歐陽詢與歐陽通父子俗稱大歐、小歐，二人的楷書並稱歐楷，父子倆共同點在於用筆方峻，多切鋒與尖鋒入紙，果敢而剛毅，然大歐用筆近於魏碑筆法，切鋒角度近似直角，奇險絕妙，森然法備；小歐用筆切鋒入紙角度更趨平和，取法隸意，收筆時見雁尾。小歐《道因師法碑》筆意、刻工均屬一流，可作入門之用。除以以外，最好把二人代表作品碑帖一同買來，包括行書作品，用狼毫或兼毫筆原大臨摹，切不可放大臨。歐字精傳二王筆法，一旦展大書寫，筆意盡失。社會上習歐者眾，多不明此道，緣木求魚，謬以千里！切記、切記！建議多讀帖、仔細比較，如能臨池不輟，必定多有收穫！加油！

一，點的用筆特點：

獨點：歐體的獨點我們舉出四個字來看分別不同的部位不同點的佈局，至字，宮字，為字（左上獨點），武字。

雙點：雙點一般都是出現在組合點，左右或者上下，對稱出現，比如群，架，興等。

三點：三點一般分為兩種橫向三點，與豎向的三點。比如心字底，和深的豎三點。

四點：四點用於底部的四點，烈火點，也有向心四點。

二，橫的用筆特點：

橫畫，露鋒或藏鋒起筆，後中鋒向右行，回鋒收筆，中間略細，一個字多個橫畫共存的時候，需要長短的對比，主次要分明很重要。

三，豎的用筆特點：

豎畫最明顯的就是一個垂露，一個懸針，垂露迴風收筆要厚重，比如下面中，懸針豎呢中鋒需要自然緩慢出鋒，比如千這個字，左右都有豎，那麼兩個豎肚，向內靠攏，比如後面兩個字。

四，撇的用筆特點：

撇是比較多的，長撇需要注意下部厚重，這樣才能顯得有勁，短撇，側鋒斜起筆。

五，捺的用筆特點；

歐體中捺，弧度並不大，有的甚至是60度左右，到了收筆之時，重按形成方形，有的向右平拉，比如平捺，有的斜上右上觸筆。

六，鉤的用筆特點；

歐體的鉤有戈鉤，橫鉤，豎鉤，彎鉤，比如事為豎鉤，俯鉤不重按頓，仰鉤多右上斜出，這是歐體的特點。

七，折的用筆特點；

折我們舉例歐體多數為方折，稜角分明，筆畫厚重有力，比如下面幾個字的橫折處。

八，挑的用筆特點；

歐體中長挑，起筆要線下後上，順勢，頓筆後向上行筆。轉鋒也需要緩慢捻管後形成中鋒運筆向上挑處。

寫活歐體，你要知道用筆、筆勢和結體！

遵循"取法乎上"的原則，許多書法愛好者將歐體作為入門的範本，但練了幾年，收效甚微，雖有形，卻無神，觀其字，味同嚼蠟。怎樣才能避免這種現象呢？

歐字法度森嚴，字存隸意，字形偏長，這些顯著的特點與其它基本技法姑且不談，以下說說幾個容易忽視的方面。

（一） 用筆

歐體用筆以方為主，但臨習時不可一味的將各個筆畫的起收筆都作刀切處理，過分追求稜角，要注意方圓結合。圓處用"揉筆"處理，會取得較好的效果。"揉筆"--如同在疼痛處作圈形按摩。以橫為例，收筆時輕頓之後，毛筆輕輕提起，但不離開紙，朝著回鋒的方向作圈形運動，爾後回鋒收筆。動作雖小，卻能表現出方中帶圓的形態。其它如豎畫的收筆處、橫折的折處、取法於隸的豎彎鉤的收筆處等，都帶有圓意，都可用"揉筆"。 注意細微的粗細變化。初臨歐體，便可觀察出筆畫的輕重變化，諸如橫、豎的兩頭重，中間輕等，但細察之則變化多端。比如垂露豎：一種是兩頭重，中間輕，在字中多有頂樑柱的作用，如"中"字 等；還有一種是起筆輕，行筆較細，收筆重，常用於字中有多個長豎，如"澗"，"國"字的左豎等，力求多變。

"察之者尚精，擬之者貴似"，仔細觀察，細處著眼，寫出細微變化，才能讓筆畫活靈活現起來。

（二）筆勢

有的習字者，寫完一筆，停下來看一筆，再寫下一筆，將一個個筆畫"擺"在紙上，失去了內在聯絡，這就失去了筆勢。所謂"勢"，就是筆畫在運動中所形成的相互之間的關係，瞭解了這個關係，才能和諧統一，氣息貫通，不然，筆畫就會成為一個個符號，所以古人說："必先識勢，乃可加工"。以"其"字的下面兩點為例，左邊一點向右上方出鋒，以便接著寫右邊的一點，而右邊的一點帶筆向左下出鋒，以便接著寫下一個字。再如"三點水"旁，第一點收筆後奔向第二點，第二點又同樣奔向第三點，所以前兩點都是向下俯勢，收筆出鋒也都向下，而第三點寫完後的奔赴方向是右邊的筆畫，所以有上仰之勢，其出鋒也帶筆向上。另外，在橫畫中，斜度大的，收筆較重，反之，則輕等等，這裡，就不一一列舉了。

明白了這些，筆畫的俯仰，頓筆的輕重，出鋒的方向等就不會是盲目的，可根據具體情況靈活處理了。而筆勢又與節奏，韻律關係緊密，每一筆都有快有慢，如起筆蹲駐蓄勢時稍慢，行筆加快，收筆護尾略減慢，但較起筆略快，因為它既是一筆的結束又是下一筆的即將開始，就這樣快慢，輕重，字字反覆著。在用筆正確的前提下，如能做到每筆呼應，連貫，字便有了活力。

（三） 結體

要收得住，但還要放得開。歐體的確中宮緊收，工整嚴謹，但也須有"疏可走馬"之處，臨習時要注意比例的安排，敢於伸展，如"九"，"成"二字的鉤畫，極力放開，對比強烈，不能寫得縮手縮腳。

字字有"險"處。千萬不可將歐體寫得過於"平"，"均"。橫畫很少有水平的，上斜得厲害，但透過其他的筆畫又化險為夷，如"懷"字，靠最後的長點求平衡。打破常規的處理，讓該居中的偏側，如"宮"的第一點，"千"的中豎等；應錯開的卻對齊，如："長"的兩豎等。看似平整的楷書，透過"險"的結體變化，使歐體有了各種各樣的姿態。

虛實要得當。歐體中一些銜接的地方，諸如"雨"，"門"等字的方框，其左上角或內部不能"焊死"，要留有空隙，與室必有門窗一般，取透氣之意，避免沉悶。

當然，以上強調的幾點，都必須要先有純熟的基本功，但這也只是解決了技術性的問題，還需要在品德修養，意境構思諸方面下工夫，才能表現出神采，"字外功"的道理就在於此。

歐楷的用筆基本上以方為主，但也忌諱所有筆畫都如刀切一般，也要注意方圓結合使筆畫變化多端生動有趣，歐楷結構嚴謹方俊險絕，為眾多學書者首選。

凡學書法必須多臨多摹多悟，並且需要長期堅持臨池不輟，學歐亦如此。學歐先從化度寺等碑帖學起，最後再臨九成宮，這樣有個循序漸進的過程。