田字應該說寫的工整，一個書法家並不是只寫一個書體，楷書之外會擅長寫其他書體，趙孟頫倍受推崇看看人家六體千字文，據說趙氏章草更絕，歷代名家都是擅長好幾種書體，而且獨樹一幟，創新發展，成為自己獨特的書體書風，而二田卻被歐陽詢字型罩死了！始終沒有走出歐字的圈，沒有跳出歐體的框架，所以沒有自己的風格的字，僅僅寫好看而已！比較歐陽通習寫父親歐陽詢的字，卻寫出不一樣的道因法師碑，有歐陽詢的影，卻有不一樣的創新，所以二田字被噴不奇怪。

田英章的字只是看起來很工整，對於大部分人來說很好看。但是田體禁不起推敲，變化太少，比較像印刷體。而書法和寫字還是有區別的，書法講究的是變化，只有變化多端的書法才有餘味。細看王羲之蘭亭序裡面的變化可謂是矯若驚龍，飄若浮雲！

首先田把自己標榜為書法界的絕對權威加教父……並貶損了幾乎所有的名家包括啟功……這也是令書法界的朋友們所不能接受的！再就是他的字死板而缺乏藝術感染力……也是不被大家認同的主要原因！

題目問的很好，“田英章的學生的字”說明他們只是學習把字寫的很規範和工整。寫字和書法藝術有著天壤之別！中國書法藝術是華夏文明和漢文化的集中體現，歷史悠久博大精深！自有文字以來大家輩出，各種書體爭相輝映、璀璨無比！唐楷只是中國書法史中很小的一部分，歐體更是楷書中一個組成部分。

學習書法繪畫的人都知道白石老人的一句話：學我者生、似我者死。就是說應該學習前人的創作思想和方法，而不是寫的一模一樣。二田已經把楷書寫僵死了，同一個筆劃可以寫到任何一個有此筆劃的字中，更何況徒弟們寫的千人一面，甚至分不清彼此伯仲，電腦打字都可以做到的又有何意義呢？藝術不需要重複而需要創新。

書法藝術講究靈動、性情、藝術語言、個性的抒發和表達，不是一味的死搬硬套。一眼看穿不如百看不厭，所以，田氏楷書一眼看破無需多言！技法死板單一毫無情趣！

所以二田都走不出來更何況徒弟呼……

致田家人馬！要麼和我辨書論道，要麼直接提筆比試！老夫抹布一塊對付你們綽綽有餘！

謝邀！首先必須要指出的是，田家人馬（其中包括師傅和徒弟），這些人寫的字既稱不上是他獨家的田字，更和歐體扯不上半毛關係，說的好聽一點的話，最多就只是報紙、雜誌的那種印刷體的徒子徒孫！當今書法界不僅僅出現了一些走火入魔、裝瘋賣傻的醜書的偏差，更是田家人馬這種如同披著羊皮的狼和偽裝成美女的白骨精的殭屍體才是當今書法界最大的毒瘤和危害！並且他們正在透過像傳銷一樣模式的教學方法傳播給是那些熱愛書法的卻還不理解真正書法精髓的人們，尤其更是那些缺乏鑑賞能力的初學者。這些以歐體作掩護的田家人馬，連最起碼的什麼是歐體的特徵，以及其優點和必須要避免的瑕疵都還沒弄清楚，卻竟然個個膽大妄為地自稱是歐體大師甚至已超越宇宙不停地在網上刷爆人們的眼球，而更令人憤恨和痛心的是，他們自封歐體大師卻在教學上愚昧無知、不懂裝懂地把好端端的歐體中最精髓的險峻，最精彩的靈動和最精妙的筆法通通被他們篡改和抹殺掉，取而代之的是他們千人一面的偏鋒用筆，四平八穩的碼字，更還有那一模一樣的左手墊右手的被歷代書家所不齒的投機取巧的所謂的"枕腕"惡習以及不知道被哪個神經病想出來的卻被田家人馬捧為金科玉律的(極其噁心)"跪筆彈鋒"這種下三濫的描畫法！也真是隻有這些跪著的傻逼才能想得出來！以下我對照歐體和印刷田字來舉例說明和講解巨龍和滾地龍的區別，附圖1.九成宮的第一個字“九”。歐體的九，將其險峻靈動的特點充分展現出來，一撇幾乎是垂直下來，就好似一個滑雪高手從山頂最高處以最快的速度下落到懸崖邊輕輕地一個漂亮的迴轉緊貼著懸崖而過，又猶如一個舞者用一條腳的腳尖作支撐著身體在翩翩起舞，更像那直下的飛流！反觀田的九字，就像一個學舞的初學者，拉不開一字馬，卻平行地叉開著兩條腿一屁股坐在在地上的死樣。再看田的運筆，筆筆都是輕浮無力的偏鋒，尤其是看他描畫“豎”的運筆，請看附圖3.田的載字，運筆那是要多騷就有多騷，就像厚粉濃妝故作姿態的站街女在對著眾人賣弄風騷。這裡，我尤其要對初學者提醒的是，這些字就是好比是那個化妝成騷女的白骨精、而實則是一堆白骨殭屍啊！更可笑的是昨天我還在網上。和一個網名為文硯書院王家賓的田家弟子辯論書法的時候。他竟然說把字寫工整好看就是他的追求，這樣淺浮和低層次的對書法的理解水平，看來我又得教教他，殊不知，工整和好看這兩個詞彙在書法理論上可是兩個貶義詞。也就是狀如運算元和豔媚俗的代名詞。好好看看書吧，從古至今，有哪本書會用工整好看來稱讚鐘王顏柳等大師的字，或許倒是可用來評價報紙，書刊的這些毫無靈性的殭屍印刷字型，我就奇怪了，明明田字是學著我小時候用來擦屁股的報紙印刷體，卻非要扯上歐體，信本如在世，非得撞牆決絕，這田家人馬也田不知恥了吧！！！我知道我這麼一寫，肯定會有一大批田家人馬來懟。我再次重申，不服氣的，既可以辯書論道，更可以直接提筆現場直播比比。筆墨紙硯字，篆隸草行楷你們儘管挑，選你們最拿手的字，我隨你們，你們想墊腕想坐著怎麼舒服怎麼來，讓我站著對牆寫都行，給我準備一枝破筆，或者實在不行一塊抹布即可，我只是一個要求，比大字！不能補筆！問！再問！！田家人馬從師傅到徒弟哪個敢接招？我們約個時間、地點，我親自登門來會會！切記，用你們的枕腕和那個鬼逼談瘋接招吧。我一定讓你們個個原形畢露！

今天10月15日，在第一篇的文章裡，我用九成宮的第一個字“九”來舉例說明了歐與田，險峻靈動與平整呆板的區別，即巨龍和滾地龍、源頭活水和陰溝死水的差異。不過，我在上次的文章裡只指出了被田家人馬篡改和抹殺的歐體中最精髓的險峻，最精彩的靈動和最精妙的筆法中的前兩個，我並沒有對比第三個，即歐體最精妙的筆法和田家人馬的用筆（我不能稱其為筆法)，今天我就筆法的部分來作一解析，歐體“九”的第一筆“撇”，起筆藏鋒中鋒用寫豎的筆法下筆至底部收筆，(注意！不出鋒！！)第二筆橫豎彎鉤，起筆也是藏鋒逆勢而行至豎彎鉤處按、提、換鋒，然後逆鋒鋪毫完成豎彎鉤，再來看田字的第一筆“撇”，出鋒往右畫一下然後偏鋒順筆而下至底部出鋒提（不收筆），頭和尾部都是出鋒，這裡需要提供大家辨別中鋒和偏鋒的區別，尤其是撇的尾部，如果筆鋒在尾部收的時候，筆畫是飽滿的話，那肯定是中鋒運筆，如果收的時候忽然一下少了一塊肉就像被刀切了一片，那絕對是偏鋒運筆，我已在圖中標明，大家可以對比，偏鋒寫字的人往往需要在那裡補筆，否則就像田字的“撇”一樣單薄無力，看上去就像腳踝骨折畸形了，這裡不得不膜拜信本的高明，他在“撇”的尾部收鋒，以使腳踝更厚實強壯，並以其作為支撐點，把第二筆豎彎鉤的整體的重心提升起來，字就此實實在在、紮紮實實地活了！再看田的第二筆，出鋒偏鋒落筆至豎彎鉤處偏鋒下，這裡看田的豎彎鉤是在豎的腰部開始變的像細腰（也稱蜂腰或蛇腰）而在接下來的彎鉤的地方又逐步開始變得很肥大，像砍頭的大鍘刀，又好似潑婦的一對爛肥肉屁癱在了地上，各位，知道是什麼原因會這樣呢？田家人馬為啥不能寫出和歐體的那種粗細一樣的豎彎鉤而非要變成那種寬肩、蛇腰、大刀片（大肥肉，大屁股）的樣子呢，我告訴你們，這也是因為偏鋒的原因，不信？讓他們寫寫看就知道啦，要麼寫成豎粗橫細，要麼豎細橫粗，就是寫不出像歐體的那種豎彎鉤粗細均衡一致的運筆。至此，我已把歐體和田字的圖片放在了上面，大家可自己進行對比和分析，那麼我要問田家人馬，僅僅這九成宮的第一個字“九”字（更不用再說後面的字了），總共才只有兩筆筆畫，歐體的哪一筆和你們寫的一樣？歐體險峻，你們運算元，歐體靈動，你們呆雞，歐體中鋒，你們偏鋒。我真不知道你們非扯著歐體不放呢，你們的榜樣應該是報紙書刊的印刷字啊！和你們玩玩用一塊抹布就可以了！

田英章是當代傑出的書法家，我是這樣認為的，其書法功力深厚，楷行草皆善，軟硬筆皆能。是當代一位正統實力派書家。

正所謂木秀於林風必摧之，由於田英章老師影響力廣泛，所以也引起了一些爭議。

這些爭議包括，批評他的字是印刷體，不是書法，自稱是歐楷但並非歐楷，還有就是他舉辦了幾屆收徒跪拜儀式，也引來了廣泛爭議，那麼還有一個問題就是有人說他教出來的學生都是千篇一律，簡直是影印的他的字，從表面上看，似乎是這樣。

這是田老師的字

這是女弟子夏梁的字

這是他最為得意的弟子荊霄鵬的字

對比一下，怎會是一模一樣呢？每個人寫出來的字都不可能是一樣的，這隻能說明學習的同一家有相似之處罷了，我們看學歐的大家黃自元和林則徐他們的歐楷字像吧！但他們寫得不好嗎？反而是兩種不同的風格，田蘊章，田英章兩兄弟小時候就同用一個硯臺，同用一支筆，同臨一本貼，然而風格迥異。

書法妙就妙在，即使學習同一人，寫出來的也是截然不同的字，就算是同一個人寫兩篇同樣的字出來也是極為相似罷了！

這種現象正常。

打個比方說很多幼兒園的孩子都說自己會畫畫，畫的是什麼畫呢？兒童填色畫！畫好以後大家一看都覺得很好。於是被大家認可。幼兒自己也得意揚揚炫耀：“我會畫畫！”

於是很多家長買材料回來讓自己的幼兒在印好的圖片上填顏色，不久一幅幅畫就“畫”出來了。於是風靡全國。

但是在會在白紙上畫畫的人眼裡，那就是兒戲，自然不被認可，在畫家眼裡，那就是個好玩的可愛的笑話。

田某的字也是這樣，由於結構簡單、死板，所以很多初學者以此練筆。有些田的學生學了幾天就和學填色畫的幼兒一樣，就到處叫喚“我會寫毛筆字了，你們都不如我牛！”

由於被不懂書法的家長、鄰居經常鼓勵幾句，很多田字初學者就頭腦發熱，誤以為師傅古今第一，自己很天下第二了。

但是在有實力的書法家眼裡，田某的這些學生其實就是拿一支毛筆在畫字而不是寫字的幼兒園孩子，當然不會認可他們的“作品”了。

書家們自認為已過了楷書時期，該創新走自己風格之路。這並不錯，但“創新”的結果，自以為成功，但“不懂書法”的人大多不喜歡！

1首先我表態，田英章的書法是非常規範，非常正統的，每一個筆畫，結構的處理都是具有古人的法則的，不像當今醜書們，橫塗豎抹，毫無章法可言。但是也有弊端，造成了千人一面，沒有變化，我個人建議田英章的書法固然是好，但是我們還是要學習歐陽詢！！！！

2我們都知道田英章的書法取法於歐陽詢和歷朝歷代臨歐大家們。田英章的書法給人的感覺清新俊逸，秀美典雅。但是我不主張直接學習田英章，更不主張學習今人的書法。因為書法的最終評判標準是歷史的認可。

3之所以不被當代書家認可，有兩個原因：其一，就是當代書法家們的藝術評判標準。他們認為田英章的書法缺少藝術價值，不符合藝術對書法的要求。其二，就是當今醜書橫行，醜書代表們自身書法功力不行，寫不好這麼優秀的書法作品，以此詆譭田英章老師以及弟子們，認為自己的書法是藝術。其實是一種無知者無畏的表現，這些人們應該反省自身，有權力評論嗎？

他不是寫字，是在描字，所以他寫出的字是“死”的，無神、無活力。其二，靠攻擊歷史上的一些大家來譁眾取寵，這點令人厭惡。

這些批田楷的人不知道取得了什麼了不起的成就在這裡指點江山？你要是比二田強自然有人推崇你，你比不過人家就閉嘴練字去，等你超過了再說！

書法本來就不是藝術，藝術這個概念都是泊來品，概念都沒有哪有藝術品，王羲之顏真卿誰說自己在搞藝術創作，當然也不是簡單的技術，沒有國學為底，一切琴棋書畫都是無根之萍。當代無大師，也沒有出大師的土壤，一切都只是名利在作怪，罵人是為名，求名是為利，彼此都是蠅營狗苟而已。不是圈內人沒必要加入戰圈被人利用。

藝術本來是需要學習創造的，一味地保守臨摹不去創，永遠都是個二手書法販子，就算王羲之也是從學習中來創作改進自己的作品，去掉醜書，書法的鑽研應該提倡，不同風格，不同思想，將軍的殺氣，文人的儒雅，個人覺得田體也是一種創作，的確有點版

好的就是好的。田氏兄弟是當今最傑出的書法大家，這是事實。沒有超凡的實力和認知度怎麼會有那麼多粉絲追隨者呢？公信度越高效仿者越多越說明他的價值和影響力越大。確偏偏有一部分嫉賢妒能的人暗箭傷人，你為什麼沒能超越田氏兄弟的影響力呢？

田老師的字肯定是一般人達不到的，好與不好也不敢妄論，但是大家可以看下姚孟起臨的九成宮，我覺得還是古貼看著舒服點

和當年的梁山一樣，王倫怕林沖。

鄙人習書法十數載，天資愚魯，又不勤奮，終難窺大道，茶餘飯後自娛而已。

我觀田氏所書，法度嚴謹，用筆講究，實不可多得之楷書精品，我頗喜歡！

書壇質疑田氏者有之，攻擊田氏有之！依我看來，這是偏激！數千年文人之臭德行！想想小孩子初學書法，筆勢扭七歪八，老師尚溫言鼓勵，指出不足，希冀進步。為何田氏書法大成而不相容？文人相輕至如此，我寒心！田氏固然有不足，依我看來田氏不足處在太完美，某些專家無法挑刺，不得已就說是印刷體！多惡毒，夠陰險。此種印刷體專家一輩子也寫不來，卻偏偏裝出一副不屑的樣子，嘿嘿！

某些所謂書法家，標新立異，擯棄傳統，自以為是，美其名曰創新，我呸！以至於當今之某書協，醜書橫行，妖魔亂道，尚不自知！

中國之書法，數千年之瑰寶！先賢大德成就之高，今者幾人能及？今之書壇，似田氏將楷書至極致者幾人？

物慾橫流，我們是否失了初心？

書法名家——田英章的弟子們，最像田老師筆跡荊霄鵬、夏梁、魏雲傑。

大批網友是指群眾的含義吧。他們叫好，那就是群眾叫好。群眾沒有功利性，只是欣賞性。書法家是一小群，他們說話都帶有功利性。現在書法家們有幾個人願意說別人的字寫得比我好？這才是問題的實質。

書法家因有利益關係，觀眾是欣賞角度評價，觀眾是最真實的評價，很多書法家不敢寫楷書，因為他沒有自信！蘿蔔青菜各有所愛，田楷已經超越歐陽詢了，歐陽詢的結構不完美，田老師已經修整完美了，還是學習田楷沒錯正確，不能停留處長補短，才是更新完美。個人觀點