當然會很紅，因為喜歡她的華人比日本人多得多，再說她的實力強，即使在被禁的年代，她的歌仍然飄洋過海住在我們的心間。

也就是說鄧麗君先紅於臺灣，又紅於東南亞及香港，才在日本得名，1953年出生的她，在1967年14歲的時候演唱歌曲【採紅菱】奪冠，上了電視演播廳，使很多臺灣觀眾認識了她，嗓音天生麗質細膩惟婉。

在1973年的11月才與日本度邊唱片公司簽約，隨繼與香港的寶麗金合作唱片發行，此時合作於日本的寶麗多和香港的寶麗金公司，由此可以看出鄧麗君在紅遍臺灣紅馬上給自己挖掘更大的唱片出路。

1976年7月開始了在日本新宿的個人演唱會，1977年4月份返臺錄製節目，接著在香港獲得第一屆金唱片頒獎，成為首個獲金唱片獎的得主。當年鄧麗君的歌曲傳唱度很高，她經常往返亞洲各國的演唱會。

在1979年大陸改革開放後，她的歌曲來到內地，從此我們知道了這位“金嗓子”的歌者鄧麗君小姐。回答問題：首先在臺灣地區走紅才來到香港及東南亞，後在日本更加輝煌，她是一位美麗善良及嗓音天賦及強的歌后，可惜是過早的離世。

要回答這個問題，首先要搞清楚鄧麗君是因為什麼獲得了億萬觀眾的喜愛。並不是因為他在日本取得成績以後，大家才喜歡她的。鄧麗君從13歲出道一直都很受歡迎，主要是他唱歌特別好聽，會用嗓子，音準甚好，音色優美、音域寬廣，唱歌神，溫柔燦爛，以及甜美無邪的笑容感染人，眼睛流露出內心的清澈見底。她每唱一首歌都會全身心投入且真情在演唱，她聲情並茂的歌聲打動了人們。在她20歲那年去日本加入寶麗金唱片公司，演出、學習、提高。雖然在日本的這些年她的演唱技巧有所提高，也演繹了許多日本歌曲，在日本取得了巨大的成就。但是，反過來也耽擱了她大量的時間。如果她沒有去日本的話，他在臺灣、香港以及東南亞其他地方堅持演唱練習一樣的能夠得到這個高度。鄧麗君就是上帝送給人類的一個禮物，她的靈氣、嗓音、對音樂的理解、天賦異稟的語言能力、刻苦鑽研的精神、完美的品德修養、適應力超強的演唱技巧等等方面在華人以及亞洲人中到目前為止無人能比。所以說鄧麗君去了日本以後她才走紅的這個觀點，我不同意不贊同。我的結論就是：如果鄧麗君沒有去日本發展，她同樣能走紅

以資質和天賦而言，鄧麗君這樣的女子即便不去日本發展，也早晚會紅。鄧麗君在東南亞的影響力，不僅廣泛而且深遠。但是日本作為一個娛樂業和音樂業都高度成熟發達的國家，有助於她形成更好的國際視野，更豐富的舞臺經驗。對她的發展有重要作用。可惜，天才女子，英年早逝。

首先要說鄧麗君不去日本也會很紅。

去了日本是她歌唱生涯的一個分水嶺。在去日本之前她已經獨領風騷華語歌壇了，只是基本上是原生態，單純，青澀，還需要更加專業的發展，人往高處走，環境造就人，當時的曰本是世界第二大經濟體各行各業正在飛速發展期，唱片市場更是獨領亞洲90%以上的市場，撇去歷史的恩怨不說，人家在文化上的確是領先的，儘管鄧麗君父親反對她去日本（父親畢業於黃埔軍校，參加過抗日戰爭，由此我也想到老蔣敗走臺灣的時候，帶走的也是大批精英，因此才有二代的才華），可是就象現在打籃球的最高聖殿是NBA一樣，只有到那天才的地方，才能把人活的最好。

再說，鄧麗君天生有語言天賦，到了日本是如虎添翼，同時她的服裝，髮型，妝容，舞臺背景，錄音錄影質量都有一個巨大的飛躍，除去她演原唱的日語歌曲不說，很多的華語歌曲也是以曰本人作的曲重新填詞的，可以說在日本的那幾年是鄧氏歌曲錦上添花的黃金時代。透過在日本渡金，日本人把她塑造成為一個國際巨星。

鄧麗君在日本向東南亞向全世界大放光芒。

鄧麗君是個實力唱將，而且長相也非常甜美，去了日本只會讓鄧麗君如虎添翼，讓影響力擴大到海外！下面說說為什麼鄧麗君會這麼紅，下面從個人原因分析一下：

首先我們談唱功。鄧麗君唱功如果是比聲量則非其所長，但如果論道氣息控制，那麼不誇張說整個華語樂壇也難出其右。她唱歌最恐怖的地方是換氣非常輕，如果是現場live需要很仔細聽才能聽出輕微的聲音。因為喜歡她的歌導致小編現在聽其他歌手唱歌聽到明顯的換氣聲都會不舒服。推薦提主聽聽鄧麗君晚年，1991年日本紅白的現場。她唱的《任時光流逝》（就是《我只在乎你》日文版，這首歌原版是日文且她是原唱），到第二段副歌部分對應中文版“失去生命的力量也不可惜”緊接的下一句的銜接，真的很恐怖。

　　她的唱功從中國大陸，港臺地區到日本歌壇給予她都是極為肯定的評價。否則她也沒資格和日本有著“鐵肺”之稱的演歌大物細川貴志爭奪“日本唱片大賞最優秀歌唱賞”。有些人很喜歡談的音域，可以去聽聽她翻唱的日文歌曲《真夏的果實》（不是中文那首，不要聽錯了），你就知道鄧麗君高音不是飆不上去。而而且鄧麗君的歌曲聽起來容易，如果唱的話會很辛苦。

那種氣息控制的穩定就只能用恐怖來形容，比如在日本NHK演唱會唱的《船歌》除此之外她的顫音和轉音也很厲害。這點和她在日本發展走演歌歌謠路線有關。日本的演歌歌手可以說在這兩方面尤其是顫音絕對到了種登峰造極的程度。鄧麗君借鑑這種唱腔進入到自己作品當中，所以你注意她尾音的處理，恐怕真的很難做到街拍，顫音的穩定和音準想她那樣。這點聽她的日本80年代發展時期的現場Live最為明顯。

再來看看風格。小編覺得一個好的歌手會有自己明顯的風格，在這個基礎上接觸不同的型別，做到觸類旁通。她的標誌風格是那種溫柔的嗓音，所以在大陸她的甜歌很有名。但是她在日本的歌曲，可沒有一首屬於甜歌，日本人對她的評價是“新成人音樂”，所以小編覺得總結她的歌曲最適合的詞是溫柔似水。她把這點做到了極致，以至於劉歡曾經評價在這類唱腔上不會有人能做的比她更好。