歐陽中石一生耕耘書法，讓上非常敬佩，受人尊重，但就其所取得的成績則很難恭維，嚴格來說先生的毛筆書還沒可以稱之書法。

歐陽老先生不懂毛筆的筆性，只是依靠鋼筆字的功底寫毛筆字！

至於某些人所說的書法理論一流，純屬粗略人的淺薄認識！

我有一個疑問！從古至今，書法有系統的，基本成型的理論嗎？有人可能說，有啊！王羲之寫過，孫過庭寫過，還有看康有為也寫過。是的！很多人寫過，那麼，有人寫過怎麼寫才是書法嗎？他們說過屋漏痕具體是什麼嗎？錐畫沙具體是什麼嗎？

可以說，沒有人能明確說出這些書法的真諦，即使是書法最好的，在現今中國最負盛名的書法家都不知道。何況歐陽老先生這個毛筆筆性都不通的人呢？

咱們看這篇，大愛無疆！橫劃生硬，豎也差不多，再看撇，捺是不是鋼筆字的筆劃，無字的撇與橫的銜接處理不生硬嗎？我的感覺是即使是用硬筆都可以寫出比歐陽老先生有韻味的書法來，或許那些歌功頌德的人不能，但是絕對有人能。

評價字無非褒貶，但是歐陽中石的字客觀看頗有點“參差不齊”的意思，可能也是題字比較多的緣故(真的超多啊各種題……)

但在當今的中國書法界，歐陽中石絕對是一個大家都很耳熟能詳的名字，而正像當代其他書法家一樣他也是長期受到各種各樣的截然不同的評價。小編常常能在一些關於歐陽中石的文章下面看到兩種相反的評論：一派認為他的書法有很深厚的功底、並且很有自己的風格，而另一派則認為他的字很普通，名氣其實是炒作出來的。

但是，即使各種各樣的爭議在歐陽中石的書法之路上始終存在著，都並不妨礙他的作品受歡迎程度，也不妨礙很多單位、學校都請他為自己題寫匾額。不過說實話，對於小編來說他本人的名氣是大於他的作品的名氣的，因為小編很早就聽說過歐陽中石這個人但是不知道他都有什麼作品。

比起在書法創作上的成就，歐陽中石在書法教育方面的成就也是很突出的。當代兩位著名書法家田英章、盧中南都是他的學生，他們被認為是當代歐楷的領軍人物。除了這兩位名氣最大的之外，歐陽中石還培養出了不少優秀的學生，比如中國第一位書法女博士。

2012年4月一起盜竊案引起了社會各界的廣泛關注，其實盜竊案几乎每天都會在全國各地發生，本來沒什麼可稀奇的。但是，這一次小偷選擇了到著名書法家歐陽中石的家中盜竊。2012年4月1日，成捆的現金、價值連城的字畫被小偷順著歐陽中石家的窗戶順到樓下。不過所幸院內的鄰居及時發現，最終小偷只帶走了幾捆兒現金逃走，沒有造成特別大的財產損失。而事發時，歐陽中石和夫人都不在家，他們的女兒也是收到警方的通知才趕到的。

歐陽中石的書法師承歐體，直追晉唐風度，結構用筆受書法家吳玉如的影響頗大。其書法極具個性和創造性，沒有一幅作品有雷同之感。

從歐陽中石系列書法作品看，他終身持續精進，越寫越好。前期作品博採眾長，孜孜以求；後期作品大膽發揮，嫻熟駕馭，神采飛揚，氣勢磅礴，入木三分。

歐陽中石書法具有較高的傳承性、創造性和觀賞性，到了老年又進行了成功的變法和昇華。由於具備深厚的理論修養、筆墨功力和獨到的個性風格，加上他的性情創作，沒有雷同，所以他的書法作品其實是很難進行模仿的。

撇開一切外在因素、社會地位，我只從自己的理解能力上去談歐陽中石先生書法好在哪，不喜可噴！

先生從師武巖法師，後師吳玉如。唐碑入手又轉北魏諸墓誌；後涉足於篆、隸、甲骨、金多文，尤於歐陽詢諸碑臨池最勤。多作行書，宗法二王。草書以王羲之、孫過庭為宗。

至於先生書風妍婉秀美，瀟灑俊逸，有帖學之流美，具碑學之壯大，別人都談了，我只談兩點！

一，楷書最難在於活潑，看先生的楷書，透過動作豐富的起筆，富有彈性而又有彎曲有變的行筆（這一玩法使得字內每個筆畫都有呼應，字與字也顧盼生情），加上有連貫動作的隸味收筆，每個字都活潑生動、盎然有趣……這是由非常高尚的審美觀念與手上功夫統一後達到的效果，絕非易事！相對去看二田楷書，學歐，把的古意去掉，努力貼近印刷體，俗且易！

二，書法追求入由新入古（有高人稱之為向上追）！先生的楷書有北碑又有歐陽詢的影子，僅僅這並不能拔高先生在書壇的高度，而先生卻硬生生拿到了蘭亭終生榮譽獎！我認為最核心的是，先生楷書融和了隸書（上一條已談及），這是向上追的入古。如果倒過來，先生寫隸書，有楷味，則是拿古追新，失敗（我認為張海先生不及先生智慧，這麼幹了）！當今的張繼為什麼如此厲害？寫隸，然後融入篆意，大成，如果反過來，寫篆，然後融隸意，一定是失敗的！

如此這般，我們再看歐陽中石先生的書法，格調的清新高雅我們讀得到！沉著端莊，俊朗飄逸之外又古樸質美，我們也品得出，自然而然是開創了一代新書風！

水平肯定專業，但“大家”的名望是吹捧出來的，仗著央美博導牌子和人脈近水樓臺先得月，其書法功底遠不及許多青年才俊。

上圖為歐陽中石先生的書法作品

歐陽中石先生不但是當今一流書法大家，而且也是書法教育家。他的書法中最具代表的就是行書體，且風格獨特，自成一家。歐陽中石寫字時，非常看重“得筆”與“靈活”，強調“尚法”，完美體現了一個作為傳統型書法家的審美傾向，與此同時，他還注重對於唐代楷書的學，講究“法度”的盡善盡美。

上圖為歐陽中石先生的書法作品

歐陽中石先生的書法整體上是立足於“法”上求於“韻”的，他注重晉唐書法系統應用，在書法中得到了廣泛取值，在晉唐系統中學習歐陽詢、王羲之、王獻之和王珣等多位書法名家。

上圖為歐陽中石先生的書法作品

歐陽中石先生的書法多筆墨圓潤，氣息清雅，字型變化中的矩度感都體現其“傳統型”書法家的特點。

有人說歐陽中石先生的書法線條呈“泥鰍狀”，我認為，正是“泥鰍狀”成就了他的書法特點！歐陽中石先生書法的“泥鰍狀”，又有幾人能寫出來？記住：歐陽中石先生書法的“泥鰍狀”線條，都是符合法度的，都是有強大的生命力的！

說起歐陽中石先生的書法，我覺得還是有一點發言權，因為我臨寫了一段時間歐陽中石的行書。不言自明，如果不喜歡，我不會去臨摹他。

歐陽中石的字，從大處說，風格鮮明，獨樹一幟，世稱中石體。細處看，筆畫厚重流暢，圓潤飽滿，就像水流到桌子上面沒有散開，鼓起來一樣，立體感極強。這些特點得力於他取法魏碑，但他跟大部分碑學大家取法不同，他不取魏碑的生澀，樸拙，而是跟趙之謙一樣，在魏碑的筆畫下，追求靈秀，流動，最後呈現出來的效果，既有北碑的寬博大氣，又有帖學的溫婉秀潤。

歐陽中石的字在點畫上有明顯的特徵，這些因素直接決定著他的自家風格。比如橫畫粗重，三點水寫成豎畫，言字旁不出鉤，撇寫成斜豎，或者寫成狐狸尾巴，濃墨重筆極力向上彎曲，豎彎鉤向右上高抬，等等極具個性化的書寫。

如果說歐陽中石的字從點畫開始就不同流俗，那麼他的結體更是匠心獨運，別開新路。

他的結體的特徵光靠看大概不太明顯，雖然能看出來他的大體特徵，但是看不出來它的匠心獨運，他的結體非常理性，非常好學，有著明顯的規律，這大概跟他出身於邏輯學專業大有關係。什麼事都想弄的條分縷析，一清二楚。

明顯的方面，除了上面說的點畫特徵，部件的組合特徵也很明顯，比如貝字的寫法，口字的寫法，很有代表性，跟它相似型別的部首幾乎都這麼寫。

他的結字的最大特點是什麼？就是一個字內，特別是合體字，幾個部首之間幾乎都有連線點，這麼一來，他就把分開的部首連成了一個整體，從而大大降低了把握難度，比如寫一個或者的或，口子應該在什麼位置寫，這個分寸很不好拿捏，但是當你把口子的第一豎緊挨著上面的橫寫，位置就好確定的多了。

下面說一下臨摹歐陽中石字的弊病。先宣告一點，我沒有某些人的頑固思想，我不是厚古薄今，唯古不化派，有些人一說臨帖就主張學習古人，我不是，當代寫的好的照樣可以臨摹，況且來說，今人遲早作古人，好不好是眼界的事，跟今古無關。

臨摹歐陽中石的字，最大的毛病在於，不容易融合，變化，他的字筆畫上的固有，結體上的新奇，跟傳統書法，的點畫，結體，大相徑庭，沒有極高明的手段，是沒法變化的。

剛才提到歐陽中石結體的新奇，這可能是他的一個大毛病，他的字不論怎麼看，不入古，像是一個新派十足的新東西。這一點大大降低了他的書法作品是文化內涵，沒有厚重感。

最後說一下他的章法，其實沒有什麼新意，延續了傳統一路，沒多少好說的。

如果用一句話，來評價他的字，就是不新不舊，拿古人比，他的字太新，與現代書法比，他的字太傳統。

上面從書法的三要素，筆畫，結體，章法上對歐陽中石的字做了一個簡單的分析，希望大家批評指正，不吝賜教。

業界對歐陽中石書法頗有說法，煲貶不一！但有一條起碼的底線中石先生的書法與目前的一些“醜書”是不同的，他的晚年書法風格起碼是獨樹一幟的。是在書法功力紮實的基礎上尋求一種變化、創新。不是哪些枯名掉譽的那些“書法家”們走捷徑“彎路超車”博眼球博出位！

縱觀世界古今中外的畫家在繪畫技術臻於至善的基礎上都會來一場變革創新，如歐洲畢加索創立“野獸派”等，齊白石吳冠中等在繪畫創作上會使用更蒼勁既括的手法去表現畫面，難道就因為他們的畫不是傳統工筆重彩就不是好畫麼？但可以肯定的是他們都有一個夯實基礎的過程，而非是走捷徑過來的！中石先去也如此早年也是刻苦練習基本功達到相當高的水平後變化圖新而成！我認為在書藝術上他有其應有的地位。同是大家！

看一幅就等於看了全部。風格就是雙刃劍，就使自己達到了自己的認識的高度，也有了套路——輕車熟路的一揮而就了，沒了精神……

歐陽中石先生是非常值得敬佩的一個書家，先不說他的書法到底如何，而他在書法教育方面所做的貢獻，就值得我們尊敬。翰墨本人也從歐陽中石先生的很多書上，學到了很多書法方面的知識。而關於歐陽先生的書法，網路之上確實還是有些爭議的。

但是，我們要知道，這種爭議是在很高一個層面上來說的。就像金庸的小說裡說的“華山論劍”一樣，不是誰都能去華山論劍的。

從歐陽先生的書中，可以看出歐陽先生的書法觀，他是十分重視對傳統書法、文化的學習和繼承的。我記得他好像說過，只有老實人，才能學好書法。就是說，學習書法來不得半點的取巧，臨帖的功夫一定要紮實，從一帖入手，把一個帖子學好了再學別的帖子。

歐陽中石的書法學習，一直走的都是帖派，他學歐陽詢、學二王，師法魏晉。但是他並沒有放棄對碑派書法的學習，能把北碑的雄厚融入到帖派的流暢當中。因此給人一種嶄新的面目，他的書法線條不像單純的二王一派的取妍，而是渾厚粗博。

歐陽中石的書法不像一般人喜歡的那種妍美，他的筆下書法給人的感覺是凝重開張，含蓄有力。創作的時候先生會中鋒、側鋒並用，但是即使是側鋒用筆，那些書法線條看起來也給人筆墨渾厚、力透紙背的感覺。所以他筆下的書法作品如行雲流水。靈動飄逸，毫無呆板與木訥。

歐陽中石先生的書法多是行書作品，而且行楷較多，他的行楷書，格調上清新高雅、沉著端莊，眾多書家給予的評價是“俊朗而又飄逸，古樸而又秀美”，而他的書法當中也蘊含著個人對書法的情感，在傳統深厚功力的基礎之上有著可貴的創新。

甚至就連當初啟功先生也評價歐陽中石先生是“300年難得一見大手筆”，歐陽中石先生能夠“師古而不泥古，厚實而不遲滯，俊逸而不輕浮”，而這，就是他能自成一家的原因吧。

談書法要對著具體書法和具體筆畫來評，不是掩著雙目空評頭銜。只是憑空說他是大師泰斗，連個像樣的書法圖片都沒有，其實是在噁心歐陽中石。

所發出來的圖片沒有一絲飛白，這叫書法嗎？是不是把飛白都填黑了？這種書法太怪了，吹捧者的皮也太厚了，歐陽中石就毀在你們手裡。

媚中石者比中石的字更醜。

歐陽中石：一位讀懂漢字文化的藝術家

對於一個畢生精力付諸於文化教育的老人，歐陽中石先生一直是我們尊敬的藝術家。這些年不管社會對當代的書法潮流是如何認識，但是老先生一直堅守初心，併為中國的書法藝術發揚光大做出了巨大貢獻。

漢字是中華民族獨特的智慧創造，漢字書寫更是絕無僅有的高超技藝。中國書法不僅是線條與空間的藝術，更具有“表音”與“表意”的功能，是音、形、義的完美結合體，並承載著千年的文化意蘊。當很多人還在懷疑，在如今智慧化、資訊化的當今社會里書法的實用功能時，書學大家歐陽中石舉起了自己鮮明的旗幟——“作字行文、文以載道、以書煥彩、切時如需”。

這十六個字是歐陽中石對中國書法最獨特而全面的詮釋：作字是為了行文，行文是為了載道，電腦碑刻也都可以載道，為什麼還要書法？因為書法能使“文以載道”的“文”煥發出更好的光彩，書法還應追隨時代，為時代服務，做到“切時如需”。

歐陽中石先生談到：“中國的漢字對於世界文明的發展起到了巨大的作用。中國的漢字是華人智慧的結晶、科學的結晶、藝術的結晶。中國的漢字是中華兒女向世界送上的一份厚禮。”

他認為：“中國的漢字不光受到華人的喜愛，很多外國朋友也有迫切的學習願望，希望我們能提供相關的專業人員進行交流。相信在不久的將來，一定會達成共識，將漢字作為世界非常重要的文化交流手段。”

我們尊敬歐陽中石先生，不僅僅是因為他的書法獨樹一幟，自成流派。更重要的他對中華文化的精確理解。當然，這些年有些執著於館閣體書法的人，往往固執的認為先生的書法沒有古法，一切太過隨意。甚而至於，有些過激的愛好者把他的作品列入醜書一類。對於這些看法，先生淡然一笑，謙虛的說自己也不是書法家，只是一個書法教育的啟蒙者。書品如人品，桃李不言，下自成蹊。

一個深懂漢字藝術的人，是不會和江湖藝人打嘴官司的。

中石先生，書法家，難成大家。

中石先生有很強的楷書和魏碑功底，可謂功力深厚，厚重見長。

中石先生的書法也很具個性，具有較強的辨識度，知名度極高，其創作的作品是優秀的書法作品無疑，有人稱之為醜書，這是不恰當的，但也恰好說明了一點，中石先生的書法做不到雅俗共賞。

歐陽中石先生的書法造詣是很深厚的屬當代大家.

歐陽先生的要功績在於書法教育。他師承吳玉如先生，但不及吳率真自然、功力深厚。目為書法家好象也可以，但如稱當代傑出書法家似乎還有距離。個人妄評，未必準確，原諒。

我喜歡歐陽中石的書風。筆法靈動而厚重，他的榜書無人能及，我覺得他的書法水平當屬當代水平最高的書法家。

行書太‘’行‘’了，和任政的行書比，他的字恐難以作字型檔用字。精品不少 是個大師。

在這浮躁的當下堪稱大師，要想傳世還要經過時間與歷史的考驗

中石頂多算一個退休後喜歡寫字的老幹部體。