卻在名噪一時之際選擇了回家生孩子，連87版《紅樓夢》的邀約都推掉了。雖然後來複出也創作了很多黃梅戲作品，但奇怪的是嗓音大不如從前，不知是否受生孩子影響？

不過求仁得仁，她與丈夫蔣建國的伉儷情深一直為圈內所稱道，也是五朵金花中唯一有自己孩子的，關於這一點，吳瓊與楊俊曾多次實名錶示羨慕。

人生也不一定非得事業有成才叫成功，家庭美滿幸福也是一種成功。

袁枚雖名列黃梅戲“五朵金花”，但她最廣為人知的熒幕形象應該是《紅樓夢》裡花襲人了。襲人的判詞是“堪羨優伶有福，誰知公子無緣”，放在袁枚身上再合適不過，只不過是“誰知黃梅無緣”。

袁枚只在安徽省黃劇團呆了三年，就進了《紅樓夢》劇組，飾演的“花襲人”受到專家高度認可。此時黃梅戲圈是馬蘭如日中天，連實力很強的吳瓊、楊俊都在二線等著，又哪裡有自己的位置呢？

於是袁枚選擇了南下到廣東電視臺，正式轉型為一名電視演員，演過《情滿珠江》《公關小姐》等電視劇，後來又轉做電視製片人，完全退居幕後，擁有另一番精彩。

不同的性格，選擇了不同的人生，或許曲折，或許平淡，重要的是，開心幸福就好。作為一名黃梅戲戲迷，唯有衷心感謝她們創作過的精彩作品，祝福她們一切都好。

1975年，安徽省藝校在全省招收了39名有藝術天賦的孩子，其中就包括馬蘭，吳瓊，吳亞玲，袁玫，楊俊。當時他們都只有十一二歲的樣子，蹦蹦跳跳地就走進了藝校的大門。那時她們在一起學習，一起練功。馬蘭當時是班長，吳瓊，先天嗓子就好，又格外用功，每次專業成績最好，1980年五位姐妹花被一同分配到了安徽省黃梅戲劇院，她們五人不僅美若天仙，還各具表演特色和優勢，同窗好姐妹在同一方舞臺上競技和演唱，自然就是一道靚麗的風景，她們一出道，就被冠以黃梅戲“五朵金花”的美譽。

馬蘭那時在班級不是顯山露水，可是上妝之後卻充分展示出她過人的綜合素質和獨特魅力，吳瓊說馬蘭的容貌和氣質，是自己無法超越的，馬蘭嗓音甜美音質純潔，她形體優美動作輕柔得體，繼承和發揚了嚴風英老師的藝術風格，又汲取了其它表演形式的長處，創造了屬於馬蘭的特質，1988年憑藉電視劇《嚴鳳英》獲得第6屆中國電視金鷹獎最佳女演員，她在黃梅戲個人表演的頂峰時刻激流勇退，嫁給散文大師餘秋雨，功成名就居住上海。

吳瓊嗓音渾厚，演唱富有激情，擅長表現各類人物，相容各種風格型別，當年在拍電視劇《嚴鳳英》，吳瓊認為嚴鳳英的扮演者一定會是自己，但最後確定人選的時候卻是馬蘭，對吳瓊打擊挺大，年輕氣盛的吳瓊就想著透過另外的方式來證明自己的實力，朝著戲歌方向發展，先是參加央視的青歌賽，然後又登上央視春晚，後來吳瓊就乾脆就離開安徽到北京發展了，在拍攝《魂斷藍橋》的MV時與演員阮巡相識相愛，1989年在全國黃梅戲大獎賽中獲最佳表演獎，她是嚴鳳英之後中國最具實力的黃梅戲演員之一。

吳亞玲扮相俊美唱腔圓潤表演含蓄，1989獲得全國青年演員黃梅戲電視大賽“十佳演員獎” ，當年的五朵金花只有吳亞玲一直在安徽省黃梅戲劇院堅守，2002年，吳亞玲憑藉在新編黃梅戲《牆頭馬上》中飾演的“李千金”一角的出色表演，摘得第十九屆中國戲劇最高獎——梅花獎，現在的吳亞玲是黃梅戲藝術界德高望重前輩級人物。

袁玫是五朵金花最聰明的那個，五朵金花唱紅後，她第一個走出了黃梅戲領域，1983年因安徽黃梅戲五朵金花名聲在外，《紅樓夢》劇組專程到黃梅戲劇院選演員，因馬蘭和吳亞玲都不願離開安徽，袁玫與曹雪芹筆下的襲人長相比較相似，因而被劇組看中，在《紅樓夢》中成功地扮演了襲人這個形象，此後她幾乎再沒回到黃梅戲舞臺，現為廣東省電視臺製片人。

楊俊是當時班上年紀最小的，她嗓音細潤舒柔，唱起來聲情並茂，扮相俊美戲路子寬，舉手投足間盡顯古典仕女婉約與唯美，因主演黃梅戲電影《孟姜女》而成名，1989年進入湖北省黃梅戲劇團和張輝一起創辦了湖北黃梅戲劇院，1996年楊俊榮獲第十三屆中國戲劇梅花獎，她是黃梅戲界影視作品最多的人。

五朵金花代表著黃梅戲的藝術的黃金時代，早已被載入了黃梅戲歷史篇章，人們永遠都不會忘記當年美若天仙又各具風格的年輕“五朵金花”，祝願她們青春永駐健康幸福更希望黃梅戲後繼有人，藝術之花常開不敗。