很多人都說宋小寶的喜劇低俗、浮誇、膈應。

那為什麼他能火起來？

東北二人傳人才濟濟，隨便拎一個出來，都能歌善舞，還能翻幾個跟頭。

這些基本功，宋小寶都不擅長。

但為什麼只要有他的場合，他都能要下來場子，要下來掌聲？

他到底有啥本事呢？

首先我們先弄清一個問題：

喜劇有沒有高階低階之分？有！

那些沒有情節的、故意讓人發笑的、無厘頭的，都可歸為低階的喜劇。

不幸的是，我們看到的喜劇大部分都是低階的。

但大眾不會分地這麼細，管他高階低階，能讓我笑我就認你。

我們人民大眾就喜歡那種不用思考，看完就笑的喜劇作品。

郭德綱的相聲、周星馳的無厘頭電影、網上的幽默短影片......

這些都是可以讓人快速進入“2333333”狀態的東西。

而宋小寶的厲害之處在於：他不用表演作品，只是往那一站，就開始了喜劇的表演。

宋小寶呲著一口白牙嘿嘿一笑，就已經惹笑了觀眾。如果是沈騰，在不表演的狀態，站在臺上，你會覺得這個人普通的不能再普通。

宋小寶的這種本事，我們可以稱之為“觀眾緣”。

觀眾緣也分很多種：

有人天生長得就討人喜歡，比如吳秀波，

他說的笑話即使不好笑，你都想給他這個面子。

有人情商高反應快，比如黃渤，

他不動聲色的巧妙應對，讓你心生佩服。

而有些人靠的則是——把姿態放的極低，比如宋小寶。

有人說，觀眾看宋小寶時的心態，就好比看“傻逼”時的心態。

話糙理不糙！

個頭小、面板黝黑、長相猥瑣，恬不知恥，

邊用小拳頭錘人邊說出臺詞“損色”的殺手鐧，更是集奇葩之大成。

其實，不少喜劇人都是靠這種容易被吐槽的點來征服觀眾的。

比如潘長江的矮、陳英俊的醜、岳雲鵬的嗲、小瀋陽的娘（現已徹底被文松玩壞）等。

但像宋小寶這樣，一個人集齊如此多的吐槽點，還真是歎為觀止！

所以，他一出場，相當於無數個吐槽點密集式湧現，觀眾想吐槽都不知道從哪下嘴。

這也就不難理解，為什麼他還沒表演節目，氣氛已經變得很濃烈。

別人的喜劇形象是矮別人半截，最多像小丑一樣蹲著，

但宋小寶完全是躺著的姿態，觀眾可隨意“踐踏”，極大的滿足了觀眾看別人“出醜”的需求。

正是這種姿態低過水平線的喜劇形象，為他贏得了無限的創造空間。

回想我們看過的喜劇作品，有些無厘頭整的也挺天馬行空的，

但就是笑不出來，總感覺哪裡有點假。問題出在哪？

答案是：超出了這個喜劇人的表演閾值。

超過這個閾值，就像歌手跑調一樣，觀眾也會找不到你的拍子。

這個問題，在靠單一形象定位來表演的喜劇人身上，表現地尤其嚴重——你吐槽他常用的點可以有笑果，換別的點就不好笑——超出了他的閾值。類似的喜劇人有賈玲、岳雲鵬、喬杉、小瀋陽等。

但宋小寶的閾值很高，因為他本身就是極其無厘頭的人物，

所以你在他身上安什麼角色、什麼劇情，都不會覺得失真。

所以，在《歡樂喜劇人》的舞臺上，我們看到了反差極大的《甄嬛後傳》，這種反差擱別的喜劇人身上，未必有這種爆炸效果。

表演裡有門功課叫：解放天性。

別人能解放的宋小寶也能解放，別人不能解放的宋小寶也已經解放。

但，這種秀low無底線的表演方式是把雙刃劍，

可以讓觀眾眼前一瞎，宋小寶也迅速從眾多喜劇人中跳出來。

但同時，必然有很多稍有些品味的人，會對此嗤之以鼻。

就像宋小寶經常說的臺詞一樣：

“你個臭不要臉的，瞧你那損色。”

而且，即使能接受他的觀眾，也容易審醜疲勞。

就那幾個動作、就那幾句臺詞，總是重複，觀眾肯定厭煩。

這就看出這幫靠“臉”吃飯的喜劇人，與沈騰之間的差距，更不提陳佩斯、趙本山等大宗師。

一個是人領戲，一個是戲領人。

小品本身就是一門戲劇藝術，不知從哪天起，搞笑基本靠臺詞了。

當然，臺詞也重要，但臺詞是配合情節的。

而以沈騰為代表的開心麻花，會先創造一個情境，再配合一些入時的臺詞，

這是高階喜劇的玩法。

當然了，還是那句話，能笑就是真理。

喜劇就像一鍋菜，有鹹有淡有甜有辣

眾口難調，實屬正常。冷暖自知，開心就好。

剛開始看宋小寶的作品還感覺可以，後來看多了，決定就那麼點東西，其實宋小寶代表了東北喜劇的特點，一味的搞笑，作品缺乏深度！

永遠就是那麼點東西，缺乏突破性的東西，這也是東北喜劇的一個軟肋！

比較出名的二人轉演員，他們都是比較有實力、有魄力的。

去年遼寧春晚，宋小寶表演《吃麵》，三大碗麵、三大根辣根那可是真吃啊！今年表演，六瓶啤酒，直接下肚。那可是真喝呀！大家可能都不知道，宋小寶有肝硬化，但是觀眾起鬨不喝不行呀！在二人轉演繹圈裡有個行規就是：無條件滿足觀眾的要求！小瀋陽曾經也被觀眾要求連幹了五六瓶啤酒。幾乎每個二人轉演員都有他們的絕活！這是他們吃飯的本領！

每一個喜劇演員都很不容易，總是把自己的醜態、缺點暴露出來博取眼球、博得觀眾笑一笑。作為觀眾，我們應該像他們致敬！