題李凝幽居

閒居少鄰並，草徑入荒園。鳥宿池邊樹，僧敲月下門。過橋分野色，移石動雲根。暫去還來此，幽期不負言

賞析：

這詩以“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”一聯著稱。全詩只是抒寫了作者走訪好友李凝未遇這樣一件尋常小事。

　　首聯“閒居少鄰並，草徑入荒園”，詩人用很概括的手法，描寫了這一幽居的周圍環境：一條雜草遮掩的小路通向荒蕪不治的小園；近旁，亦無人家居住。淡淡兩筆，十分概括地寫了一個“幽”字，暗示出李凝的隱士身份。

　　“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”，是歷來傳誦的名句。“推敲”兩字還有這樣的故事：賈島初次參加科舉考試，往京城裡。一天他在驢背上想到了兩句詩：“鳥宿池邊樹，僧推月下門。”又想用“敲”字（來替換“推”字），反覆思考沒有定下來，便在驢背上（繼續）吟誦，伸出手來做著推和敲的動作。看到的人感到很驚訝。當時韓愈臨時代理京城的地方長官，他正帶車馬出巡，賈島不知不覺，直走到（韓愈儀仗隊的）第三節，還在不停地做（推敲）的手勢。於是一下子就被（韓愈）左右的侍從推搡到京兆尹的面前。賈島詳細地回答了他在醞釀的詩句，用“推”字還是用“敲”字沒有確定，思想離開了眼前的事物，不知道要回避。韓愈停下車馬思考了好一會，對賈島說：“用‘敲’字好，因為月夜訪友，即使友人家門沒有閂，也不能莽撞推門，敲門表示你是一個懂得禮貌的人；更能襯托出月夜的寧靜，讀起來也響亮些。”兩人於是並排騎著驢馬回家，一同談論作詩的方法，互相捨不得離開，共有好幾天。（韓愈）因此跟賈島成為了普通人之間的交往。

　　這兩句詩，粗看有些費解。難道詩人連夜晚宿在池邊樹上的鳥都能看到嗎？其實，這正見出詩人構思之巧，用心之苦。正由於月光皎潔，萬籟俱寂，因此老僧（或許即指作者）一陣輕微的敲門聲，就驚動了宿鳥，或是引起鳥兒一陣不安的譟動，或是鳥從窩中飛出轉了個圈，又棲宿巢中了。作者抓住了這一瞬即逝的現象，來刻畫環境之幽靜，響中寓靜，有出人意料之勝。倘用“推”字，當然沒有這樣的藝術效果了。

　　頸聯“過橋分野色，移石動雲根”，是寫回歸路上所見。過橋是色彩斑斕的原野；晚風輕拂，雲腳飄移，彷彿山石在移動。“石”是不會“移”的，詩人用反說，別具神韻。這一切，又都籠罩著一層潔白如銀的月色，更顯出環境的自然恬淡，幽美迷人。

　　最後兩句是說，我暫時離去，不久當重來，不負共同歸隱的約期。前三聯都是敘事與寫景，最後一聯點出詩人心中幽情，托出詩的主旨。正是這種幽雅的處所，悠閒自得的情趣，引起作者對隱逸生活的嚮往。 　　詩中的草徑、荒園、宿鳥、池樹、野色、雲根，無一不是尋常所見景物；閒居、敲門、過橋、暫去等等，無一不是尋常的行事。然而詩人偏於尋常處道出了人所未道之境界，語言質樸，冥契自然，而又韻味醇厚。園子已經荒蕪，唯一的一條小路，也長滿了青草，可以見出主人公對世事是何等的不縈於心，在這裡居住，當然是“幽居”了。次聯是千古名句。據說，有一天，賈島騎在驢子上，忽然想出這一聯，自以為得意，然作“推”作“敲”，頗費躊躇，於是在驢背上苦苦思慮，還不斷用手作推敲之勢。這時，京兆尹韓愈的儀仗隊走了過來，賈島忘了迴避，一頭撞上去，被押至韓愈面前。韓愈得知情由後，不僅沒有責怪他，反而代他思索，最後認為“作敲字佳矣”。為什麼敲比推好呢？因為李凝是幽隱之士，與外界絕少交遊，作者(也就是詩中的“僧”)深知其為人，一定在家，所以帶有自信，徑直敲門。另外，既是夜間，怎能知道“鳥宿池邊樹”呢？想必是敲門聲驚起了宿鳥，引起譟動。如果用“推”字，這一句也就無根了。韓愈不愧是一位鑑賞力非常高明的作家，他與賈島的詩風雖不相同，但提出的意見卻是內行之言。第三聯寫天明歸去所見之景，續足題面上的“幽”字。末聯作後約之言，所謂“不負言”，應該是省略了二人夜談的內容，因此，顯得餘意不盡。

這上聯出自賈島的名詩《題李凝幽居》，詩中已有絕對‘’僧敲月下門‘’。

但今人豈可不如古人，故筆者試對如下：

上聯：鳥宿池中樹；

下聯：雲追月上人。

現今常用語“推敲”源於賈島的名詩《題李凝幽居》，據說賈島當時這首詩的“僧推（敲）月下門”用“推”還是用“敲”拿不定主意，不覺誤入韓愈的儀仗隊中，因此認識韓愈，韓愈還建議他用“敲”字。

這首詩如下：

閒居少鄰並，草徑入荒園。

鳥宿池邊樹，僧敲月下門。

過橋分野色，移石動雲根。

暫去還來此，幽期不負言。

當時賈島走訪友人李凝未遇，將這首詩題在其居所，當時題的是“僧推月下門”，第二天回長安時賈島覺得用“敲”似乎更好，從藝術表現力看，歷來大家都公認“敲”比“推”好，敲門發出的響聲想必會驚動宿鳥，然後鳥又歸巢，此後當更為寂靜，這種反襯的效果更好。

此詩的首聯較為平淡，只是交代了李凝居住的環境在野外少人處。

頷聯卻有力，是千古名句，對於”鳥宿池邊樹“，紀昀等認為應為”鳥宿池中樹“，樹影在月光下倒影在池中，意境更好。

頸聯描寫了一路見聞，過橋是色彩斑斕的野色，風吹雲動如山石移動，可見當時的心情是很好的，有些詩評認為這是寫歸途的景色，這是不對的，來訪不遇歸途的心情自然不會好，所見風景怎能如此宜人？結合此詩是題在李凝家中的，那當是來時一路所見，去訪友路上的心情是期待的，所以所見皆好。

尾聯只是和朋友的約定，也平淡，不細談。

此詩的好，不單在”鳥宿池邊樹，僧敲月下門“，也在於”過橋分野色，移石動雲根“，都是有情之景，韻味醇厚。

筆者認為讀賈島的詩，不單讀其佳句，也應學其錘鍊詞句，筆者只是俗才，無法做到信手拈來，那隻能用心推敲，若得一二佳句，也足慰平生了。

鳥宿池邊樹。

童尋從師門。

上聯“鳥宿池邊樹”對原句“僧敲月下門”。鳥棲湖邊樹林，於月光下一僧人輕釦山門歸寺。只用十字此景越然眼前。鳥作主語、宿謂語、池邊樹作賓語。

拙對“童尋從師門”。童作主語、尋謂語、從師門為賓語。上下對仗工整。

才疏學淺，班門弄斧了。

我對：“月映井中水。”化用秦觀和蘇小妹對聯：“閉門推開窗前月，投石衝破水中天。”不是很對仗，多多指教。

傳說秦觀娶北宋著名文學家蘇東坡的妹妹蘇小妹為妻時，曾被蘇小妹出的上聯難倒。

原來，蘇小妹也是才思敏捷的一位才女。新婚之夜，新郎官秦觀因為高興，喝多了。正準備興沖沖地進入洞房時，蘇小妹突然雙手將門關上，並隨口吟出上聯：“閉門推出門前月”，要秦觀對出下聯才能進入洞房。這可急壞了新郎官。

秦觀因為酒喝多了，腦子有點不夠用，徘徊在院子裡冥思苦想了半天，遲遲進不了門。旁邊的看到這一幕的人，馬上把此事告訴了蘇東坡。

蘇東坡隱身假山後面，見妹夫遲遲對不出下聯，漸漸來到花池旁出神，就撿起一塊小石子向花池裡扔去。只聽“咚”地一聲，一下子驚醒了秦觀，秦觀興沖沖地說道：“有了。”隨後吟出下聯道：“投石衝破水中天。”

見秦觀吟出如此絕妙的下聯，蘇小妹很是高興，自然高興地開啟房門，讓秦觀入了洞房。從此蘇東坡飛石助秦觀的佳話也相繼傳開，流傳至今。

趙孟頫《前赤壁賦》臨寫示範

戀上八雅，圈子雖小，乾淨就好。

上聯：鳥宿池邊樹，原聯：（僧敲月下門）

下聯：蜓棲水上荷。

注：＜小荷才露尖尖角，方有蜻蜒立枝頭＞

上聯，鳥宿池邊樹，下聯，人居地球中。

上聯，鳥宿池邊樹，下聯，僧眠寺廟裡。

上聯，鳥宿池邊樹，下聯，虎臥森林中。

上聯，鳥宿池邊樹，下聯，魚在水中游。

上聯，鳥宿池邊樹，

下聯，人行小樹林。

上聯，鳥宿池邊樹，

下聯，魚隨溪水遊。

上聯，鳥宿池邊樹，

下聯，深山藏老虎。

上聯，鳥宿池邊樹，

下聯，雄鷹居山峰。

上聯，鳥宿池邊樹，

下聯，蛇行灌木中。

上聯，鳥宿池邊樹，

下聯，青蛙荷下眠。

上聯，鳥宿池邊樹，

下聯，蟬棲楊柳枝。

上聯：鳥宿池邊樹

下聯：魚棲月下湖！

下聯：僧敲月下門！

下聯：龍吸海上雲！

下聯：花開月下窗！

本源賈島名句：鳥宿池邊樹，僧敲月下門。賈島反覆思考用敲月下門還是推月下門，最後用敲字，因為敲有動作有聲音，把該首詩所描寫的意境寫活了，這就是推敲一詞的由來。

【上聯：鳥宿池邊樹】

【下聯：水映雲中月】