大家好 根據自己瞭解的介紹一下
大家都知道 音符分全音符四分、八分、十六分或三十二分等等；四分之四的是（四拍）四分之三的是三拍，四分之二的是兩拍等。四拍音符是一直輪到整四拍，左右手交替輪竹，密度越快越好，然後左右手音量要平衡，均勻，輪竹多少下為宜要根據曲子速度的快慢而定，速度快每分鐘160或180拍以上就要少，每分鐘幾十拍速度慢的曲子，就要輪的多。演奏時看樂譜符號，標註輪音的就要輪，輪音只要單音效果的只打單音就可以了。
我在介紹一下揚琴的基本竹法是兩手輪流交替.傳統竹法有“左竹法”和“右竹法”兩種。早在五十年代未王沂甫先生總結出彈、輪、顫、滑、點、拔、揉、勾”揚琴八法。隨著揚琴的發展，過去單一竹法已變成充分發揮兩手主動性、靈活方便的混合竹法。在繼承傳統、吸收、借鑑姊妹民族樂器和外國樂器技法特長的基礎上，中國揚琴自習已自成一體，演練具有豐富多彩的演奏技巧和表現手法。歸納起來，大致可分為七類：單音技術、雙音、輪音、彈輪、分解和絃、兩聲部配置和色彩技巧。總結自己的經驗
單音技術和輪音系揚琴的基本核心技巧。單音似珠落玉盤，晶瑩剔透，裝飾旋律，使之輕快活潑，華麗多彩；雙音豐滿有力，主要用於曲調需強奏的音上，以增強氣勢，烘托情緒；
揚琴的琴音猶如涓涓細流，潺潺不止，常用於慢，中板歌唱性旋律，使之更加纏綿婉轉；彈輪密集緊湊，多用於時值較短的音符，使之輕巧明快；分解和絃則宛如微波盪漾的湖面上閃爍的粼粼波光，常用於描繪秀麗的山河景色和大自然的迷人風光；兩聲部配置增強音響的立體感，使音樂形象的塑造更加鮮明豐滿。所以大家都很喜歡
揚琴在各種色彩性技巧中，反筧和拔弦使旋律清新悠揚；吟音、勾揉使曲調深沉醇樸，清幽典雅；頓音似馬蹄輕踏；泛音使意境深遠，韻味無窮；滑拔模仿流水，浪花聲，強如瀑布飛濺，波濤洶湧，弱似霏霏細雨中流淌的小溪；感覺特別好
手法運用 鼓音、木音、摘音、才音、擊板模擬打擊樂音響，強如節日裡鳴鑼道鼓，弱似深山遠寺和鐘鼓樓裡飄逸出的仙聲雅樂；指套滑音既獲琴瑟之韻，高雅清音，又可模仿鶯啼燕轉，瑟瑟風聲和驚濤拍岸。惟妙惟肖，如詩如畫。在樂曲中準確、洗練、靈活、巧妙運用揚琴的這些技法，能夠增強演奏的藝術感染力。讓人心醉心境意境 好美 好喜歡
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大家都知道 音符分全音符四分、八分、十六分或三十二分等等；四分之四的是（四拍）四分之三的是三拍，四分之二的是兩拍等。四拍音符是一直輪到整四拍，左右手交替輪竹，密度越快越好，然後左右手音量要平衡，均勻，輪竹多少下為宜要根據曲子速度的快慢而定，速度快每分鐘160或180拍以上就要少，每分鐘幾十拍速度慢的曲子，就要輪的多。演奏時看樂譜符號，標註輪音的就要輪，輪音只要單音效果的只打單音就可以了。
我在介紹一下揚琴的基本竹法是兩手輪流交替.傳統竹法有“左竹法”和“右竹法”兩種。早在五十年代未王沂甫先生總結出彈、輪、顫、滑、點、拔、揉、勾”揚琴八法。隨著揚琴的發展，過去單一竹法已變成充分發揮兩手主動性、靈活方便的混合竹法。在繼承傳統、吸收、借鑑姊妹民族樂器和外國樂器技法特長的基礎上，中國揚琴自習已自成一體，演練具有豐富多彩的演奏技巧和表現手法。歸納起來，大致可分為七類：單音技術、雙音、輪音、彈輪、分解和絃、兩聲部配置和色彩技巧。總結自己的經驗
單音技術和輪音系揚琴的基本核心技巧。單音似珠落玉盤，晶瑩剔透，裝飾旋律，使之輕快活潑，華麗多彩；雙音豐滿有力，主要用於曲調需強奏的音上，以增強氣勢，烘托情緒；
揚琴的琴音猶如涓涓細流，潺潺不止，常用於慢，中板歌唱性旋律，使之更加纏綿婉轉；彈輪密集緊湊，多用於時值較短的音符，使之輕巧明快；分解和絃則宛如微波盪漾的湖面上閃爍的粼粼波光，常用於描繪秀麗的山河景色和大自然的迷人風光；兩聲部配置增強音響的立體感，使音樂形象的塑造更加鮮明豐滿。所以大家都很喜歡
揚琴在各種色彩性技巧中，反筧和拔弦使旋律清新悠揚；吟音、勾揉使曲調深沉醇樸，清幽典雅；頓音似馬蹄輕踏；泛音使意境深遠，韻味無窮；滑拔模仿流水，浪花聲，強如瀑布飛濺，波濤洶湧，弱似霏霏細雨中流淌的小溪；感覺特別好
手法運用 鼓音、木音、摘音、才音、擊板模擬打擊樂音響，強如節日裡鳴鑼道鼓，弱似深山遠寺和鐘鼓樓裡飄逸出的仙聲雅樂；指套滑音既獲琴瑟之韻，高雅清音，又可模仿鶯啼燕轉，瑟瑟風聲和驚濤拍岸。惟妙惟肖，如詩如畫。在樂曲中準確、洗練、靈活、巧妙運用揚琴的這些技法，能夠增強演奏的藝術感染力。讓人心醉心境意境 好美 好喜歡