陝北二胡曲是北方二胡音樂風格的代表。不同於江南音樂的婉約清麗，它多用四度的音程，跳進跨度大，更突出表現了南北二胡曲的不同。其在演奏上很大程度的借鑑了板胡特殊的揉弦與滑音方法，再加上獨特的運弓方式，使得音樂形象更生動，地域色彩更濃郁。陝北黃土高原造就了當地人民勤勞質樸的秉性，在這民族特性下孕育出來的音樂，也同樣具有的質樸、粗獷的風格。 一、地域特色對陝北音樂的影響 陝北黃土高原位於“北山”以北，地勢西北高、東南低。陝北地區包括陝西省的榆林市和延安市，位於陝西的北部，所以稱作陝北，是中國黃土高原的中心部分。獨特的地形與氣候影響著陝北人民的生產、生活方式，同時也促成音樂的流傳。陝北最具代表性的民歌信天游正是在這片複雜的土地上產生並在全國流行的。 陝北地方音樂可劃分為四個色彩區。其一是以綏德、米脂為區域的中心色彩區。此區為陝北重鎮，人口稠密，是陝北民歌的重要發源地，曾有“陝北民歌之鄉”的美稱。其方言也被稱為“陝北普通話”，在演唱陝北民歌時，很多人以此為語言標準。其二為北部色彩區，處於長城線上，北接內蒙古鄂爾多斯大草原，東隔黃河與山西省相望的府谷、神木等地。地貌多為山樑、沙漠、草灘，人口居住較分散，所以主要流行山曲、二人臺。此區的信天游旋律自由，音域寬闊，大跳音程頻繁出現。其三為西部色彩區，是指分佈於沿長城西線的橫山、靖邊、定邊三縣，此處民歌曲調粗獷、高亢奔放，且兼及了寧夏“花兒”和內蒙古的特點。其四為南部色彩區，包括延安、吳旗、志丹、安塞等縣市，20世紀三四十年代，各地移民至此，對這一地區的文化交流發展起了很大作用，更由於延安是當時中國革命的指揮中心和革命文化的發源地，在這種文化大融合的背景下產生了一批革命歌曲。 正是因為陝北音樂具有高亢、悠揚的旋律和清新、質樸的風格，真實地表現了陝北人的精神世界和陝北的自然景觀、地方民俗，才逐漸形成了極富地方特色和濃郁情感色彩的陝北二胡曲風格。 二、陝北二胡曲風格形成 （一）民歌對陝北二胡曲風格的影響 陝北民歌分為勞動號子、信天游、小調三類。其中最為人們熟知的是信天游。信天游篇幅較為短小，可以根據不同情景自由吟唱、即興創作。它語言樸實，韻腳多變，兩句一段，段與段之間可分可合，也可獨立為一首，類似“散曲”。由於是在戶外演唱的山野之歌，不受勞動的限制，所以其在曲調上粗獷奔放、高亢悠揚，可以把內心複雜的感情，在演唱時毫無保留地宣洩出來。陝北二胡曲就有不少借鑑了陝北民歌的旋律特點與情感表達方式，這才會有獨特的地域風格特點。 二胡曲《陝北抒懷》是由陳耀星和楊春林先生創作的，作者運用了“娃娃腔”、“秧歌”等地方音樂歌舞中的音調和演奏手法，使作品具有濃郁的鄉土氣息，給人以特別的親切感，十分動人。其中在引子部分採用高亢、明亮的，帶有“信天游”風味的曲調，將我們帶到了陝北高原。旋律情感較為樸實，帶有很強的敘述性。另一首由陝北民歌改編的著名二胡曲，就是《藍花花敘事曲》，是關銘於1981年根據陝北民歌《藍花花》的主題音調和故事情節創編而成的一首二胡敘事曲。樂曲帶有很強的敘事性，旋律優美婉轉，民歌的曲調一直貫穿於全曲，奠定了整首樂曲的情感基調。
陝北二胡曲是北方二胡音樂風格的代表。不同於江南音樂的婉約清麗，它多用四度的音程，跳進跨度大，更突出表現了南北二胡曲的不同。其在演奏上很大程度的借鑑了板胡特殊的揉弦與滑音方法，再加上獨特的運弓方式，使得音樂形象更生動，地域色彩更濃郁。陝北黃土高原造就了當地人民勤勞質樸的秉性，在這民族特性下孕育出來的音樂，也同樣具有的質樸、粗獷的風格。 一、地域特色對陝北音樂的影響 陝北黃土高原位於“北山”以北，地勢西北高、東南低。陝北地區包括陝西省的榆林市和延安市，位於陝西的北部，所以稱作陝北，是中國黃土高原的中心部分。獨特的地形與氣候影響著陝北人民的生產、生活方式，同時也促成音樂的流傳。陝北最具代表性的民歌信天游正是在這片複雜的土地上產生並在全國流行的。 陝北地方音樂可劃分為四個色彩區。其一是以綏德、米脂為區域的中心色彩區。此區為陝北重鎮，人口稠密，是陝北民歌的重要發源地，曾有“陝北民歌之鄉”的美稱。其方言也被稱為“陝北普通話”，在演唱陝北民歌時，很多人以此為語言標準。其二為北部色彩區，處於長城線上，北接內蒙古鄂爾多斯大草原，東隔黃河與山西省相望的府谷、神木等地。地貌多為山樑、沙漠、草灘，人口居住較分散，所以主要流行山曲、二人臺。此區的信天游旋律自由，音域寬闊，大跳音程頻繁出現。其三為西部色彩區，是指分佈於沿長城西線的橫山、靖邊、定邊三縣，此處民歌曲調粗獷、高亢奔放，且兼及了寧夏“花兒”和內蒙古的特點。其四為南部色彩區，包括延安、吳旗、志丹、安塞等縣市，20世紀三四十年代，各地移民至此，對這一地區的文化交流發展起了很大作用，更由於延安是當時中國革命的指揮中心和革命文化的發源地，在這種文化大融合的背景下產生了一批革命歌曲。 正是因為陝北音樂具有高亢、悠揚的旋律和清新、質樸的風格，真實地表現了陝北人的精神世界和陝北的自然景觀、地方民俗，才逐漸形成了極富地方特色和濃郁情感色彩的陝北二胡曲風格。 二、陝北二胡曲風格形成 （一）民歌對陝北二胡曲風格的影響 陝北民歌分為勞動號子、信天游、小調三類。其中最為人們熟知的是信天游。信天游篇幅較為短小，可以根據不同情景自由吟唱、即興創作。它語言樸實，韻腳多變，兩句一段，段與段之間可分可合，也可獨立為一首，類似“散曲”。由於是在戶外演唱的山野之歌，不受勞動的限制，所以其在曲調上粗獷奔放、高亢悠揚，可以把內心複雜的感情，在演唱時毫無保留地宣洩出來。陝北二胡曲就有不少借鑑了陝北民歌的旋律特點與情感表達方式，這才會有獨特的地域風格特點。 二胡曲《陝北抒懷》是由陳耀星和楊春林先生創作的，作者運用了“娃娃腔”、“秧歌”等地方音樂歌舞中的音調和演奏手法，使作品具有濃郁的鄉土氣息，給人以特別的親切感，十分動人。其中在引子部分採用高亢、明亮的，帶有“信天游”風味的曲調，將我們帶到了陝北高原。旋律情感較為樸實，帶有很強的敘述性。另一首由陝北民歌改編的著名二胡曲，就是《藍花花敘事曲》，是關銘於1981年根據陝北民歌《藍花花》的主題音調和故事情節創編而成的一首二胡敘事曲。樂曲帶有很強的敘事性，旋律優美婉轉，民歌的曲調一直貫穿於全曲，奠定了整首樂曲的情感基調。