如果播出的時候都吊著鋼絲飛來飛去你會看嗎？這些都在後期製作的時候休改掉了。為了帶來更好的視覺給大家，雖然現在大部分都是一角錢特效。不過演員們的確很辛苦，特別是那些底層演員！

拍一些打鬥戲或者神話戲劇的時候都需要吊威亞，有用人拉的，也有用吊車吊的，現在都是採用的高階威亞，細而顯透明

開始不是很懂，經常看見拍戲的時候地上到處都是線，很多人都吊的鋼絲，可是播出來就不見了，後來在我一同學家看到他幫別人修剪影片材料才知道，後期他們會用相關的專業軟體一幀一幀進行修改和擦拭這鋼絲和拍攝時候不該出現在影片裡的東西。等製作好後，再放給大家，就看不出來了，變得高大上，包括很多背景實際都是一塊布，都是後期加上去的

威亞是由特殊的材質製作的，它輕盈，堅固，有彈性，更重要的是有篩選屬性——只有聰明的人看得見，所以，我一般看得見威亞。

不止看到威亞呢，還能看到攝像機的滑道，導演的對講機，煙火老師的打火機，場記老師打板，燈光老師的反射鏡，收音老師的超長麥克風，還有替身的換裝…

是不是很新鮮呀？這就是聰明的人看電視劇和你們普通人的區別了。所以，我們看電視劇非常辛苦的。

好了，看到這裡，你也覺得我瞎扯，根本沒有那些東西。但是港真，上面所說的那些是真實存在的，你要看的話，需要到影視劇拍攝現場。每一個細節都很清晰。一個三十秒的對白，有時候需要搭建半個小時的滑道，確保攝像機穩定，等半天等太陽出來保證自然光，以及多機位的同時拍十幾條……導演還要把這些內容全部收進攝像機裡！

然後還有一個必不可少的環節叫後期，用CGI技術，綠幕技術，去掉所有的穿幫內容，剪輯，調色，配音，新增音樂等音軌，最後系統合成。

你想看到的威亞就隱藏在沒有瑕疵的畫面下面。為什麼說聰明用心的人才看得見？因為他們知道每個畫面背後，都凝聚了工作人員的汗水，從導演到演員，從現場到後期。這是一個綜合協作的過程。

所以，不管你是否看得見，威亞都一直在。

就像套安全繩那樣套起來，只不過威亞很細，套在身上看不出來而已，並且都是套在隱閉的地方，還會特意遮擋起來。再加之威亞顏色為透明空氣色，放在空中，很不容昜察覺，即使有明顯的地方，後期製作會在電腦上修改，所以我們在螢幕上看不到威亞的一點點痕跡。

很多觀眾可能都聽說過“威亞”這個詞，英文：wire，在影視劇的拍攝中專指一種裝置吊著演員或道具飛來飛去的鋼絲，又稱威亞絲。《電視劇風雲榜》片場探班全方位揭秘電視劇中的吊威亞！在多數觀眾都認為硬橋硬馬的拳腳對決有些落伍的時候，由吊威亞、電腦特技而完成的武打動作開始流行起來。較早把威亞技術運用到電視劇拍攝中的，要數83版《西遊記》了。只不過那個時候的動作單一生硬、合成技術較為落後，只能完成一些騰雲駕霧等簡單動作，畫面上也經常看見摳像沒摳乾淨而出現的毛邊。

一般都是吊威亞，後面是藍幕或者綠幕，經過摳像之後再做後期的的合成特效和包裝，然後就是你看到的電視效果啦。

威亞是用於保護運動員的裝置，一般是用結實的繩索綁在運動員的保護帶上。吊威亞就是吊鋼絲繩的意思，“威亞”就是從wire（鋼絲）這個單詞音譯過來的。最早是從香港方面傳入大陸。多用於電視、電影等處的特效製作，也可以用於廣告。主要是使演員“飛行”。

擦威，影視後期技術語言，全稱為“擦除威亞”。

威亞和一些穿幫鏡頭在影視中經常出現，要達到真實自然的照片級效果的畫面，擦除威亞對合成師的工藝技巧要求極其嚴格。

擦威工藝貌似簡單，在後期流程中往往會被製片人，導演，以及觀眾所忽視。其實為了達到電影中看似自然，真實，理所當然的畫面，作為嚴謹的藝術工藝流程的一個環節，往往需要消耗大量的時間和人力成本。

擦除威亞需要運用到的技術包括：運動跟蹤，包裹變形，rotoscoping，數字接景繪製等。

根據電影畫面的構圖，攝影機的運動，角色走位，以及畫面背景的全方位分析，可分為以下幾類難度級別。

1.固定鏡頭，需要擦除的物體沒有被角色走位遮擋，無光影變化。這類鏡頭為基礎的擦威難度級別，製作難度相對較小，需要時間短。

2.移動鏡頭。其中包括推軌道和自由運動鏡頭。這類鏡頭設計到運動跟蹤，如果攝影機自由運動複雜，往往在跟蹤上會花費不少時間。

3.前景角色物體遮擋。

4.威亞被前景人物遮擋，需要運用rotoscoping技術，將前景人物單獨提取出來。如果威亞前景有人物頭髮絲，或者液體等複雜的形態的物體，也需要單獨提取出來，這也會增加製作成本。

5.威亞後面的背景也需要運用數字繪景技術將其遮擋的部位還原。如果威亞經過人臉，人的褶皺的衣服等等，這類難度處理起來也更為複雜。

　對於看慣了古裝劇、神魔劇以及各類戰爭片的觀眾來說，吊威亞不是什麼新鮮事。畢竟按照物理學原理，要騰雲駕霧、飛簷走壁只能靠那兩根鋼絲繩了。但在電視裡看到明顯的威亞出鏡，還是件掃興事。

威亞是保護運動員的一種裝置，在運動員的保護帶上綁上比較結實的繩索。其實，人們是經常可以看到威亞的，就拿現在的拍電影來說吧，其實經常在使用威亞，當然有的是有為了產生更好的效果，就會選擇使用現極細的鋼絲。

對於很多的影視動作特技來說，是經常使用利用威亞技術的。人們利用它在空中飛來飛去的，各種的翻騰和打鬥，只有充分的使用這些特技動作才可以讓人們看到更精彩的表演，也能將人物的描寫的更加的生動，讓更多的觀眾一飽眼福。

隨著社會的發展，現在的大型文藝晚會越來越多了，要想將它的藝術效果表現的更加生動，受到觀眾的認可和青睞。如果這樣說的話，人們就可以更好的理解威亞是什麼了?只有將這種物品有了一定的認識，人們在以後看到的時候才會更加的清楚明白。

威亞的操作技術是很簡單的，現在很多的大型露天舞臺表演的時候，十分的生動。人們利用威亞的時候，可以做出很多的舞蹈藝術，真正的實現了人們心中的空中飛行。對於一些鋼線系表演者來說，他們將威亞綁在腰部上，可以進行很多種空翻。

隨著計算機進行影片的後期製作中的技術越來越發達，現在用工作站級別的電腦製作影片的後期不必一幀一幀處理影片中威亞的痕跡了，完全可以一個鏡頭一個鏡頭地處理，速度很快的就把威亞的痕跡抹去了!

這是由於現代的數字處理，也因此後期製作的靈活性很高！ 在用計算機進行影片的後期製作中，可以將有吊威亞（就是鋼絲）的片段中的每一幀的鋼絲刪除，就這樣一幀一幀地刪鋼絲，這樣，在影片放映後就看不見鋼絲了。 這種方式製作得很慢，所以後期製作也要消耗工作人員的大量時間、精力。

謝邀，豬豬，咱用笨腦子想啊，這些電影電視人整天啊就玩這個職業滴，他們會絞盡腦汁消除威亞痕跡，從用最細鋼絲啊，跟據背影製造有色鋼絲"隱形，同背影相同顏色"或者用高科技在電腦前用手段隱藏或消除威亞鋼絲痕跡，總之吧豬豬這些電影，電視人每天就是從事這個方面滴職業的，專業，專職人員，嘔對了豬豬你不要怕，職業專業，專職人員，不等同與職業殺手，你不要害怕，，，他們都在研究，探索更新，更先進，讓你和觀眾看不見電視當中威亞鋼絲的畫面的穿幫與漏怯，呈現給你和所有觀眾更美，更好，更逼真，更清晰滴畫面。

這個算是我的另外一個專業。我從事影視製作10多年，經常要和“威亞”打交道，也要參與後期製作，那麼威亞是怎麼不見的呢？

大家最熟悉的李安導演的奧斯卡大獎電影《臥虎藏龍》，章子怡在竹葉上和周潤發打鬥，還有和楊紫瓊在屋頂奔跑追逐都是威亞的功勞。威亞其實就是大家熟悉的鋼絲，一開始並不是用在影視行業中的，在各種高空運動和特技運動中，運動員往往用過鋼絲繩起到保護自己的作用。後來極細的鋼絲繩被影視導演特別是動作導演看中，用來製造演員“飛簷走壁”在空中飛行等效果。

威亞拍攝的時候這些鋼絲繩子是存在的，最後電視裡看到不到是在後期製作時，用現代的數字處理消除了。在用計算機進行影片的後期製作中，可以將有吊威亞（就是鋼絲）的片段中的每一幀的鋼絲刪除，一幀一幀地刪掉鋼絲痕跡，這樣，在電視劇或者電影播出上映時看不見鋼絲了。很多影視作品後期製作時間要比拍攝時間更長，就是因為後期製作出了剪輯、配音、調色之外，也需要消耗後期人員的大量時間、精力消除威亞痕跡。

威亞的出現，給武俠片的表現增加了很多可能，特別適合表現中國傳統的武功，所以深受中國的影視導演的喜歡，也為傳播中國文化起到了一定作用。

吊威亞是一種技術，通常都是用鋼絲就行，吊威亞使用於電影電視劇，舞臺表演，還有廣告等等，主要用於演員進行飛行，或者空中做花式表演。

威亞大多數用於影視劇的製作，拍攝打鬥，空中翻騰，等等。

最早使用威亞的電影應該是1928年的《火燒紅蓮寺》，那個時候影視劇畫面非常的粗糙，威亞又是很細的，所以當時威亞鋼絲基本上都看不出來，後來慢慢的影視劇的畫面慢慢的高畫質起來，吊威亞在影視劇有不少的穿幫，不過現在的特效技術也是一流，透過電腦特效把鋼絲抹掉，現在的電腦技術都可以製造城市、河川等等，威亞那也是很簡單的就能夠去掉。

這是因為劇組演員在拍攝武打戲或者神話戲的時候，他們要在天上飛，必須得綁著威壓，而這個威壓為了演員安全起見也必須綁著威壓這樣的話演員們在天空上飛的時候才不會出現危險，然後還有一個就是為什麼拍攝的時候有威壓，而播出了就沒有了這是因為電視劇裡面的威壓是很細小的鋼繩所以在電視劇裡面一般後期製作的時候就把繩子給虛化了，不然的話那不就穿幫了，對吧！所以都是經過後期處理的這樣看著才真實，還有一個就是現在拍攝都用特效綠布來進行拍攝了！

吊威亞是電影中最常用的一種特技方式，是用鋼絲將演員吊起來在空中作出飛行、輕功之類的高難度動作。

早期技術落後的時代，膠片本身畫面粗糙，清晰度也不高，鋼絲很細很難分辨出來。後來九十年代港臺武俠片的時候，可以透過背景遮掩法，運用顏色，光度等各種方法將鋼絲隱藏起來，但偶爾也會有遮掩不住穿幫的鏡頭，比如《青蛇》中兩條蛇精跟法海鬥法的時候可以隱約看見王祖賢和張曼玉背後的鋼絲線。

如今，隨著科技逐漸發達，電腦特技引用，隨意在畫面中新增或刪掉任何影象，可以憑空在綠幕前造出一座城市、一座星球，處理一根鋼絲已經不在話下，可以輕鬆地透過電腦特效將鋼絲完全抹去，比如《駭客帝國》中有大量吊威亞的打鬥鏡頭，根本看不到一根鋼絲，就像演員本身就會漂浮一樣。

有一種說法叫做：後期製作，後期製作，後期製作！！！

鋼絲就是鋼絲，換句話說就是保險繩，為什麼硬要說成威亞，是不是威亞是一外國名，聽起來高大上一些……大陸還有很多……堂堂一大中華，連起個名字都要用英文，既然那麼看不起中文，就不要學漢語了

吊威亞就是吊鋼絲繩的意思，“威亞”就是從wire（鋼絲）這個單詞音譯過來的。最早是從香港方面傳入大陸。多用於電視、電影等處的特效製作，也可以用於廣告。主要是使演員“飛行”。

這種手段可以飾演飛行，而且威亞後期可以用PS的方式處理掉

最喜歡這一類“技術性問題”啦，對於專著娛樂20年的我來說，能回答的技術性問題不多，但是和電視行業相關的問題，還是遊刃有餘的，畢竟當年也是用過非線編輯機的“老油條”。

所謂“威亞”，就是大家熟悉的吊鋼絲，一開始並不是用在影視行業中的，在各種高空運動和特技運動中，運動員往往用過鋼絲繩起到保護自己的作用。後來極細的鋼絲繩被影視導演特別是動作導演看中，用來製造演員“飛簷走壁”在空中飛行等效果。一些武俠玄幻動作影片都會大量運用這樣的技術。

在膠片時代，後期去掉威亞可是一個不小的工程，為了防止穿幫，在吊威亞時，工作人員也都會盡量選擇細一些的，不易反光的，不容易被看出來的鋼絲。後期人員再一幀一幀，在影象中仔細去掉能被觀眾看到的鋼絲，這個處理膠片的過程，很像一些照相館處理底片，修改照片的過程，所以費時費力。

後來數字技術被廣泛運用，摳像等技術無非是膠轉磁（叫膠片轉化為數字格式）用編輯軟體進行處理，再“磁轉膠，或者直接用數字格式放映。去吊威亞在技術上來說並不是什麼難題，考驗工作人員的就是細心。有沒有”擦乾淨“，除了鋼絲之外有沒有修改到其他設計的細節，比如被掛起的衣角，飛行過程中暴露鐘擺運動的軌跡等等。這都是前期拍攝和後期製作需要共同注意的問題。

雖然去掉鋼絲並不是一件困難的事情，但現在很多影視劇中仍有”穿幫“的鏡頭，說到底這不是一個技術問題，而是一個態度問題。（D）

這問題太沒水平，或許提問者是個小孩，我告訴你答案吧！

咱們看的所有電視劇，看著很精彩，很有味，或者看到厲害的角色也想會他們的什麼武功呀，多厲害。或者看裡面的景色都很漂亮，不管什麼場景都很漂亮，也期望自己有一個那樣的環境。

可能你不知道演員們的辛苦，你看到的都是他們一步一步做到然後串連請來的，速度放快，就成了我們看的精彩部分，有些比較誇張的場景，都是後期用特效做的，其實他們拍的時候只在那麼一塊地方，拍，周圍都用綠布遮住，最後用特效把綠布替換掉，然後在改改就行了，當然繩子也一樣啊，肯定用特效做了，那你看的時候如果看到繩子，那沒有該有的氣氛，可能還擔心演員掉下來，有的後期製作人，一點疏忽大意，電視劇某個部分就出現bug，或者，有的東西出現在不該出現的地方，這就不好了。影響了整部劇。

這下知道為什麼看不見繩子了吧。

在影視後期製作過程中，有一項工作就叫做“擦威亞”，這是一項最初級的工作，技術含量低，工作強度大，要求精度還高。說白了就是一項“體力活”，高強度版的PS，影片畫面為一秒25幀，也就是一秒25張照片，不過用到的軟體不是ps。

擦威亞一般用的AE或NUKE，擦威亞也分難度等級，“普通低標準電視劇是把威亞線擦掉即可，這個很容易，軟體可以實現半自動完成。如果攝像機位固定，就是人物動，場景又很乾淨，那樣就很簡單。就像有些摳綠的，本身就是純色背景了，所以後期處理起來很容易。還有一類就是複雜背景實拍，比如樹林。這類處理起來就需要十分注意。

一般電影鏡頭的特效要比電視劇貴，畢竟畫面解析度高，要求也高嘛。電影鏡頭可是按幀收費的。提到特效就不得不說被大家詬病的穿幫問題和“5毛”特效，蜘蛛俠一樣尷尬的威亞。不過這個“黑鍋”特效師不背，前期拍攝都是有規劃的，哪個鏡頭做哪個不做場記都記得很清楚，特效也是“拿錢幹活”讓處理哪個就做哪個。畢竟留給特效的錢只有“5毛”，擦威亞這類的體力活沒法多幹。至於後期的穿幫鏡頭，找剪輯師去吧。

很多武俠劇或者奇幻劇裡面，演員們總是飛來飛去，特別厲害。其實在拍攝的時候都是吊著威亞的，是有一根白線吊在演員身上的，所以演員才能飛來飛去。但是在電視裡大家是看不到這根線的，因為被後期工作人員調沒了。

大家應該看過很多影視劇的拍攝花絮，很多演員都是在一張很大的綠布或者藍布前面演戲，這個綠布和藍布大有講究，說白了就是大家所說的摳圖。後期工作人員會把演員從綠布里摳出來，背景想加什麼樣的景色都行。