只聽說有兩平頭和四平頭，格律詩的四平頭一般指出句和對句的開頭詞語詞性是一樣的如都是地名或都是同一類植物開頭；一聯叫兩平頭，兩聯叫四平頭。

三平尾是指詩句的後三個字都是平聲，不管是出句對句有一句也叫三平尾，是格律詩大忌。

三仄尾也是詩中有一句的後三個字都是仄聲，就叫三仄尾，也是格律詩不允許的。

詩詞概述多了，最好買本詩詞格律書看一看，書本上解釋面很寬，單獨說幾個詩詞中頭尾的問題，是講解不明白地。

說上點大概書本知識，詩詞的種類有，起源，發展，流派、詩詞格律有，韻，平仄，對仗、詩律有古體詩，近體詩，變體詩。

古體詞有詞調，詞普，詞韻，詞平仄，詞對仗，詞章法，詞節奏形式，語法特點，有很多很多文篇，看書也不是幾天能看明白的，只談這幾句吧。

去買兩本(詩詞格律)全集和最新實用(對聯大全)，就會慢慢在學習中懂得，古典詩詞還是現代詩詞中的知識了，單一的說，空洞太多，容易誤導。

三平頭三平尾三仄尾，都是以字的平仄音來區分。

三平頭，就是起句三個字都是平聲。

同理三平尾，三仄尾。

格律詩和對聯都講求不能如此。

關於這個問題是詩詞對聯中的一個大忌。要是再細說一下，個人認為有幾種情況

首先，關於三平頭的問題，一般詩詞，律詩或絕句，都是"平平仄仄平平仄"和"仄仄平平仄仄平"起句，或者是"仄仄平平平仄仄"，這樣才能充份的體現出抑揚頓挫的音韻之美。如果在起句中出現了"平平平……"的現象，就是三平頭了，對聯中也是不允許三平頭的，因為已經失替了。

第二，就是三平尾的現象。就是在詩句中的最後三個字，必須是"仄仄平，平平仄，平仄平，仄平仄"而不能出現"平平平"的現象。這也是個大忌，在詩詞和對聯中都是不允許的。

第三，就是三仄尾的現象。前面已經說很多了，詩詞對聯中的後三個字，可以是"平平仄，仄平平，仄平仄，平仄平"都是可以的，唯獨不能是"仄仄仄"收尾，因為那是三仄尾了，犯了詩詞對聯中的大忌。

我也是略知一二，不能說得太多。

三平頭不違反律詩規則，因為五言律中有“中平平仄仄，中仄仄平平。”句式，七言律中有“中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。”的格式，而且杜律中有“中平平仄仄平平。”的句子；三平尾和三平仄都出律，五言和七言律句，基本上都是：最後兩字平仄不是單就是雙。

是講古詩的格律，三平，三個拼音字母一聲和二聲韻的文字，叫做格律詩三平，頭三平，起句（開始句）要填三個拼音字母裡一聲和二聲韻的文字，尾三仄，一句未尾三字是仄聲，就是用拼音字母裡的，三聲和四聲聲韻的文字填寫未尾三個字。

問題：古典詩詞三平頭三平尾三仄尾怎麼講？

前言

舊體詩中的平仄排列有多種組合，有個組合是律句，有的組合是律句的變格或者拗體，有的則不是律句。

拋開古體詩，單說格律詩（近體詩）。

三平頭，在有些句式中不是律句，在有的句式中是律句。

三平尾，是大忌。

三仄尾，是律句正常的變格，不算詩病。

一、三平頭

1、律句有四種句式，以五言律句為例：

a、平平平仄仄，

這一種的第一個字可以平仄兩用，三平頭當然沒有問題。例如杜甫的五律《龍門》，：

龍門橫野斷，驛樹出城來。氣色皇居近，金銀佛寺開。 往還時屢改，川水日悠哉。相閱征途上，生涯盡幾回

首句就是三平頭，很正常。

b、平平仄仄平，

這種句式的第三個字，是平仄不拘的，也可以：平平平仄平。例如杜甫的五律《送韋書記赴安西》：

夫子欻通貴，雲泥相望懸。白頭無藉在，朱紱有哀憐。書記赴三捷，公車留二年。欲浮江海去，此別意蒼然。

雲泥相望懸、公車留二年，都是平平平仄平。三平頭也很正常。

c、仄仄平平仄；仄仄仄平平

這兩種句式，都是仄起，當然不可以三平頭了。

2、七言律句

七言律句也是四種，就是五言律句在前面加了兩個平仄相反的字，但是七律第一字都是平仄不拘的，所以三平頭也常見。

a、平平仄仄仄平平

第一、三個字都是可平可仄，中平中仄仄平平，可以是平平平仄仄平平。例如：

《題張氏隱居二首之一》唐代：杜甫

春山無伴獨相求，伐木丁丁山更幽。澗道餘寒歷冰雪，石門斜日到林丘。不貪夜識金銀氣，遠害朝看麋鹿遊。乘興杳然迷出處，對君疑是泛虛舟。

春山無伴獨相求，平平平仄仄平平。

b、平平仄仄平平仄

同樣，第一、三個字都是可平可仄，中平中仄平平仄，可以是：平平平仄平平仄 。例如李商隱七律《南朝》 ：

玄武湖中玉漏催，雞鳴埭口繡襦回。 誰言瓊樹朝朝見，不及金蓮步步來。 敵國軍營漂木柹，前朝神廟鎖煙煤。 滿宮學士皆顏色，江令當年只費才。

誰言瓊樹朝朝見，平平平仄平平仄 。

c、仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平

這兩種仄起的句式，當然不能三平頭。

小結：可見，在格律詩平起的句式中，無論五言還是七言，都有兩種句式是可以三平頭的。

二、三平尾

三平尾，又叫做三平調，就是結尾三個字都是平聲。這種句式是格律詩的大忌，因此有這種句式的詩，一般都會歸為古體詩而不是近體詩。

例如王維的《鳥鳴澗》

人閒桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。

這首詩只有”春“字出律，形成了三平尾，夜靜春山空，仄仄平平平。否則也是一首近體的五絕。

三、三仄尾

平平平仄仄，如果是：平平仄仄仄，就是三仄尾。這種句式在格律詩中太常見了，被視為律句的常用變格。

五律，例如劉禹錫的《歲夜詠懷》第一句：

彌年不得意，新歲又如何。念昔同遊者，而今有幾多。以閒為自在，將壽補蹉跎。春色無情故，幽居亦見過。

彌年不得意，平平仄仄仄。

七律，例如杜牧《題宣州開元寺水閣閣下宛溪夾溪居人》第七句：

六朝文物草連空，天淡雲閒今古同。 鳥去鳥來山色裡，人歌人哭水聲中。 深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風。 惆悵無因見范蠡，參差煙樹五湖東。

惆悵無因見范蠡，中仄平平仄仄仄。

李商隱七律《流鶯》第七句：

流鶯漂盪復參差，渡陌臨流不自持。巧囀豈能無本意，良辰未必有佳期。風朝露夜陰晴裡，萬戶千門開閉時。曾苦傷春不忍聽，鳳城何處有花枝。

曾苦傷春不忍聽，中仄平平仄仄仄。

結束語

三平頭，不是什麼詩病。不過五七律中，要注意避免”四平頭“，這是指每一句的前兩個字雷同。

三仄尾，是格律詩常見變格。不需要有意規避。

三平尾，是格律詩的大忌，作律詩要注意規避。

一般情況下，三平三仄尾都要拗救。如白居易的野火燒不盡，春風吹又生。而高手如蘇東坡黃庭堅就故意寫三仄或三平尾詩。但真的只有高手才可為之。三平三仄的不提倡在於傷了韻律的音樂美，太古板也不好，於是就有通融。好古就愛古，今人都將就著寫，寫詩己非鼎盛年代了。魯迅說好詩讓唐人寫盡。刻意寫古詩的價值也似乎得不賞失了。

格律詩的三要素及應注意的問題

寫格律詩有八大忌:一忌孤平;二忌三連平(三連仄)今天就孤平，和三連平(三連仄)作一回答:所謂孤平指一句中除去最後一個韻腳字外，只有一個平聲字，就為犯孤平。孤平為詩家大忌。

比如“仄仄平平仄仄平"，如果第三個字是仄聲，除去第七個韻腳字外，只有第四個字是平聲字，就犯孤平。犯孤平的句式，只限在韻腳的句子，就是說，最後一字是平聲字的句中(即韻腳句)，要大家特別要注意勿要犯孤平。在非韻腳的句中如:"仄仄平平平仄仄"句，以一三五不論之說，第一三五字變為仄聲字:“仄仄庂平庂庂仄"，這樣的句式不是孤平，但是卻犯了屋三仄了，當然，對於初學者尾三仄不是太嚴格的，如果能避免更好。

二忌三連平(三連仄)，是指每句最後三個都是平聲或都是仄聲字，比如:仄庂平平仄庂平，如果第一個字是仄聲就是尾三仄;如果第五個第六個是平聲字，就是尾三平。尾三平和尾三仄都是詩家大忌。

格律詩沒有“三平頭”之說。通常所說的“四平頭”，是指絕句的四句中每句的頭一個字都是平聲。“四平頭”不是大忌，但應該力求避免。