-
1 # 小皮漫剪i
-
2 # 勇哥剪輯一號
你說的這幾部宮崎駿的作品我都有看過，還記的第一次看《千與千尋》的時候是在大二，學校宿舍沒有無線網路，我是買的電話卡撥號上網，雖然卡到爆，我還是興致盎然的看完了。
影片中奇幻的畫面，離奇的故事情節讓我我大呼過癮，由此深深的愛上了宮崎駿的作品，影片中千尋在經歷各種磨難後從一個懵懂女孩成長為有勇氣，有擔當的少女，成功地解救了自己的父母。
故事中體現出來的勇氣，親情，友誼無不讓人淚目，日本人對神明的敬重也讓我肅然起敬。
其實在對日本文化，藝術個歷史風俗有所瞭解後再去日本動畫會發現更多的樂趣，其中包含對社會，家庭等各個方面的描述，神化，表達著豐富的精神底蘊！
-
3 # 誰在不安
我想這是因為宮崎駿獨特的想法和表達方式吧。
第一次看了《千與千尋》之後就愛上了宮崎駿的動漫。《千與千尋》開場的畫面是千尋坐在車上的和他父母的對話，乍一看像是舊動漫時的日常番，緊接著是千尋父親開車進入了神靈的地界，畫面開始詭異了起來，隧洞外吹起的怪風，一股莫名的吸引力使得他們走進那個世界，進入的世界像是寬廣的廢棄遊樂場，他們發現了房屋，並且找了無人看管的食物，貪婪的父親和母親未得到許可就吃起了食物，夜幕降臨，神靈的世界露出了真實面目..…之後就是千尋在神靈世界生存並且尋找解救父母辦法，裡面怪異的神靈，狡詐的巫婆，青蛙僕人，無面男等等都充滿奇異世界的色彩，這讓我們這些看慣美好故事常見套路的視覺感到怪異。
對於《龍貓》我也覺得有些怪異，下雨天的傍晚在路邊等待爸爸回家時旁邊突然出現一隻超大的貓，開過來的公交車是一隻貓的樣子，這些都挺怪異的，其實第一次看的時候還覺得有點詭異，但或許這就是宮崎駿動漫的特色吧，他的想法很奇特，表現的方式也很獨到，或許因為他堅持原畫手繪使得動漫有一種獨特復古的味道，這也是覺得有些怪異的原因之一吧。
-
4 # 聽風軒主
喜歡動漫的人都知道，《千與千尋》和《龍貓》是日本吉卜力動漫工作室出品的兩部動漫作品。這兩部作品都是由日本"動畫之父"宮崎駿創造導演。
宮崎駿，1941年出生於日本東京。是日本動畫師，漫畫家，動畫編劇、製作人及導演。1985年與高四勳，玲木敏夫共同創立吉卜力工作室。《龍貓》是1988年出品，該片榮獲第13回報知電影獎、最佳導演獎等24項大獎。《千與千等》是2001年執導上映，該片榮獲第75屆奧斯卡金像獎，最佳動畫長片獎獎及第52屆柏林電影節最高榮譽"金熊獎"等9項大獎。2014年11月8日，宮崎駿獲第87屆奧斯卡金像獎終身成就獎。一 日本動漫風靡全球的原因及創作背景
早在20世紀70年代，日本政府就意識到"動漫″不只是給小孩看的東西，而是更為廣闊的青少年甚至中年階層，從那時起，日本動漫產業從兒童領城中被剝離出來，和電影，商業音樂一樣獨立發展。這樣，極大的解放了創造者的思路，在八九十年代，誕生了宮崎駿，手冢治虫等著名的動漫大家。出品了一大批優秀的，耳熟能詳的動漫作品，如《聰明的一休》、《花仙子》、《美少女戰士》、《鐵臂阿童木》等等。還有一個重要的原因，二戰後，日本急於經濟復甦計劃，快節奏的生活、工作，揹負巨大壓力的人們喜歡上速食文化，簡明、易懂、短小的漫畫圖書深受人們喜愛。那時，沒有網路，乘動車上下班途中，人們都會人手一本漫畫書來消磨時間。二 《龍貓》的創作背景及意義。《龍貓》是以1955—1965年的日本為舞臺的。這個年代，是二戰戰敗後的日本經濟快速恢復期，在日本人心目中，是個妖人志怪橫行的時代。
《龍貓》講述的是一個發生在美麗的鄉間的神奇故事。主人公因妻子生病住院，需要人照顧，而決定帶兩個女兒一起回療養院附近的鄉下去住，在這期間，女兒小梅和小月在鄉下生活，遇到了慈祥的鄰居奶奶及奶奶的孫子，而後小月失蹤，小梅在尋找的途中遇到龍貓後發生的一系列神奇故事。影片一開始那質樸的田園風光，天真的童趣，淳樸的鄉情無不引起了兒時塵封的回憶及鄉愁。這部動漫是一個憂傷的故事，據說，宮崎駿是根據當年一個小女孩失蹤的案件而改編的。三 《千與千尋》的創造背景及意義
上映於2001年的《千與千尋》中的千尋，是九十年代的孩子，她的成長時期正是日本經濟衰退期(失去的十年)，千尋的爸媽剛入小鎮時，那貪婪的吃相和變成豬的結果，便是對那段時期日本民眾所受影響的誇張表現。劇中的無臉男代表的是慾望，人一旦有了貪念，便會被慾望吞噬，沒有任何貪念的千尋，反而能駕馭象徵慾望的無臉男，是不是應了中國的那句老話"無欲則剛"。劇中的湯婆婆與錢婆婆分別代表著貪夢的"入世者"和無慾的"出世者"。最後無依無靠的千尋因為她的善良與勇氣，得到眾多朋友的幫助，而解救了父母。宮崎駿的作品大體分為3類。第一類 表達人與自然的關係，呼籲人們愛護自然，保護環境。第二類 關於童年的"飛行夢"，因宮崎駿的家族經營的飛機工廠，童年時代在這個飛機兵工廠渡過的，所以他對飛機、機械等特別感興趣，在他的作品裡都有機械或者飛機的影子，如《哈爾的移動城堡》。第三類 作品與現實發生的事件相呼應，在上面兩部作品中都能體現這個特點，宮崎駿的十三部作品裡都能找到與之相應的同時期的現實事件。宮崎駿的作品把日本文化融合到各種各樣的奇妙幻想之中，推向世界，在奇妙的幻想世界裡，包含著日本近數十年的社會歷史程序。只有理解了日本的歷史，你才能理解這些動漫所包含的意義。
日本動漫的強大，得益於發掘傳統文化元素，而不是急著迎合觀眾的口味，"只有民族的，才是世界的。"魯迅先生的話，永不過時。
回覆列表
為什麼看《千與千尋》、《龍貓》這樣的日本動畫片，總感覺怪異？
《千與千尋》和《龍貓》都是宮崎駿的經典作品。 我對於宮崎駿的漫畫，有一個比較緩慢的接受過程。也好想知道，有沒有跟我一樣，第一次看《千與千尋》被裡面怪異的無臉男嚇到的？後來幾次看，還是覺得那些神仙的形象設計很詭異可怕。
《千與千尋》是宮崎駿執導、編劇，柊瑠美、入野自由、中村彰男、夏木真理等配音，吉卜力工作室製作的動畫電影。該片講述了少女千尋意外來到神靈異世界後，為了救爸爸媽媽，經歷了很多磨難的故事。
《龍貓》是由宮崎駿執導，日高法子、坂本千夏、糸井重裡配音的動畫電影，於1988年4月16日在日本上映。高畫質重製版於2018年12月14日在中國公映。該片講述了草壁達郎的妻子草壁靖子生病住院後，他帶著草壁皋月與四歲的妹妹草壁米回到鄉間居住的故事。
慢慢看多了，宮崎駿動畫開始找到感覺。撇開第一印象的怪異，宮崎駿的動畫，我還喜歡哈爾的移動城堡，但是，第一次看這部劇，也被融化了的哈爾還有橡皮人那幾個畫面所嚇到。
還有《龍貓》裡面的貓巴士，那個齜牙咧嘴的樣子，第一次看也覺得十分怪異，真的欠缺美感。也許，還是隔著文化的樊籬，對於這些文字和畫面，總有格格不入的感覺。
但是再後來，重看千與千尋，不再反感無臉男，不再覺得那些“仙人”形象很難接受，就開始覺得動畫片真的不錯。
所以，可能對於海報中所說，等了18年云云，於我並沒有同感，也完全沒有童年夢圓的感覺，可能因為本來也不是世界觀沒有定型之時接觸到的這些東東。