因為男歌手本就比女歌手容易紅，男歌手的歌受眾面大，男女都能接受而女歌手的歌相對小眾一些！話說那年代還有林憶蓮，關淑怡，葉倩文，陳慧嫻呢，也不止梅豔芳一人吧！

如果只侷限在香港，這個題目勉強成立，如果是港臺甚至華語音樂，這個題目是不成立的。

先說華語音樂，當是是鄧麗君影響力極大的時期，同期還有蘇芮，是絕對可以和梅豔芳齊名。

再說香港，當是80年代比梅豔芳至少齊名的還有徐小鳳，梅豔芳出道是很多是在模仿徐小鳳。至於為什麼後來梅豔芳名氣大超徐小鳳，多半的原因是徐小鳳基本上是真的退出歌壇，而梅豔芳只是不再領獎，並沒有退出。尤其90年代因為香港迴歸前後進入大陸市場，在內地曝光量短時間飆升，其實同時期還有林憶蓮，王靜雯，李玟，張惠妹等，但是這些成名並期不是80年代，所以也就不提了。

至於鄧麗君，已經是傳奇，不必多說。

蘇芮90年代初期與唱片公司出了問題，在牽手之後沒有了合適的歌，去了美國吧，也算是真正退出了。

也就是說成名於80年代的女歌手在90年代初期或是更早就已經大部分隱退了，這並不是說梅豔芳運氣好，而是她的實力和跟隨時代的能力非常強大，才能叱吒風雲這麼長久。

因為她是一個用生命在歌唱的人，她的每首歌都像注入了靈魂一樣，能讓聽者身臨其境樣。那時的歌壇就是梅豔芳開啟的一個新時代，在曲風和舞臺的效應都是一個改革的時代。她不會因為自己的成就和地位到達頂峰而放鬆自己，她會本著初心努力去學習和創新。如今有很大成就的歌星有很多是梅姐提攜過的後輩哦，這就是實力的代表。

一個流行歌星最可貴的是創新，勇於挑戰，第一個吃螃蟹的人是最偉大的。這是梅豔芳在藝術上的偉大之處。在80年代勇於挑戰顛覆傳統的審美，首唱情慾快歌，重新華語流行音樂，重新塑造華語女歌手在舞臺上的形象。建立了自己獨具特色的舞臺。而且這種創新精神一直伴隨著她的整個音樂生涯，她總是想在舞臺上給觀眾新鮮的東西。她很少重複自己，就算《胭脂扣》叫好又叫座，但她決不重複第二部類似的片子。

梅豔芳這種不斷創新的精神是所有藝人都應該學習的，為此她犧牲了很多商業上的利益，但她在華語音樂史上必將留下的是不可磨滅的一頁。

在她之前除了白光，還很少有女歌手做到這一點。在我眼裡，很多憑本嗓唱歌的錄音室歌手只是歌曲的傳聲筒。而梅豔芳的肢體語言和氣質個性卻賦於歌曲以生命和靈魂，你一定要和她近距離的接觸，她用歌曲來塑造自己的形象，表達對生命的理解和熱愛。這就是我眼中的梅豔芳。（轉自梅吧）

我個人覺得一個歌手既然能在魚龍混雜的娛樂圈中持續大紅大熱，拋開自身的演唱實力，再就是優質作品本身的襯托，以及優秀的搭檔和好的背後團隊運作。這幾條梅豔芳俱符合。從唱著徐小鳳的經典出道，以及和眾多大腕搭檔的電影，歌曲，先說電影搭檔有周星馳，張國榮等，歌曲呢張國榮。而且張國榮他們二位一度被媒體稱為王子和公主。再一個，當時的年代，鄧麗君，蘇芮，葉倩文等好像都功成身退了，像新人王菲，林憶蓮還在成長，在這青黃不接的香港歌壇，她勇於創新的快歌帶來了一股新的風尚，還有她熱衷公益事業等等。因此被稱為香港的女兒毫不過分，絕代芳華是對她的一生最好的詮釋。

梅豔芳4歲半登上舞臺，19歲新秀奪冠成名，22歲首得最受歡迎女歌手,22歲開十五場紅館演唱會，24歲成為“四料影后”，24歲破當時亞洲演唱會連開場次紀錄，28歲退出舞臺，30歲成立自己的慈善基金會，31歲復出舞臺，31歲專輯銷量破一千萬，35歲獲得香港樂壇最高榮譽金針獎，38歲成為演藝術協會會長，39歲成為兩岸三地影后，40歲獲中國金唱片獎“評委會藝術成就獎”和中國原創歌曲獎“傑出貢獻獎”，成為第一位獲得中國國家級音樂藝術成就獎的香港歌手，40歲她嫁給了舞臺！

怎麼說呢。

香港女歌手在八十年代是很落寞的，女歌手本來又不多，會唱歌的也不多，自然競爭壓力比較小，怎麼能跟男歌手比較呢，男歌手相比實力和粉絲都比較雄厚，尤其是張國榮和譚詠麟的爭霸，那女歌手的市場佔有等等就更小了，想要立足，那隻能靠本事。

梅豔芳獨霸歌壇，與譚、張並稱二王一後。她在香港的地位，不僅僅是一時的女歌手中的No.1，而是在陽盛的香港演藝圈唯一能和男歌手並稱，大大的提高了女藝人的地位，這是她前輩歌手徐小鳳、甄妮和後期的葉倩文、王菲比不了的。你們看香港八九十年代的許多影片，就能看到她的霸氣、獨領風騷的感覺。至於她在內地的影響力不如鄧麗君等人，不僅僅是由於內地對她的封殺。內地對女歌手的偏好，一直是女人味十足的柔、美、純，所以嗓音厚實的中音歌手在內地影響力始終有限。所以在大陸徐小鳳永遠比不上鄧麗君，更大膽出位的梅豔芳更是如此。同樣，自然無華的鳳飛飛、激越高亢的蘇芮在內地也僅僅定位一線歌手而已。

眾所周知，80年代的香港歌壇上，活躍著譚張梅陳四大超級巨星。為了對應90年代的四大天王，我們往往冠之以“四大天皇”的尊號，足見其地位之高。

其中譚詠麟、張國榮、陳百強皆是一等一的男歌手，女歌手中梅豔芳獨佔鰲頭。這裡說的獨佔鰲頭也是相對而言，相對於80年代起發跡的女歌手們。

香港排的上號的女歌手，從梅豔芳往上推，還有徐小鳳、鄧麗君（70年代赴港發展，簽約寶麗金）、甄妮、燻妮、汪明荃、杜麗莎、肥媽瑪利亞、張德蘭、葉麗儀、關菊英，這些大致都是七八十年代的女歌手裡頭，能摸到天花板的女歌手，出道都要比梅豔芳早一些。

為什麼說梅豔芳能夠在女歌手裡獨樹一幟？因為她趕上了最好的時代，遇上了最頂尖的大師。

80年代是香港娛樂業起飛的年代，經過以許冠傑、顧嘉輝為代表的第一代音樂人耕耘，香港樂壇邁入黃金時代。1982年，梅豔芳透過華星唱片舉辦的新秀大賽踏入樂壇，以坐著火箭的速度，最快實現了從新秀到天后的成名之路。

當年坐在評委席上的人物都有香港教父級音樂人顧嘉輝、黃霑、黎小田，日本國寶級歌手谷村新司，以及香港老一代的殿堂級歌手甄妮、泰迪羅賓等人，隨便挑出一個來都是泰斗級的人物，所以說當年梅豔芳的起點之高簡直聳人聽聞。

梅豔芳成功打造的百變女郎形象，既是淑女又是妖女，既溫婉動人又前衛叛逆，引得歌迷們競相追逐，憑此成為八十年代最受矚目的人氣女星。她的首場個人演唱會，一再加碼到連開15場，唱片甚至賣出8白金的銷量，一度打破香港歌手唱片的銷量記錄。

到了八九十年代交替之際，隨著葉倩文、林憶蓮和陳慧嫻等人的崛起，梅豔芳這位樂壇大姐大一枝獨秀的局面也開始發生變化。

其中尤以梅豔芳與陳慧嫻的“千夕之爭”作為標誌性事件，經此一役，梅豔芳主動退出歌壇頒獎禮，陳慧嫻遠走加拿大。香港天后級的女歌手陣營重新洗牌，葉倩文、林憶蓮、甚至稍晚一些的王菲、關淑怡、彭羚等人上位。

這些人基本上就湊足了90年代上半葉香港歌壇的天后宮，當然，這已經是另一個話題了。

梅豔芳在樂壇的出現可以說是樂壇的天翻地覆的開端，她打破傳統，成功以《壞女孩》得位，與眾不同的颱風，為樂迷帶來驚喜。不要說女歌手的颱風，就是男歌手颱風能和她比的也沒有幾個，梅豔芳的勁歌熱舞特別有力道，而不是像有些歌手一樣只是凹造型，而且配合歌曲出來的各種造型，雖然不是所有人都中意，但是開創了華語流行樂的視覺時代，原來演唱會不僅可以聽，而且可以看。這也是梅豔芳的獨特性。