首先我們都知道，乾隆皇帝十分的喜歡書畫，在他的三希堂，除了《伯遠帖》《快雪時晴帖》《中秋帖》之外，還收藏了古代各種珍貴的名家作品。

中國曆代收藏家們都有一個習慣，就是在自己收藏的書畫上面總要留一些自己的“足跡”，或是蓋收藏印，或是加上題跋，而乾隆更是瘋狂至極，有無數的收藏章，很多畫都要蓋上好幾個，而且遇到喜歡的作品，更是要寫上很長的題跋，很多時候還會反覆的題。其實最令人覺得難受的是，他直接在原作的留白上題跋，破壞了整體。 趙孟頫這樣一個書畫大家，怎麼可能逃得過乾隆的魔爪呢？光鵲華秋色圖就被他反反覆覆題了九次，蓋了無數章！

乾隆是趙孟頫的忠誠粉絲，他非常推崇趙孟頫的書畫，經常臨摹趙體書法。清初康熙帝愛好董其昌書法，讀書人學董書蔚然成風。到乾隆帝時，因皇帝喜歡趙體，讀書人又興起了學習趙孟頫書法的風氣。

不過，乾隆皇帝畢竟是日理萬機之人，書畫於他來說只是陶冶情操的小道，他沒有那麼多時間去鑽研書法。乾隆皇帝寫的趙體，有些綿軟無力，過於熟滑。有大臣評價乾隆書法說：“雖有承平之象，終少雄武之風。”這是聯絡上他的政治功績的牽強附會的話，不過也說明了乾隆的書法，缺少變化，缺乏蒼勁雄渾之氣。趙體書法中和典雅，乾隆學其平正之風，卻略嫌呆滯之感；趙體書法溫潤秀麗，乾隆學其秀美之氣，卻陷於軟滑之弊。

很多人都說，初學書法不宜學趙孟頫，我覺得大概就是怕學成乾隆那樣軟綿綿的樣子。乾隆皇帝雖然對於推廣趙體書法有很大功勞，但他的書法未得趙體精髓，也成了一個反面的教材。

乾隆是個多產詩人，一生寫詩數萬首，就以數量而言有《全唐詩》中收錄的作品那麼多，但後人卻記不住他的一首詩。皇宮中網羅了歷朝歷代的名 家書畫真跡，乾隆皇帝閒來無事，就喜歡欣賞古人書畫真跡。他觀賞之餘，喜歡在書畫作品邊上題跋，並加蓋上他的“乾隆御覽之寶”等印章。像王羲之的《快雪時晴帖》，乾隆就時常拿出來品玩，一高興就揮筆題跋，原帖不過幾十字，但字帖上乾隆的題跋卻又幾十處之多。什麼“神乎其技”、“江左風華”……乾隆題跋就像今人寫說說、發朋友圈一樣隨意，糟蹋了不少書畫作品。他的書法也借了古代名家的光，人們在臨摹古帖、欣賞古畫之時，會經常看到他的題跋書法。

因乾隆崇拜趙孟頫，皇宮中收集的趙孟頫書畫非常多，臣民們如果家裡有趙孟頫的真跡，也會藉機呈獻給皇上。乾隆這個瘋狂趙迷，自然不會放過在趙孟頫書畫作品上蓋章題跋的機會。就以趙孟頫的《鵲華秋色圖》為例，乾隆在上面蓋上了“乾隆御覽之寶”、“乾隆鑑賞”、“御書房鑑藏寶”、“三希堂精鑑璽”、“古稀天子”等印章，他直到八十多歲，當上太上皇了，還眼明耳聰，不忘繼續玩賞《鵲華秋色圖》，一高興又加蓋上“八徴耄念之寶”、“太上皇”的印章。

《鵲華秋色圖》上的乾隆題跋文字也非常多，有他的點評文字、題畫詩詞，是他不同時候的題跋文字，畫卷上山巔樹縫凡有空隙的地方，他都沒有放過，或蓋章，或題詩，密密麻麻的，都是乾隆留下的痕跡。

我們在欣賞趙孟頫的書畫作品時，總會看到乾隆的印章和題跋，我想乾隆年間收藏在皇宮的趙孟頫書畫作品，都差不多被他蓋過章、題過字。乾隆皇帝仰慕趙孟頫，這是趙孟頫的幸事，同時也是不幸，因為一幅美輪美奐的書畫作品，一經乾隆的蓋章題跋，總覺得失去了許多美感。

這幅趙子昂鵲華秋色圖是為其好友周密所作，畫的是山東濟南景色，以慰寓居江南的周密思鄉之情。曾收入清內府，故上有乾隆收藏印章也就在所難免了。歷史上有許多大收藏家如明代項子京，清代安儀周在許多書畫上都有他們的收藏鑑賞印記，但這些印章基夲都鈐在首尾或騎縫中，唯有乾隆以帝王之尊，肆無忌憚，往往把印章蓋在書畫的正上方，甚至是字面上，且印還超大，有人說他這簡直是佛頂著糞，真是一針見血!乾隆書學趙孟頫，自我感覺還良好，其實他的書法筆力疲軟，格調庸俗，不論神似就連形似也沒學到，比其祖康熙，其父雍正都不如。看到這麼多珍稀的書畫上蓋有他的印章和題跋，也只能說是至高無上的皇權在作怪!

趙孟頫是元代著名的書畫詩文大家，尤其在書法和繪畫方面成就最高。他開創了元代新畫風， 繪畫開啟了文人畫的新時代，也被稱為“元人冠冕”。他亦善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世，創“趙體”書，與歐陽詢、顏真卿、柳公權並稱“楷書四大家”。

最近去故宮看趙孟頫書畫展，有一件事很奇怪，為什麼在趙孟頫書畫展上竟能看到乾隆帝的章?小新這就帶大家去看看是什麼原因。

通常有些收藏者得到字畫佳品，總愛蓋個章、提些字，留下點自己的痕跡，一些精彩的題字蓋章還能為作品本身增色不少，後世也可以透過這些痕跡，推斷出字畫的傳承脈絡。乾隆帝同樣也愛幹這事，蓋章題字還較為“瘋狂”，況且用現在的話來說乾隆就是趙孟頫的“超級迷弟”，為了表達對人家的喜愛，他當然不會錯過在人家作品那裡留下自己的足跡。所以在趙孟頫的書畫作品中發現有乾隆的章並不奇怪。

我們這霸氣的乾隆爺最大壯舉，莫過於在趙孟頫的鵲華秋色圖，畫卷裡剩下的空間佔滿了乾隆的大印，同時又豈能少了乾隆帝。戳戳戳，題題題，無處不在，超強的存在感。大家自行感受感受。

《鵲華秋色圖》

正如蘇立文先生在《山川悠遠》中抱怨的那樣：“他的御章遮蓋在了一些珍品的真跡上，有時候遮蓋範圍之廣令人咋舌。

乾隆是一個最愛附庸風雅的皇帝，在他孩提時代，就已經開始學習書法，但是他在這方面的才氣太差，所以雖然有童子功，也未有建樹。並不是因為他是皇帝，書法家們和畫家們對他另眼相看，而確實是他在書法上無任何可取之處。同樣的皇帝還有宋徽宗，宋徽宗的書法，創造了流傳至今的瘦金體，筆畫有勁卻又瘦細，如山上青松，如巖上蒼柏。更有他的繪畫，也是達到了登峰造極的地步，於是，宋元時期，許多大畫家層出不窮，因為宋朝皇帝喜愛書畫，因為元朝重臣趙孟頫喜愛書畫，從而在這兩個朝代，形成了書畫雄風，而且越刮越有力。

但是乾隆不行，他的書法，似乎象很多書家的，卻沒有自己的特點，就是說獨特的地方，他最喜歡趙孟頫的書法，卻從他的字裡，看不到半點趙孟頫。

而他在書法的欣賞上，還是有水準的，能喜歡趙孟頫，就說明這一點。

但是災難也在這裡，但凡他看到趙孟頫的作品，都要在上面蓋一個大印，完全破壞畫面佈局的大印：乾隆御覽之寶。更讓人氣憤的是，他還常常在趙孟頫繪畫真跡的題款旁邊，自己寫一行字，似乎展現他的字多麼象趙孟頫，卻恰恰讓人看到，他的字與趙孟頫的字，相去十萬八千里。

有些事情是有正負兩個方面的，乾隆愛字卻寫不好字，宋徽宗愛字愛畫能寫好字畫好畫，卻當不好皇帝，成了亡國皇帝。而乾隆的皇帝，當出了水平，創造出了康乾盛世，至今許多影視劇中，還在不斷地創造著關於他的傳奇。

乾隆皇帝是一個附庸風雅的皇帝，沒事喜歡寫寫詩，畫畫，題個字什麼的，他身為皇帝，所以自然有機會鑑賞到很多藝術水平很高的作品，當然很多作品就遭到了乾隆皇帝的毒手。乾隆最喜歡的事情就是在這些藝術品的空白處題個字，蓋個印，而中國的字畫講究的是留白，而乾隆的這些題字和印章就將這些留白都填滿了，藝術品的價值不增反減。其中，遭毒手最多的當是宋末元初的藝術家趙孟頫，而乾隆皇帝也將趙孟頫視作藝術上的偶像。

趙孟頫 人騎圖

然而，比較諷刺的是，乾隆皇帝的這位偶像卻是他自己最為鄙視的“貳臣”。趙孟頫出身高貴，他是宋太祖趙匡胤的後裔，秦王趙德芳的十世孫，他的五世祖是宋孝宗的父親，所以可以說家世顯赫，但是到了趙孟頫生活的年代，宋朝卻走到了窮途末路，在趙孟頫25歲的時候，宋朝滅亡了，趙孟頫成了一個亡國的遺民。

趙孟頫像

原本，身為宋朝宗室的趙孟頫應該與元朝具有不共戴天之仇，他雖然無力抵抗，卻也可以選擇不與元朝政府合作，但是恰恰相反，趙孟頫做了元朝的官。1286年，元朝尋訪江南的宋代遺臣，而趙孟頫入選並且見到了元世祖忽必烈，而且獲得了忽必烈的青睞。

忽必烈

之後，趙孟頫在元朝的仕途順風順水，受到了忽必烈祖孫三代的重用和尊重，而趙孟頫也成了元朝的忠實臣子，從這個角度來看，趙孟頫無疑是大宋王朝的貳臣逆子，但是這樣一個貳臣逆子卻成了乾隆皇帝的偶像。雖然乾隆皇帝十分看不起投降的貳臣，但是趙孟頫恐怕是一個例外，因為他太有才華了。