九十年代相聲是不是不景氣？確實是很不景氣，就剩下春晚和一些大型晚會還能看到了，其它地方基本上看不到了。但這不是相聲一家碰到的問題，其它的傳統曲藝都碰到了這個問題，都是半死不活的狀態，日子都不好過。

如今相聲圈裡首屈一指的人物算是郭德綱了。德雲社分社是遍地開花，郭德綱也是桃李滿天下。雖然他是存在爭議的，但郭德綱一句話就更霸氣的回覆了:全靠同行的襯托！這話不假，能和郭德綱能和德雲社抗衡的可以說基本沒有，即便是近年來一些個相聲團體，影響力多半是區域性的。論說、學、逗、唱，郭德綱是無所不能。

郭德綱的個人相聲技藝方面，可以說是集大成者，我們用邢文昭先生的評價給他定義：張壽臣張先生不能唱，寶字輩兒的侯寶林主要是柳活兒，‘說’上不行，劉寶瑞劉先生是一句唱不了，馬三立也不成，有一個比較全面的小蘑菇，但是是啞嗓，也不全面，高德明以平哏為主，蘇文茂也不能正式唱——你看這些大家，哪個能跟他比？他的說學逗唱很全面。而且你看他拿起鴛鴦板，和起弦來，能唱好多曲種啊——像這麼全面的人才，沒出過，以後可能也不會有了……”

在個人相聲技藝方面，郭德綱確實能做到邢文昭評價的這個地位，前無古人是沒問題的，後無來者不好說，但起碼現在看出去三十年沒有能超過他的。

筆者不太同意如果沒有郭德綱，相聲就沒落了

這第一點其實有些誇大，郭德綱走紅之前，相聲確實沒落，但並不代表死了。全國各地都有專業相聲團隊，連美國都有，更不要說天津了。

郭德綱和德雲社對相聲行業起到最大的作用可以用復興或者中興來評價比較得當，帶動了市場，激活了群體需求是他給相聲行業帶來的最大貢獻。這樣的貢獻在相聲歷史上別人有過嗎？當然也有。

沒有了郭德綱，德雲社郭麒麟和幾個主要徒弟的發展的也不錯，青曲社現在也趕了上來，所以相聲以後發展還是不錯的。

沒有郭德綱，還會有樸德綱、李德剛、王德剛，哪那麼容易就沒落了！

相聲經過了張壽臣、馬三立、侯寶林、劉寶瑞、馬季、侯耀文、蘇文茂、牛群、馮鞏、姜昆、郭德綱、于謙等幾代人的發展，內容越來越豐富，形式越來越多樣化，喜愛相聲的年輕觀眾也越來越多。

當代發展起來的相聲主要有幾大門派:

馬（三立）派相聲

侯（寶林）派相聲

常（寶堃）派相聲

蘇（文茂）派相聲

馬（季）派相聲

李（文華）派相聲

唐（傑忠）派相聲

趙（世忠）派相聲

郭德綱的德雲社雖然很成功，但他目前還不能自成一派，因為他尚沒有能夠傳世的作品。郭德綱前幾年的創造力還是可以的，但近幾年創作力下滑了，開始把重心放在培養徒弟上了。還有一個原因就是郭德綱的作品不老幹淨，這是大家的共識。

不過郭德綱對於相聲的貢獻也是有目共睹的，德雲社培養了那麼多新人，為相聲藝術注入了新鮮的血液和活力，也吸引了新一代的“票友”相聲觀眾，這都是不可磨滅的貢獻。

目前稍稍能與德雲社相提並論的，也就一個青曲社了，青曲社最有名的相聲演員就是苗阜、王聲，據說相聲新勢力盧鑫、玉浩也是出自這裡，這二位的相聲就非常注重創新，段子內容非常新，深受80後觀眾的喜愛。

青曲社目前當然不能與德雲社抗衡，但是相聲要想繼續發展、傳承、一代代流傳下去，還是離不開競爭和創新，一家獨大，絕對長久不了。

我覺得一定會落寞的。郭德綱是一個真正從骨子裡熱愛相聲的人。他傳統基本功非常紮實，沒有那麼多的銅臭氣，這是一個行業崛起的很重要的保證。相聲在郭德綱以前之所以沒落，有時代的原因。但更多的是從業者銅臭氣太濃了，沒有把真正的精力放到如何弘揚相聲藝術上來。論資排輩，窩裡鬥等等。一個行業，一個事業之所以能夠不斷髮展，就是因為有砥礪前行的人。帶動這個行業前行。說實話要是不聽郭德綱的相聲我都不知道，相聲的本門唱是太平歌詞。以前那麼多大師專家都幹啥去了？傳承很重要，創新也很重要。沒有傳承哪裡來的創新呢？

所以我的觀點是一定會落寞的。

至少近幾十年是不會的，因為現在很多女孩都是喜歡德雲社出版的小鮮肉，已經到了十分瘋狂的地步，這種盲目的喜歡也可以使相聲再次落寞，世人終究會有醒悟的一天

首先謝謝邀請，個人認為傳統相聲即使有郭德綱也一樣會沒落的，沒有一樣老百姓喜歡的東西是永遠不變的。就象京劇以前是從上到下都喜歡看，而相聲是上不了檯面的，反過來郭德綱的商演那叫個火，而京劇正在走向沒落。同樣道理，相聲也會隨著時代起伏。少班主都多方面發展了。

在郭德綱發跡之前，傳統相聲就已經沒落很久了，無論是小劇場還是各大晚會，基本都看不到相聲節目，大批的相聲演員轉行。

而在郭德綱發跡之後，不但在全國各地來辦了相聲劇場，還大批收徒傳授傳統相聲，帶出了很多優秀的青年相聲演員，近幾年還將相聲帶出了國門，全世界巡演。

且不說郭德綱的人品藝德怎麼樣，畢竟咱也不瞭解，單從他的藝術水平上，是真的很厲害。不是說沒有郭德綱就沒有相聲，而是沒有郭德綱，相聲就已經死了。

如果沒有郭德綱，傳統相聲會沒落嗎？答案是會的。

有人說，如果沒有郭德綱，也有李德剛、王德剛來振興相聲。這種說法是沒有現實依據的。如果在出現郭德綱之前，相聲已經很繁榮了，那麼出大師、宗師是早晚的事。但是現實是郭德綱之前，相聲沒落很久了。平時我們很少見到相聲的演出，即使是春節晚會，相聲的存在感也很低。

雖然有體制內的姜昆、馮鞏等人想盡各種方法來振興相聲，但是收效甚微。而且，相聲是廣播時代的產物，隨著電視的普及，廣播的式微，相聲在語音藝術中的地位早就被小品替代了。後來隨著電影、綜藝的興起，小品也沒落了，相聲就更沒有出頭之日了。當時，據業內人士說，過去的相聲比較落沒，小品和雜技更能引起大家的歡聲笑語，甚至相聲出現了很大的人才流失，大部分的人都去改行做了別的行業，觀眾不愛看成了相聲落沒的根本原因，當時相聲界那叫一個慘。到底有多慘，郭德綱的相聲裡面有精彩的演繹。

蘿蔔白菜，各有所愛，我挺喜歡郭德綱的相聲。能讓更多的大眾喜歡，在大眾裡變得越來越受歡迎才是把相聲發揚光大。我覺得郭德綱的相聲在不停的脫離傳統相聲框架，不只郭德綱的相聲，這些慢慢上來的年輕人說的相聲也在脫離傳統相聲框架，這是為了適應這個時代的產物，但還是相聲，不能說改良，我覺得是說他們的相聲在與時俱進，當然，跟著時代走，走得更遠！

我想說現在看郭德綱看德雲社，已經是看相聲的代名詞了，唯有郭德綱能讓看相聲變成一種潮流！除此，你還能看到多少所謂的主流相聲？隨著老一輩相聲藝術家逐漸退出舞臺，電視上好像很久都沒有看到過去那些相聲了。

雖然業界對郭德綱總是褒貶不一，但我想能傳承下來老一輩的某些優良傳統，而且發揚光大，當今也只有郭德綱，是值得可敬的！特別是郭德綱引領了青年人，開始喜歡相聲。讓那些新生青年沒有多少傳統相聲記憶的這些人，知道什麼是相聲。

我想社會發展到現在，過去所說的生存法則還是適用的。任何行業都要推陳出新，在不離本職基礎上，加入新的元素，適應潮流。郭德綱的相聲正好做到了承上啟下的作用！

這跟當今社會一個現象很像，你發現一輩人看不慣一輩人，就是這個道理。時至今日，能吃苦耐勞，勤儉節約的孩子已經很少了。我們都在教育要繼承老一輩優良傳統，我們都在努力做，但是社會高速發展已經時過境遷了，沒在那個環境，孩子也只能點頭應承但做不到大多數老人滿意！但作為家長長輩，有不得不承認，這個社會又在相當多的一部分年輕人主宰，將來也一定會把老臣們代替！我想相聲行業就是這樣一種處境，新老藝術家更替階段，這是正常現象，當然最終輸贏也自在人心！普通百姓都明白的道理，老一輩藝術家能看不透那？接受吧，江山代有才人出，各領風騷數百年！這沒有什麼想不開，接受不了的！

相聲這個行業其實並沒有以前輝煌了，它在默默向下坡路走，但是到目前為止最輝煌的還是郭德綱的德雲社了，趙本山的小品和郭德綱的相聲還是有不同的，趙本山離開小品行業，但是還是會有賈玲、沈騰等這些更為優秀的小品演員，所以小品不是離開趙本山就不能繼續，但是相聲界如果離開郭德綱就不行了，但是小品行業並沒有沒落。

郭德綱是天津人，相聲演員，電影、電視劇演員，電視脫口秀主持人，1979年投身藝壇，先拜評書前輩高慶海學習評書，後跟隨相聲名家常寶豐學相聲，又師從相聲大師侯耀文，郭德綱在德雲社大放光彩，德雲社真的很紅火，郭德綱和他的弟子努力進行相聲的表演，就是為了不讓相聲沒落下去，郭德綱曾說過“相聲這行完了”，相聲這個行業如果沒有郭德綱和他的弟子一直以來的堅持努力，那麼相聲一定會走向沒落的。

沒有郭德綱的相聲，讓我的生活失去了部分興趣，習慣了每天聽老郭相聲睡覺，聽不到了就不習慣了，會失去一些興趣，但生活會繼續，只能找其他娛樂方式，但不會接受苗阜等等相聲。