是一首寫風雪行軍的仄韻絕句，全詩寫得十分壯美。一、二句寫從軍將士面對的環境極為嚴酷：天山腳下寒風勁吹，湖邊（“海畔”）凍泥紛紛裂開，梧桐樹上的葉子已經刮光，枝梢被狂風折斷。就在這一嚴酷的背景上，映出皚皚雪山，傳出高亢嘹亮的笛聲。詩人以這一笛聲，使人產生這裡有人的聯想，同時又將人隱去，以“不見人”造成懸念——那風裡傳來的笛聲究竟來自何處呢？從而自然轉出末句：尋聲望去，只見在天山白雪的映襯下，一行紅旗正在向峰巔移動。風雪中紅旗不亂，已足見出從軍將士的精神，“直上”的動態描寫，更使畫面生機勃然，高昂計程車氣、一往無前的精神，盡在這“直上”二字中溢位。 　　這首詩在藝術上善於映襯與妙用指代。一、二句對環境的描寫，竭力突出自然環境的惡劣，用濃重氛圍映襯從軍將... 　這是一首寫風雪行軍的仄韻絕句，全詩寫得十分壯美。一、二句寫從軍將士面對的環境極為嚴酷：天山腳下寒風勁吹，湖邊（“海畔”）凍泥紛紛裂開，梧桐樹上的葉子已經刮光，枝梢被狂風折斷。就在這一嚴酷的背景上，映出皚皚雪山，傳出高亢嘹亮的笛聲。詩人以這一笛聲，使人產生這裡有人的聯想，同時又將人隱去，以“不見人”造成懸念——那風裡傳來的笛聲究竟來自何處呢？從而自然轉出末句：尋聲望去，只見在天山白雪的映襯下，一行紅旗正在向峰巔移動。風雪中紅旗不亂，已足見出從軍將士的精神，“直上”的動態描寫，更使畫面生機勃然，高昂計程車氣、一往無前的精神，盡在這“直上”二字中溢位。

　　這首詩在藝術上善於映襯與妙用指代。一、二句對環境的描寫，竭力突出自然環境的惡劣，用濃重氛圍映襯從軍將士無所畏懼的精神風貌。試想，如果是在風和日麗、山明水淨的條件下行軍，又怎能見出士氣的昂揚堅強呢？適應氛圍描寫的需要，在押韻上採用了入聲的韻腳，一、二、四句末一字入韻，“裂”、“折”、“雪”都是入聲“屑”韻字，韻尾為舌尖音，收音短促，適宜於抒寫或悲或壯的詩情。

　　前兩句的氛圍描寫與入聲韻的選用，為抒寫壯美的詩情打下了良好的基礎。但映襯畢竟是陪賓，描寫的成敗，關鍵在於作為主體的三、四兩句。後兩句意在寫人，卻不正面寫出，更不和盤托出，而只是拈出與人相關的二物——“橫笛”、“紅旗”，不言人而自有人在。這種指代手法的運用，既節省了筆墨，又豐富了作品的藝術容量，給了讀者廣闊的想象的空間。軍中物品無數，只寫笛、旗二者，不僅出於只有笛聲、紅旗才會被遠處發現，還因為只有此二物最足以表見行軍將士的精神。在寫法上，先寫“橫笛聞聲”，後寫“紅旗直上”，符合人們對遠處事物的注意往往“先聲後形”的一般習慣。特別巧妙的是“不見人”三字的嵌入。“聞聲”而尋人，尋而“不見”，從而形成文勢的跌宕，使末句的動人景象更為顯豁地突入人們的眼簾之中。

　　《從軍行》兼有詩情畫意之美，莽莽大山，成行紅旗，雪的白，旗的紅，山的靜，旗的動，展示出一幅壯美的風雪行軍圖。

歷史上有很多人寫過《從軍行》，比如說：李白、王昌齡、楊炯、陳羽等等，我個人比較熟悉的一首是楊炯的《從軍行》，因為不知道您指哪首，所以我就簡單來分析一下楊炯的《從軍行》，以供您參考，《從軍行》全文如下：

烽火照西京，心中自不平。

牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。

雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。

寧為百夫長，勝作一書生。

這是一首軍旅詩，整首詩說的是：戰爭的烽火傳到了西京（因為楊炯生活在唐朝，所有這裡的西京指的是長安），那詩人心中湧動著不平的志氣，詩人是非常想上戰場、報國家的！統領千軍萬馬的將軍辭別皇上，直奔戰場殺敵！邊疆寒冷、大雪紛飛，風聲中夾雜著陣陣鼓聲，真的是聲聲擊人心啊！寧可當個百夫長，也好過一個手無縛雞之力的書生啊！強烈表達了詩人想要征戰沙場、精忠報國的思想！

前兩句寫的是軍情緊急，外敵入侵，那國家興亡、匹夫有責，所以大家心中難自平！詩人用“烽火”“照”這樣的形象化事物把軍情緊急表達出來，那種國家情懷，憤恨不平的情懷是自然而然的流露出來的。所有首二句交待了整個事件展開的背景。

前兩句境界闊大，感情悲壯，含蘊豐富，詩人大處落墨的環境描寫是典型環境與人物感情高度統一，主要目前為了寫人，襯托出將士們無比堅定的戰鬥精神和愛國情懷。《從軍行》組詩是王昌齡採用樂府舊題寫的邊塞詩，共有七首。其中最有名的就是這首，戰爭的艱苦生動刻畫的同時，抒寫戍邊將士的豪情壯志。

從軍行·其四

青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。

黃沙北戰穿金甲，不破Murano終不還。

前兩句提到多個包含地域資訊的名詞，青海、雪山所代表的意向是敵人，玉關所代表的意向是家園。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈。青海與玉關東西相距數千裡，卻同在一幅畫面上出現。這裡穿插一點歷史和地理方面的資訊以方便我們能更好的理解「唐代西、北方的強敵，一是吐蕃，一是突厥。河西節度使的任務是隔斷吐蕃與突厥的交通，一鎮兼顧西方、北方兩個強敵，主要是防禦吐蕃，守護河西走廊。這兩句在寫景的同時滲透豐富複雜的感情：戍邊將士對邊防形勢的關注，對自己所擔負的任務的自豪感、責任感，以及戍邊生活的孤寂、艱苦之感，都融合在悲壯、開闊而又迷濛暗淡的景色裡。詩人在特殊環境裡容易有創作靈感，身處戍邊時間之漫長，戰事之頻繁，戰鬥之艱苦，敵軍之強悍，邊地之荒涼的緊張情緒裡我們卻只感受得到他的豪情萬丈，不得不誇讚大唐給時人帶來的自信。

這兩句詩寥寥數十字帶給我們的畫面感是如此的強烈，如今我們進入了資訊化時代，整個社會的文學創作卻異常薄弱，比起用文字來記錄人們更願意用圖片語音影片來記錄勝景。詩歌已不在是人們生活中的必需品，一部手機可以聯絡到世界的每一個角落，不禁為古典詩歌的未來捏一把汗。物質生活如此的繁榮，去到世界各地旅遊也已不再是難事，需要精神上的追求越來越少，誰來繼承衣缽是破在眉睫的事情，古典詩詞在時代洪流中顯得是如此的羸弱。

朋友的問題很有趣，因為歷史上《從軍行》很多，而單單王昌齡就有7首。後面給出說前兩句寫景，再結合流傳度來看。推測應該是指下面這一首：

從軍行

青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。

黃沙百戰穿金甲，不破Murano終不還。

前兩句寫景的很直白：青海湖上烏雲密佈，連綿雪山一片暗淡，邊塞古城，玉門關雄關，遠隔千里，遙遙相望，境界闊大。

不論從譯文還是從原文，我們都能感受到一種大戰將起，孤軍遠行的緊張和決絕。這為後面三、四兩句由情景交融的環境描寫轉為直接抒情做好充分的鋪墊。

“黃沙百戰穿金甲”，是概括力極強的詩句。戍邊時間之漫長，戰事之頻繁，戰鬥之艱苦，敵軍之強悍，邊地之荒涼，都於此七字中概括無遺。“百戰”是比較抽象的，冠以“黃沙”二字，就突出了西北戰場的特徵，令人宛見“日暮雲沙古戰場”的景象；“百戰”而至“穿金甲”，更可想見戰鬥之艱苦激烈，也可想見這漫長的時間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲。

但是，金甲儘管磨穿，將士的報國壯志卻並沒有銷磨，而是在大漠風沙的磨鍊中變得更加堅定。“不破Murano終不還”，就是身經百戰的將士豪壯的誓言。上一句把戰鬥之艱苦，戰事之頻繁越寫得突出，這一句便越顯得鏗鏘有力，擲地有聲。

前兩句的遼闊和後兩句的慘烈，形成了強烈的對比，將戍邊之苦表達到了極致。