12年過去了，《寒戰》終於把楊采妮從“女友”變成了“前女友”
作為暑期檔第一戰6片連環撞裡的豆瓣評分最高的《寒戰2》，雖說有著這樣那樣的問題，但在暑期檔這個很雞肋的時期，也算得上是大片佳作。
然而，就在觀眾津津樂道《寒戰2》裡的影帝加起來可以繞地球兩圈時，與之相反的，《寒戰2》裡的女性角色卻幾乎是集體失蹤。
唯二的兩個女性角色，分別是楊采妮飾演的Phoenix和文詠珊飾演的歐小姐（是這個不，實在太模糊了，我都記不住名字）。
文詠珊一出場就是一個從腿擼到頭的直男癌視角大特寫，色氣滿滿。要說文詠珊“被花瓶化”還情有可原，畢竟無論是演技還是資歷，在《寒戰2》這種老戲骨扎堆的大戲裡實在難以出彩，能露臉就不錯了。
不過文詠珊在僅有的空間中還是發揮的非常不錯的，對於劇情主線的推動作用也是不容忽視的，只是導演給她安排的出場鏡頭實在“賞色”意味太明顯了。
但是！！楊采妮就完全不同了！！！雖說沒拿過重要的演技大獎，但是好歹也有將近20年戲齡，竟然只能當個人肉背景板？
背景板1
原以為楊采妮會成為萬綠叢中一點紅，沒想到的是，還真的只是畫面意義上的一點紅。
穿著利落的職業裝，一副職場精英的架勢確實是秒殺了一眾大陸影視劇的傻白甜式高階白領，可除了調節畫面的作用，幾乎是一個扁得不能再扁的刻板化形象。
背景2
人物自身的“職業屬性”去哪了？
第一部裡“新聞官”的職業性被導演扔到了九霄雲外。
第一部裡楊采妮面對梁家輝隱瞞香港危險係數，不對外公佈的要求時，態度十分堅決的會嗆到：香港市民有權利知道他們身處的城市的安全係數是什麼樣子的。
比起第一步捍衛新聞倫理的堅定，第二部幾乎完全隨著郭富城的戲份走，人物設定變成了一個簡單的“郭富城的輔助棋子”。
兩場重頭戲，對手分別是郭富城與梁家輝，全都被設定為“服從者”。
如果說，楊采妮被郭富城的”以後你在警隊誰還服你“說服簽下了罷免郭富城的協議，還算得上有隱忍無奈。
那麼，與梁家輝的對手戲簡直就是打第一部“獨立新聞官”形象的臉。
梁家輝被郭富城要求處理丟失的衝鋒車案，明擺了是要查梁家輝的案底，在這麼重要的時刻，導演安排楊采妮作為兩方博弈的關鍵人物出場。
真的找不到圖了，醉
先是梁家輝執意要求楊采妮隨現場，接著郭富城和林文龍竭力反對，最後楊采妮主動請纓，三次往來博弈，劍拔弩張。
緊接著，楊采妮在現場發現梁家輝有包庇嫌犯的嫌疑，慷慨激昂地要求隨梁家輝一起進入第二現場，此時原本以為楊采妮終於要大爆發力挽狂瀾了。
萬萬沒想到，梁家輝一句“你給我在這好好寫你的報告。”就把她給打發了。
Excuse me? 第一部裡捍衛新聞自由的楊采妮就這麼乖乖聽話了？
說好的香港民眾有資格知道真相呢？楊采妮心知肚明梁家輝點名自己去就是為了“隱瞞部分事實，以新聞官之口講述片面真相”。
在這樣的情況下，楊采妮還選擇留守本營安心寫報告，這人設變得太快彷彿在逗我笑。
作為一個出道24年，演技顏值都線上的女演員，只能獲得這樣一個人設都拎不清，明顯不受重視的角色嗎？
即使是她出道之初，靠臉吃飯的日子裡，都沒有這麼“無用過”吧，那個時候好歹是個大女主的“玉女”。
楊采妮出道於上個世紀90年代，是介於周慧敏和張柏芝之間的 香港玉女掌門人 ，和其他玉女掌門一樣，在最紅的時期可以說整個香港都迷醉於她的美貌。
當年和金城武、吳奇隆的三角戀情，至今還時常被八卦媒體拿來炒冷飯。
墨鏡王的《墮落天使》
▼
《東邪西毒》
徐老怪的《花月佳期》
《梁祝》裡都有她的身影
1997年與劉嘉玲合作的百合電影《自梳》、以及兩部商業片《神偷諜影》、《熱血最強》同時上映，演藝事業可以說是一路飄紅。
但是就在這樣的巔峰期裡，楊采妮卻選擇息影去平衡生活與事業。
直到04年才在成龍的《新警察故事》裡重回大熒幕，那一年距離現在正好是12年。
這個被成龍拯救的女友形象，雖沒什麼自主個性，但還是依靠美貌和一身優雅幹練的黑色套裝，一度成為了“溫婉堅韌”女性角色的代表。
12年過去了，楊采妮再一次出演警匪片，再一次以職業裝美翻全場，同時，也再一次飾演了一個人物形象扁平的“女花瓶”。（說真的不想寫楊采妮是女花瓶，如果楊采妮是女花瓶，那ABB們算啥？）
如果說12年前新警察故事裡的女友還算是擔當了一點主線任務，這一次楊采妮在《寒戰2》裡扮演的前女友實在就平淡的讓看著老港片長大的觀眾心酸，畢竟她以前是那樣的風姿綽約，引人注目。
可怕的是，雖然楊采妮的沒落和她巔峰期的隱退不無關係，但就其根本，也是電影圈大環境沒有給女演員一個健康發展的平等機會。
以舒淇為例，早在00年代，舒淇就出演了大量的動作片，其中不乏《絕色神偷》、《夕陽天使》等等。
那是一個香港動作、警匪、犯罪電影一度非常流行女性擔一番的時代，大量的動作片都以女性角色甚至是一群女性角色為絕對中心。
《絕色神偷》是其中的代表。
大仙張智霖在其中的作用就有點類似於《寒戰》中的楊采妮，在一眾女角中擔任著畫面調劑的作用，相比於男女之間的感情，女性角色之間的友誼被附註了更多的筆墨。
其中一個酷似阿嬌的女配最讓我印象深刻，為了姐妹的性命，她默許了色情狂的強姦行為，事後只是冷冷的丟下一句”你好了，好了幫我把衣服正好”。
講真，我一度非常迷戀尹子維扮演的各種變態，寒戰2他好像也打了個醬油
色情狂當時便被其的行為震驚，說：“怪不得現在說以後沒男的也行了，因為你們女人也能把男的事情給做了。”
雖說這種定義“像男人的女人才高階”的行為也算不上三觀有多正，但是影片對於女性角色的刻畫顯然是更多元、更人性、絕對不是僅僅停留在一個“女性符號”上這麼簡單。
但這些女性角色為主或者女性角色出彩的動作、犯罪、警匪片卻在進入10年之後，幾乎絕跡。
10年之後，警匪片、動作片幾乎無一不以“男人”為中心，將女性角色設定為男性的附庸。
這種塑造人物時帶來的原生歧視導致了楊采妮這樣有演技，想突破的女演員一直只能成為別人的配角。
《赤道》裡也有文詠珊，是一個很會打，很出彩的蛇蠍美女，但也沒有什麼性格
警匪片、動作片、犯罪電影等等這些型別片作為比較傳統印象中的“男性向“電影，12年的時光裡對於女性角色的刻畫一直停留在”花瓶“的程度毫無進步，甚至很多程度上都是倒退，實在讓人唏噓。
12年前是女友，12年後是前女友，除此之外，竟然再找不出其他差別，真是令人無言以對。
12年過去了，《寒戰》終於把楊采妮從“女友”變成了“前女友”
作為暑期檔第一戰6片連環撞裡的豆瓣評分最高的《寒戰2》，雖說有著這樣那樣的問題，但在暑期檔這個很雞肋的時期，也算得上是大片佳作。
然而，就在觀眾津津樂道《寒戰2》裡的影帝加起來可以繞地球兩圈時，與之相反的，《寒戰2》裡的女性角色卻幾乎是集體失蹤。
唯二的兩個女性角色，分別是楊采妮飾演的Phoenix和文詠珊飾演的歐小姐（是這個不，實在太模糊了，我都記不住名字）。
文詠珊一出場就是一個從腿擼到頭的直男癌視角大特寫，色氣滿滿。要說文詠珊“被花瓶化”還情有可原，畢竟無論是演技還是資歷，在《寒戰2》這種老戲骨扎堆的大戲裡實在難以出彩，能露臉就不錯了。
不過文詠珊在僅有的空間中還是發揮的非常不錯的，對於劇情主線的推動作用也是不容忽視的，只是導演給她安排的出場鏡頭實在“賞色”意味太明顯了。
但是！！楊采妮就完全不同了！！！雖說沒拿過重要的演技大獎，但是好歹也有將近20年戲齡，竟然只能當個人肉背景板？
背景板1
原以為楊采妮會成為萬綠叢中一點紅，沒想到的是，還真的只是畫面意義上的一點紅。
穿著利落的職業裝，一副職場精英的架勢確實是秒殺了一眾大陸影視劇的傻白甜式高階白領，可除了調節畫面的作用，幾乎是一個扁得不能再扁的刻板化形象。
背景2
人物自身的“職業屬性”去哪了？
第一部裡“新聞官”的職業性被導演扔到了九霄雲外。
第一部裡楊采妮面對梁家輝隱瞞香港危險係數，不對外公佈的要求時，態度十分堅決的會嗆到：香港市民有權利知道他們身處的城市的安全係數是什麼樣子的。
比起第一步捍衛新聞倫理的堅定，第二部幾乎完全隨著郭富城的戲份走，人物設定變成了一個簡單的“郭富城的輔助棋子”。
兩場重頭戲，對手分別是郭富城與梁家輝，全都被設定為“服從者”。
如果說，楊采妮被郭富城的”以後你在警隊誰還服你“說服簽下了罷免郭富城的協議，還算得上有隱忍無奈。
那麼，與梁家輝的對手戲簡直就是打第一部“獨立新聞官”形象的臉。
梁家輝被郭富城要求處理丟失的衝鋒車案，明擺了是要查梁家輝的案底，在這麼重要的時刻，導演安排楊采妮作為兩方博弈的關鍵人物出場。
真的找不到圖了，醉
先是梁家輝執意要求楊采妮隨現場，接著郭富城和林文龍竭力反對，最後楊采妮主動請纓，三次往來博弈，劍拔弩張。
緊接著，楊采妮在現場發現梁家輝有包庇嫌犯的嫌疑，慷慨激昂地要求隨梁家輝一起進入第二現場，此時原本以為楊采妮終於要大爆發力挽狂瀾了。
萬萬沒想到，梁家輝一句“你給我在這好好寫你的報告。”就把她給打發了。
Excuse me? 第一部裡捍衛新聞自由的楊采妮就這麼乖乖聽話了？
說好的香港民眾有資格知道真相呢？楊采妮心知肚明梁家輝點名自己去就是為了“隱瞞部分事實，以新聞官之口講述片面真相”。
在這樣的情況下，楊采妮還選擇留守本營安心寫報告，這人設變得太快彷彿在逗我笑。
作為一個出道24年，演技顏值都線上的女演員，只能獲得這樣一個人設都拎不清，明顯不受重視的角色嗎？
即使是她出道之初，靠臉吃飯的日子裡，都沒有這麼“無用過”吧，那個時候好歹是個大女主的“玉女”。
楊采妮出道於上個世紀90年代，是介於周慧敏和張柏芝之間的 香港玉女掌門人 ，和其他玉女掌門一樣，在最紅的時期可以說整個香港都迷醉於她的美貌。
當年和金城武、吳奇隆的三角戀情，至今還時常被八卦媒體拿來炒冷飯。
墨鏡王的《墮落天使》
▼
《東邪西毒》
▼
徐老怪的《花月佳期》
▼
《梁祝》裡都有她的身影
▼
1997年與劉嘉玲合作的百合電影《自梳》、以及兩部商業片《神偷諜影》、《熱血最強》同時上映，演藝事業可以說是一路飄紅。
但是就在這樣的巔峰期裡，楊采妮卻選擇息影去平衡生活與事業。
直到04年才在成龍的《新警察故事》裡重回大熒幕，那一年距離現在正好是12年。
這個被成龍拯救的女友形象，雖沒什麼自主個性，但還是依靠美貌和一身優雅幹練的黑色套裝，一度成為了“溫婉堅韌”女性角色的代表。
12年過去了，楊采妮再一次出演警匪片，再一次以職業裝美翻全場，同時，也再一次飾演了一個人物形象扁平的“女花瓶”。（說真的不想寫楊采妮是女花瓶，如果楊采妮是女花瓶，那ABB們算啥？）
如果說12年前新警察故事裡的女友還算是擔當了一點主線任務，這一次楊采妮在《寒戰2》裡扮演的前女友實在就平淡的讓看著老港片長大的觀眾心酸，畢竟她以前是那樣的風姿綽約，引人注目。
可怕的是，雖然楊采妮的沒落和她巔峰期的隱退不無關係，但就其根本，也是電影圈大環境沒有給女演員一個健康發展的平等機會。
以舒淇為例，早在00年代，舒淇就出演了大量的動作片，其中不乏《絕色神偷》、《夕陽天使》等等。
那是一個香港動作、警匪、犯罪電影一度非常流行女性擔一番的時代，大量的動作片都以女性角色甚至是一群女性角色為絕對中心。
《絕色神偷》是其中的代表。
大仙張智霖在其中的作用就有點類似於《寒戰》中的楊采妮，在一眾女角中擔任著畫面調劑的作用，相比於男女之間的感情，女性角色之間的友誼被附註了更多的筆墨。
其中一個酷似阿嬌的女配最讓我印象深刻，為了姐妹的性命，她默許了色情狂的強姦行為，事後只是冷冷的丟下一句”你好了，好了幫我把衣服正好”。
講真，我一度非常迷戀尹子維扮演的各種變態，寒戰2他好像也打了個醬油
色情狂當時便被其的行為震驚，說：“怪不得現在說以後沒男的也行了，因為你們女人也能把男的事情給做了。”
雖說這種定義“像男人的女人才高階”的行為也算不上三觀有多正，但是影片對於女性角色的刻畫顯然是更多元、更人性、絕對不是僅僅停留在一個“女性符號”上這麼簡單。
但這些女性角色為主或者女性角色出彩的動作、犯罪、警匪片卻在進入10年之後，幾乎絕跡。
10年之後，警匪片、動作片幾乎無一不以“男人”為中心，將女性角色設定為男性的附庸。
這種塑造人物時帶來的原生歧視導致了楊采妮這樣有演技，想突破的女演員一直只能成為別人的配角。
《赤道》裡也有文詠珊，是一個很會打，很出彩的蛇蠍美女，但也沒有什麼性格
警匪片、動作片、犯罪電影等等這些型別片作為比較傳統印象中的“男性向“電影，12年的時光裡對於女性角色的刻畫一直停留在”花瓶“的程度毫無進步，甚至很多程度上都是倒退，實在讓人唏噓。
12年前是女友，12年後是前女友，除此之外，竟然再找不出其他差別，真是令人無言以對。