一、浮漂的關係

影響線組整體靈敏度的最關鍵因素就是浮漂了，要從浮漂的造型、漂尾大小等方面來分析。首先小浮力的浮漂，線組的靈敏度會更高，但是也不是絕對，浮漂不是越小越好，還是要分析水情、魚情，，比如初春浮漂如果選擇得太小 釣頓的話，就會越來越差，一定要拋竿準，從材質方面來說，一般選擇蘆葦材質的更好。當然漂尾的粗細大小也會影響浮漂的靈敏度。

二、鉛墜的關係

分析浮漂產生飄香的原因是因為魚兒在水下吃餌帶動了子線，子線帶動鉛墜，鉛墜和浮漂的平衡就打破了，以此產生漂相。所以不同的線墜都會影響魚口，當然鉛墜越小越容易拉動的。但是野釣的環境也比較複雜，裡面小魚很多，用小鉛墜的話漂相會很亂，不容易釣到大魚。但是如果相反的鉛墜太大那魚兒又拉不動，所以整個線組中一定要選擇大小合適的鉛墜。除此之外，還有風和水流的影響，所以鉛墜的用法也是多種多樣的！

三、子線的影響

子線很好理解，子線的長短直接影響浮漂的訊號，當魚吃餌後帶動子線，再傳遞浮漂訊號給釣魚人，所以子線不同長度會影響線組的。還有最重要的一點，子線是繃直還是彎曲的狀態也會非常影響浮漂漂相的傳遞。在浮漂上要根據實際魚情做出調整，讓子線在水下可以根據需求調整狀態，從而滿足魚兒進食的適口性。

季節(氣溫、風)的區別

(1)初春、深秋和冬季，天氣寒冷，水溫低，魚兒遊動緩慢，不愛拿食、攝食時嘴張得小，動作輕微。漂應調“靈”。

(2)夏天天氣悶熱，水中缺氧，魚兒不愛吃鉤，攝食時吞吞吐吐。漂應調“靈”。

(3)魚最適宜的水溫為20～30℃，此時魚兒活躍食慾旺盛，漂不要求靈，調“鈍”一點沒關係。

我們在同一個公司，現在一起工作，他是我的高中同學。一位名副其實的釣魚愛好者，到他家參觀過，都是魚漂、魚網、魚杆等等。聽他說一年在這裡頭要花兩萬多，這是我無法理解的。也許正應那句話，釣魚窮三年吧。

近墨者黑，近朱者赤。所以我也經常跟他去釣魚。因為我喜歡野外的風景，也認識一些釣友及常識。臺釣時的“調零釣鈍”是每位釣友都知道的。其實也要根據環境氣候、水溫和魚等情況來調整的，有時候不是你技術不行，是由釣魚位置區域決定的。

釣魚還得注意正確的調漂方法，根據實際情況來調浮漂。一般是使浮漂維持在水面看見4個目數以上，釣魚時浮漂露出水面2個數目以下即可。調鈍時，使浮漂維持4個數目以下，釣魚時浮漂露出水面2個目數以上即可。所調的物件不一樣，目數到的也就不一樣。

沒有絕對的標準，都需要大家在過程中適當調整好。

臺釣中的“調零釣鈍”，怎樣調整才是正確的狀態？

“調零釣鈍”還是“調靈釣鈍”

懸墜釣法中沒“調零釣鈍”這一說，只有描述狀態演變的說法“調靈釣鈍”；臺釣中也沒有“調零釣鈍”這一說。

臺釣當初剛進入大陸時，釣法是單一的，就一個底釣鯽魚的釣法，也就是後來釣友們耳熟能詳的 “調四釣二”釣法。也就是說調四釣二是臺釣的基本釣法，是臺釣釣法的精髓。配合“調四釣二”釣法出現的臺釣浮漂，是一款：孔雀羽的七目浮漂。

針對這個七目的臺調漂，臺釣中有個‘歸零點’的說法：浮漂的四目，就是整支浮漂的歸零點。老一代釣魚人當年在學習臺釣時，一直將這個歸零點當成最靈點來理解的；為這事，曾經在大陸釣魚界發生過好一番論戰。其實以我個人的理解：當成最靈點來解釋肯定是錯誤的！雖然臺灣釣友從來沒就這個歸零點有過解釋，但是我一直認為：臺釣的歸零點其實就是起步點、基礎點的意思。

臺釣調釣時，靈鈍的理解

在瞭解臺釣調釣的技巧前，我們先來看看，到底什麼是“調四釣二”。

由於臺釣當初剛進入大陸時，對大陸釣友是採取技術封鎖的態度。導致大陸釣友對臺釣有很多誤讀：臺釣之所以比大陸的底墜釣法釣的多，是因為靈敏度高！所以，老一代釣魚人對“調四釣二”鉤餌水底的狀態，理解是：下餌著底上餌懸浮的狀態（圖一）；

然而，臺灣人自己拍的教學影片中，對“調四釣二”的定義是：調為4目，帶上雙餌，浮漂沒入水中不見，上移浮漂直到露出兩目，雙餌著底狀態（圖二）。

顯然臺灣人的解讀和大陸釣友理解的不一樣！不過臺灣人解釋的“調四釣二”鉤餌水底的狀態倒是和後期的“懸墜釣法”提出的調幾釣幾（不靈不鈍）的理論調釣出來的鉤餌水底的狀態倒是很接近（圖三）。

經過上面的介紹，我們知道臺釣有兩個最基本的概念：歸零點和調四釣二。

這兩個概念結合起來理解就是：

臺釣的調釣是以浮漂上的四目（歸零點）為起點（分水嶺），往上調低目為調鈍，往下調高目為調靈！

釣法上是以調四釣二為基礎起步釣法，根據魚情做出調整：調四釣低目為釣靈，調四釣高目為釣鈍。

那麼實際調釣時，是如何操作的呢？首先要提醒，臺釣的調釣假設都是建立在調四釣二的基礎上的，如圖二的狀態：底鉤躺底上鉤著底；

當我們以調四釣二開始作釣時，發現調四釣二有點鈍，需要線組變靈點，這時有兩種解決方法：

1.將浮漂下移，減少釣目，讓調四釣二變成調四釣一或調四釣半目、釣平水，增加浮漂對餌料的牽制力，這是釣靈；反之浮漂上移，增加釣目，等於減少浮漂對餌料的牽制力，就是釣鈍；

2.剪鉛皮，讓調四目變成調五目，讓調四釣二變成調五釣三，增加浮漂對餌料的牽制力，這是調靈；反之，增加鉛皮，讓調四目變成調三目，讓調四釣二變成調三釣一，減少浮漂對餌料的牽制力，這是調鈍。

經過上述綜合分析，我們得出一個初步的結論：實際垂釣中，調釣只是為了改變鉤餌水中的狀態而操縱的。那麼“調靈釣鈍”只是對調釣狀態演變過程的一種描述，並不是特定指哪一種狀態；而且所謂的靈鈍也是相對的並不是絕對的，所以也就沒有所謂的正不正確一說。

這得從臺釣剛入大陸時說起，臺釣是“臺灣釣法”的簡稱，最早臺釣進入大陸，釣魚人只會“調四釣二”。隨著人們不斷地鑽研，根據不同水情魚情，調幾釣幾也就隨之變化。而“調靈釣鈍”，展開來說就是“調低目，釣高目”。

“調低目”時，鉛墜是懸墜狀態，線組和漂之間是一種很靈的狀態。那為了魚吃口適口，透過拉高釣目，使子線彎曲、鉤餌躺底。這時鉤餌和漂是比較鈍的一個狀態。

在野釣過程中，由於魚吃食謹慎、雜魚鬧窩等各種原因，釣魚人在作釣時，通常會採用“調靈釣鈍”。但是也會把握一個度，通常釣目只比調目多2--3目，也就是常說的“調一釣三”、“調平水釣兩目”等。這樣的調法，主要是針對猾口魚或大魚。漂相出現明顯頓口或黑漂時，提竿往往能中魚。

你所說的應該是“調靈釣鈍”，這種說法在釣魚圈裡流傳很廣泛，大概的意思就是指調高目釣高目，因為很多釣魚人認為調高目為靈，調低目為鈍，釣低目為靈，釣高目為鈍。其實這些說法都是完全錯誤的。

調目與釣目之間的關係就好比一個人的體重與身高之間的關係，要評判一個人是胖還是瘦必須將身高和體重結合起來看。我們不能說一個體重180斤的人就一定是胖子，有可能他的身高達到了2米。我們也不能說一個體重120斤的人就很瘦，有可能他的身高只有1.4米。對於調釣的靈和鈍我分三個部分來講解。

臺釣剛傳入大陸地區的時候就是以調4釣2呈現在人們眼前的，因為調4釣2就基本代表了調釣的最靈點。雖然同樣適用調4釣2，有可能出現上餌懸浮以及上餌觸底兩種狀態，但是相比其它調釣方法而言調4釣2已經是最靈敏的了。與調4釣2同樣靈敏的還有調3釣1，甚至可以說調3釣1比調4釣2靈敏度更高，但是由於釣目只有1目，很容易受到風浪以及小雜魚鬧窩等因素的影響，所以調3釣1被使用的範圍很窄。

在調4釣2的基礎上增加調目，例如調6釣2，調8釣2等等。這些調高釣低的狀態會出現上遲鈍現象，也就是剩餘浮力過大並且子線完全繃直，甚至是上餌離底。上遲鈍會導致魚吞餌阻力增大，無法將餌深吞，於是出現空竿以及脫鉤跑魚的現象。

同樣是在調4釣2的基礎上，如果增加釣目或者是減小調目，例如調4釣6，調平水釣4目等等。這些調低釣高的狀態會出現下遲鈍的現象，也就是雙餌完全躺底，子線彎曲幅度較大。上遲鈍由於子線彎曲幅度較大，雖然魚吞餌沒有任何阻力，但是魚吞餌之後必須以較大的動作幅度拉動子線才能讓浮漂出現訊號，遇到一些吃口較輕的魚浮漂就很可能完全不出訊號，會錯過很多的中魚機會。