小楷讓跪筆彈鋒沒有施展空間 太小了跪不下去啊 不跪又寫不出來 乾脆不寫 美其名曰 大筆寫大字 大人辦大事

為什麼很少見到田英章的小楷書法，是其水平不行嗎？確實田英章的小楷非常少見，普遍能夠見到楷書作品多為大楷，和硬筆書法。從理論上來說，田英章的小楷書書法度造詣應該和其大楷書法合硬筆楷書的造詣差不了多少。能夠寫出小楷意趣的硬筆書法，估計小楷書法一定說得過去。

就題主所附作品的用筆看，點畫形態圓滿完整，用筆穩健精微細膩能，確實功夫不錯。雖然這件作品可能是臨摹作品，不是田英章獨立創作的作品。

如果我們和民國時期的童星錄的這件作品比較一下就可以看出，字的整體造型和氣韻方面非常相似。這說明田英章的對小楷書法的臨摹基本功夫還是不錯的。

不過其獨立創作的小楷作品幾乎和大楷書法作品沒有什麼區別。

雖然這件作品是早年的作品，明顯有不到之處。如“休”字中“木”的左撇，“遇”字的走之明顯有硬傷。包括“年”字的長橫的起筆部分。

也就是說田英章如此能夠抽出時間去專門臨摹學習小楷書法的畫水平不會太差。只不過其在小楷方面花費的時間較少而已。

小楷比起大楷書法更需要一個好的心境，長期忙於教學自然會在小楷方面關注不夠。

這字不行還想要啥？只是大眾的議論趨於扭曲。目前，贊田和罵田的分兩個極端。其實，贊錯和罵錯的佔大多數。客觀的看，世界上沒有放之四海而皆準的書風。王右軍的書法有人責其“惡札”。顏字被人譏為俗品。柳字被人譏為“醜怪惡札之祖”。趙字被人譏諷為俗。文祝被董其昌不放在眼裡。董其昌被人譏為“行筆空怯”。有人譏張旭懷素為“野道”。總之，前人死在後人口水裡。還是少點罵，多拿作品說話。要是覺得田寫得不好，拿出自己像樣的作品，讓大家品評一下。看看別人怎麼對待你的字。

說到當今書壇的歐楷名家，知名度最高的首推田英章先生。雖然與代表主流書法的中國書協一直針鋒相對，關於田楷藝術水準的爭議也呈兩極分化，但是田英章先生在書法愛好者當中的影響力絕對不容小覷。

網上不時有人拿田英章先生的楷書與盧中南先生的楷書作比較，看看到底誰的歐楷水準更高，其實這樣的做法很多餘，也很不合理。應該說，田英章先生和盧中南先生都是當今書壇頗富代表性的書家，都以歐楷為根基，楷書作品各有千秋，難分伯仲。網上流傳著一些盧中南先生的小楷作品，書風瀟灑、雅緻，在歐楷的基礎上明顯糅雜了虞世南楷書的沖和，以及王獻之小楷的俊逸，讓欣賞者覺得神清氣爽、耳目一新。懂書法的朋友都知道，駕馭小楷的難度肯定比書寫中楷的難度大得多，因此就認定盧中南先生的楷書水準遠在田英章之上。

毫無疑問，一個以楷書名世的書法家，如果不擅長寫小楷，那一定是一大缺憾，也很難服眾。我們隨意就能看到網上流傳的田英章楷書作品，也時常看到田英章先生的楷書教學影片，但是，的確很少看到他寫小楷，他的小楷作品更是難得一見。

田英章先生有一個最為人熟知的身份就是擔任過國務院任命的高階書寫員，試想一下，如果小楷功夫不到家，如何應付要求極為規範的公文書寫？

很多人認為，田英章先生幼承家學，屬於津門歐楷世家，所以小楷應該屬於館閣體的範疇。就田英章先生當時的工作而言，致力於館閣體研習應該也是順理成章的事情，何況館閣體的藝術水準雖然飽受詬病，也並非沒有可取之處。不僅是田氏兄弟力挺館閣體，就連啟功先生等權威書家，也對館閣體的評價很高，其藝術水準絕非當今一般書家可以企及。

我們欣賞40年前田英章先生的小楷作品，完全不落現在田楷的窠臼。不僅有《靈飛經》的靈動，更有趙孟頫小楷的妍美，同時不乏魏晉小楷的雅韻，頗耐人尋味。正是憑藉良好的小楷功底，在上世紀八十年代硬筆書法熱潮席捲大江南北時，田英章先生稍加適應便成為了當時的硬筆書法名家。現在我們還能看到田英章先生的不少硬筆書法作品和字帖，卻不知他還擔任過中國現代硬筆書法研究會會長和中國硬筆書法協會首任會長，在硬筆書法領域取得的成績絲毫不遜色於龐中華先生。

田老師的貢獻在於為孩子們提供了書寫規範字的入門教材，他的字上升不到藝術的高度。書法界館閣體儘管飽受詬病 ，但沈度黃自元的字嚴謹之外還是才情畢現的，田楷卻是如同嚼蠟！

尤其田老師老鼠會般的營銷宣傳模式，甚至囂張跋扈的某些言行更是令人極為反感和不齒！

田英章的小楷，實際上是用寫大字筆法寫小字而已，並不是純正的小楷書寫技法。即不是傳統古典的寫經體，也不是近代的狀元體。

為什麼這麼說呢? 看一下他網上的寫字的影片就知道了。單個字至少8釐米左右，有的超過10釐米。試想，以他的執筆姿勢和枕腕法寫小字，會不會很彆扭?

△圖為田英章書法影片截圖

難以想象，這樣能寫小楷? 所以，仔細端詳他寫的小毛筆字，筆畫形質不夠精緻，線條沒有柔韌性，字形神采明顯不足，缺少俊逸娟秀、靈動活脫之感，與他的鋼筆字寫法基本上是一樣的！

說明他對毛筆小楷書寫技法沒有深入鑽研過，處於似懂非懂的狀態。難道不是嗎？按理說，既然是歐楷世家傳承人，他的小楷當中，應該有歐陽詢小楷《黃帝陰符經》的元素，或者是有《李譽墓誌》的元素才對。如圖:

▲歐陽詢小楷《黃帝陰符經》

▲圖為歐陽詢《李譽墓誌》

再來看看田英章的小楷、大楷，比較一下，似乎除了字型大小不同之外，風格上略有差別，而筆法、字法基本都是一樣的，全是歐的影子，看不出有誰的小楷基因。如圖:

▲圖為題主提供的田英章小楷(區域性)

那麼，真正的小楷什麼樣? 請看王羲之《黃庭經》、隋人書《大般涅槃經》、鍾紹京《靈飛經》、趙孟頫《太極圖說》、文徵明《離騷》、成親王《赤壁賦》……如圖:

▲王羲之小楷《黃庭經》

▲隋人書《大般涅槃經》

▲鍾紹京小楷《靈飛經》

▲趙孟頫小楷《太極圖說》

▲文徵明小楷《離騷》

▲圖為成親王小楷《群仙l高會賦》

或者購買下列資料，如圖:

小楷是楷書技法的源頭之一。即使不專門研究小楷，這些字帖也要時常讀一讀，最好能練幾個，否則，只練大楷(假大楷)，肯定不行。

寫小楷的基本技法是: 指主運，腕虛枕，一次書寫兩三字。

△圖為本人教學示範

作為書法愛好者，一定要清楚，毛筆小楷是一個相對獨立的書法系統。

傳統小楷字型約1~2釐米，毫無疑問，小楷是小字，但是，絕不是把大字縮寫成小字就算是小楷了。

尤其是現代人寫的大楷字，本身就是偽造的大字“展覽體”，很多書寫技法尚在實驗中，並存在爭議。現如今的大楷，主要取法碑帖(中楷)，而且是放大幾倍臨寫的，有些筆法動作並不是原作的，而被一些人嚴重的篡改了。例如《九成宮》當中，橫、豎、豎鉤的收筆法，原本一次完成的，很多人卻是在描畫……若以此法寫小楷純屬張冠李戴，胡作非為。

據我瞭解，當今書法界，很多初學者都不練小楷，起步入門直接練大楷，由於有些筆法動作不正確，導致後繼續發展受阻。諸如寫不了行書，寫不了小楷，究其原因是，筆法動作不相容，致使筆性手法轉換不了。

古帖多是小楷、中楷，沒有大楷。臨摹的時候，無論是放大幾倍寫，筆法動作不能隨便改變……

△圖為本人書寫的毛筆小楷

△圖為本人教學示範——筆法與字法

書寫技法、訓練方法是永恆的主題，書法實驗尤為重要，凡事不要憑空想象……

田英章很少寫小楷，不見得就寫的不好，不見得水平不行，這樣的黑田老師也確實有點過了。田楷這些年爭議不少，喜歡田楷的把田楷捧上天，號稱壓倒歐陽詢；不喜歡田楷的把田楷批的一塌糊塗，說是誤人子弟。現在又有人從懷疑田楷過渡到懷疑田英章的小楷上面了。

田英章早年的工作是國務院的書寫員，這就決定了他的小楷不可能寫的不好，但是從藝術性方面來說，也確實差點火候。工作性質決定了田老師只能寫非常規範的字，甚至於是接近印刷體的字，也就是我們現在經常詬病的“館閣體”，這是工作性質決定的。

而後來，田英章老師開始從事書法的普及教育方面的事情，而對於初學者來說，你的字如果過於“藝術性”是對初學者不利的，人家沒法學了。因此為了適應書法基礎教育，必須要讓自己的字規範、簡單、易學才好普及。估計也是這個原因，我們看田英章老師的田楷，幾十年幾乎都很少變的。

而如果我們瞭解書法史的書友們就會知道，古代很多書法家，十年的時間書法風格就會產生很大的變化。

田英章的小楷繼承了他的中楷風格，然後又揉入了趙孟頫小楷的特點，相比較於他的“田楷”，田英章老師的小楷似乎還要靈動一些。但這樣的小楷還是缺少一些變化，缺少一點風格的創新，只能說是中規中矩。不過與他的“田楷”相比，我更喜歡他的小楷多一點。

上圖是同為當代著名歐楷書家的盧中南老師的小楷，與盧中南老師的小楷相比較，田英章的小楷就顯得板滯了很多。

上圖是啟功先生二十多歲時的小楷墨跡，就這字當時還被他的親戚批評呢，不讓在畫上題款，跟他一比，我去，現代人沒法過了。啟功先生的小楷很明顯地是晉唐楷書的風格，還有唐人寫經的風格，這樣的小楷很耐看。而田英章的小楷略顯呆板，猛一看很工整，看多了也就視覺疲勞了。

所以，說田英章小楷水平不行這肯定不對的，在當今書壇來說也就是中規中矩，不能說是很好，但人家差不到哪裡去。

讓我看已經寫的非常好了，人無完人，但人不容人，完全沒有必要橫挑鼻子豎挑眼，多學習人家的長處，才能進步！田楷雖然有缺點，但整體間架結構非常好，為什麼不能肯定呢？凡是隻盯著缺點不放的人，就是病態！