這首詩出自司馬光的《客中初夏》“四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。”第三句是化用了東晉才女謝道韞的“未若柳絮因風起”謝道韞是拿柳絮比喻雪，司馬光在這裡是實寫柳絮。我認為在芳菲四月天裡，找一個風和日麗的天氣，去拍向日葵是一個不錯的選擇哦

客中初夏

宋•司馬光

四月清和雨乍晴，

南山當戶轉分明。

更無柳絮因風起，

唯有葵花向日傾。

初夏四月，天氣清明和暖，一場大雨後剛剛放晴，雨後的山色更加青翠怡人，正對門的南山變得更加明淨了。眼前已經沒有了隨風飄揚的柳絮，只有葵花朝向著太陽開放。

這是一首平白如話的小詩，詩詞字面意思簡單明瞭 ，但是詩人明顯是在寓情於景，狀物言志，初夏雨後，空氣清新，柳絮消失，葵花向陽綻放。他認為自己不是柳絮而是葵花，不會平白消失，永遠向陽而生。這也太自我了吧。而我認為柳絮有柳絮的價值，沒有柳絮紛飛那知春日的到來，向日葵雖然美麗向陽而生，但也有衰敗的時候，所以作者很自我，甚至有點自負。但是出於他對國家的忠貞，以及政治思想的堅定不移，還是很傾佩的。

古詩意境垂柳飄揚，雨後新綠，黃色的向日葵在點頭微笑。鏡頭中綠的，黃的，清新的空氣，唯美恬靜。

記得有人說過，世界上不缺少美的事物，只是缺少發現美的眼睛，初夏之美在於殘春餘韻，淡淡的， 靜靜的……

這兩句詩出自司馬光的《客中初夏》。我們先看詩的前兩句:

四月的的天氣清明又暖和，山中忽而下雨，轉眼放晴；門對面的南山在雨後，更顯得青綠分明。

這樣的雨後山景，讀來輕快愜意，讓我想到了杜甫漫步浣花溪畔，沿著黃四孃家的花蹊，欣賞留連戲蝶的愜意自然！

再看後兩句:

眼前沒有那些隨風飄揚的柳絮，只有那朝向著太陽傾斜的向日葵。

這兩句既似寫景狀物，又似借景抒情。那借什麼景抒什麼情呢？詩句中的“柳絮”和“葵花”又有何所指呢？

我們知道謝道韞的一句“未若柳絮因風起”之後，有詩才的女子就被譽為“詠絮之才”。

可是“更無柳絮因風起”這裡的分明沒有稱讚之意，反而有一絲絲煩人的柳絮不見了的慶幸！因此該句中的“柳絮”不是詩才的代指，而是指煩人的不喜之物。那誰是這個“柳絮”，讓作者十分不喜呢？

我們來看這首詩的創作背景：該詩創作於宋神宗熙寧三年（1070年）。此時京城的王安石在皇帝支援下，正如火如荼地開展變法。而反對變法的司馬光只好落寞離開，退居洛陽。這首詩正是作於司馬光退居洛陽之時。

看到詩作背景，我們自然就會聯想到這漫天飛舞，煩人的柳絮可能就是與他政見相左的王安石等人。而“向日”則是自明心跡，以“葵花”自比。

作為政治家的詩人，常常在詩作中仍表明自己的政治理想或精神品格！例如范仲淹的《岳陽樓記》，“居廟堂之高則憂其民，處江湖之遠則憂其君”；又如王安石“牆角數枝梅，凌寒獨自開”的梅花品格！

文：天涯浪人

《夜聽古箏訴衷腸》

2020-05-15-於海南澄邁富江

綠野春山無思想，

卻引古箏尋仙蹤。

一曲如訴情如積，

莫名惆悵暗悠揚。

明月清風寂寞久，

欲罷不能徒憂傷。

浣女悠思玹音寄，

細挑輕捻總斷腸。

又開始詩詞攝影了，隨著詩的意境進入詩人的境界吧！

"更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾"出自北宋大文學家司馬光的《客中初夏》。

說起司馬光就想起侯耀文 趙麗蓉的小品”司馬光砸缸"，小小年紀就這麼聰明，怪不得能寫出好詩。

這是一首寓情於景，託物言志的詩。詩曰：四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。

初夏的細雨驅散春寒，天氣一天暖和起來，細雨洗淨空氣的塵埃，使空氣更加清新，更加嫵媚。

春去夏來，眼前沒有了隨風飛舞的柳絮，只有自始至終向著明媚Sunny的葵花。

詩人含蓄地流露出對夏日的喜愛，用"柳絮"、"葵花"表明內心的情志，言明自已的志向：不做風雨之中"水性楊花"的柳絮，要做"永遠向日"的葵花!表達出對隨波逐流者的厭惡和對忠誠恆守者的敬仰。

以前兩句的景托起後兩句的志。託物言志，表達心情，不做隨風搖擺的柳絮，要像葵花那樣向著太陽，表達出對皇帝的一片忠心。